须入乎其内,又能出乎其外
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须入乎其内,又能出乎其外
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来源:《中学语文·教师版》2012年第11期
【课文说明】
新课改以后编写的语文教材,其最大的变化恐怕是选入不少新课文,多了一些新作者。余华及其成名作《十八岁出门远行》就属于这种情况。这篇小说写的是一个十八岁的青年“我”在某一天出门远行的经历、感受。它打破了以往文学写实的风格,广泛吸取西方现代派的表现手法,在内容与形式方面都进行了大胆的创新。比如,小说中的人物没有鲜明的个性,但富有象征性或寓言性;语言很有特色,主观化色彩特别浓厚等。
对于这样的小说,如何解读,如何理解和把握并引导学生学习,对语文教师来说是个挑战。限于知识局限,很多语文教师习惯用小说三要素(人物、情节、环境)来解读,这往往显得十分牵强。因为它的人物性格既不鲜明也不存在典型性,情节既不集中也不太有明显的波澜起伏,环境既不典型也没有提供人物性格发展的必然逻辑。显然,继续使用人物、情节、环境这些传统小说的基本要求来阐释文本,不仅毫无力量,而且容易遮蔽它叙事上的独特性。为此,我们需要引入一些新的解读视角。就目前人们的探索而言,大致包含如下几个方面:其一,主题探究,荒诞背后的真实;其二,写法探究,现代派小说的常用手法;其三,余华纯净、明朗、平实而深刻的语言;其四,现代派小说和传统小说的区别;其五,象征手法与文本和主题的关系;其六,文本不合逻辑的叙事风格……概括而言,这些教学内容,其核心,关注的是这篇小说有别于传统小说的叙事风格,即所谓的西方现代派小说的“叙事迷宫”“叙事圈套”,比如,文本结构的碎片化、混沌化,叙事结构的非逻辑性和语言的陌生化等,也就是“怎样讲故事”的问题。【共同备课】
引导:在此前通读课文的前提下,安排10分钟细读课文,读的过程中请将最有感觉的句子或字眼进行圈注。
第一部分入乎其内,见得亲切
一、细读文本,请指出哪一字词句段给你留下深刻印象,说说理由。
韩小云(以下简称“韩”):司机在公路上做广播操这段印象特别深,很突兀,和我们的生活经验相冲突。
胡根林(以下简称“胡1”):如果不从生活经验去解释,可以从文本内解释吗?
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韩:还有“我下巴那几根黄色的胡须迎风飘飘”,胡须是黄黄的,为什么不是黑的?胡1:你不理解和感到困惑,是因为这也与生活经验冲突?韩:对的。
杨春丽(以下简称“杨”):“旅店”,“我”一直在寻找旅店,这好像有象征意义。“苹果”,强调一车的苹果,苹果味,吃苹果,抢苹果,“苹果”是不是也有象征含义?还有,“所有的山和所有的云,都让我联想起了熟悉的人,我就朝它们呼唤它们的绰号”,很有趣的表达,但作者想表达什么呢?
胡1:这与你的生活经验相冲突?
杨:对山,对云喊绰号,感觉这种表达很有趣。
胡1:和你以往的阅读经验不一样。这样表达似乎让人感觉“我”情绪很好,很愉快呢。胡彩云(以下简称“胡2”):“我”打开车门钻进去,在驾驶室躺下来那段感觉很有意思。“我”一直寻找旅店,没想到旅店在这里。我以前读过点余华的作品……余华本来想写残酷的东西,但写出来却给人有要哭的感觉。“我”历经挫折,但找到了一个休息的地方似乎就满足了。作家对于这个世界的理解不一样,正如著名的小品演员赵丽蓉曾说,你经历悲剧才能更好地演喜剧。另外感觉这篇小说的话语方式很独特,是主观化的视角……胡1:能具体说说吗?
胡2:“胡须黄黄的,迎风飘飘”,前面同学关注到黄颜色,我却对“迎风飘飘”感到有趣……在余华另外的作品《兄弟》中,李光头和这里的“我”都看起来很傻的样子。这些人都不知从哪里来到哪里去,似乎始终没有归宿……这样的课文对高中学生而言学习起来困难不小,他们对现实还无法这样去理解。
胡1:能联系作家其他的作品来谈,挺好。但我们能否分两个层次来,先从普通读者的阅读出发,然后再从教师角度?一层层来,先进得了文本,才能读出趣味和感觉来。王欢(以下简称“王”):读这样的小说,我们会笑出来。……完全颠覆了我们的阅读经验,感觉荒诞,悖于常情,又合乎常理。
胡1:你谈了一个概念——荒诞。我建议,我们先不要有太多概念化的东西,先品读一句一段一字,先品出点东西来。
王:好。除了“胡须飘飘”,小说中的旅店,还有“我”远行,远行,还有倒数第十五句,“我”