电影《如果·爱》赏析

在影片中，一个是想演戏的孙纳，另一个是想做导演的林见东，两人在北京相遇时穷困潦倒。两人互相协助准备迈向自己的理想，然而一心想红的孙纳狠心与林见东分了手，跟了可以给她戏的导演聂文，成为人人艳羡的大明星。十年之后林见东也成了一名当红演员，两人出演同一部戏，而导演聂文也是亲自出演。虽努力说服自己忘记过去，却欺骗不了自己的心，孙纳陷入两难中。而更戏剧的是，孙纳、林见东和聂文要同演一出剧情与他们之间情恨纠葛惊人相似的戏。

电影剪辑不走寻常路，让人在戏里戏外穿梭，都是真实的反映。影片前一部分，采用的过去与现在穿插式的排版，真实性地表现了林见东在所爱之人冷冰冰的表现面前的失落，以及女主孙纳从拒绝到接纳的内心活动。这样的叙述方式在现如今的爱情文艺片中应该比较少见吧。至少我看过的几部都是类似爆米花电影。于是陈可辛的《如果·爱》让我蛮印象深刻的。

其中大量的歌舞场景让人眼花缭乱，我不禁想起了印度的传统电影。据说这是中国第一部歌舞。当然这里的歌舞场景也不是随随便便插入的。影片中的戏相比是一部歌舞剧，用歌曲传唱出爱恨情仇，目不暇接的同时也含蓄的表现了片中三角恋的发展。想必这也是为何导演请来歌神张学友来演聂文的原因吧。在片里的歌舞剧中，歌曲的确震撼人心，配合上大型的舞台搭建更是能搭上荧幕巨制的边，即便有网友对歌词简陋的各种抨击。就像在第六十分钟的歌舞剧，一群抹脂涂粉的歌女围着孙纳，暗示着她在欲望面前迷失了自我转而抛弃了林见东。那首《十字街头》的歌里唱着:“饥饿永远是主题/爱情是个道具/太阳倒下了/霓虹中飘移/尊严水银泻地/世界本就邋遢/还有甚麽可怕/爽不爽一刹那/天堂地狱一家/我们之间的距离/相差不过毫厘//在十字街头/没啥好坚持/别跟生活呕气”。我觉得这里是点睛之笔，就像一篇文章中的关键句，能揭示出作者所要表达的主题。所以我觉得这样的歌舞场景穿插在一部爱情片中并不唐突，反而让人增加了一种继续看下去的欲望。

影片中反复出现男女主角跳进水池的场景，我想了半天。水池里的水，似乎就是回忆的液体。林见东将头淹没在水中，看向水池的底部，但是反打镜头没有给到水池底的瓷砖，而是给到了北京的场景。所以在后面，水池将出现多次，但是它的功能都是一样的，从上海转到北京，从现实，转到回忆。这里，回忆的符号，是水，是液体，是流动的。回忆的符号，也是眼泪，是水、液体，是流动的。这么说其实倒是很对的。眼泪在回忆中，从来都是主角。这样抽象的场景在影片中出现了不止一两次，就像林见东和聂文在餐馆吃酸辣面`。聂文在以往吃面总是狼吞虎咽，而在片末尾去吃酸辣面的时候，说了一句，为什么我现在吃得慢了？为什么？我也不知道，我朋友说是因为现在我心里有了寄托，所以不匆忙寄托。还有林见东来吃的时候讲的，是该演完了。此两处说的不明不白，让观众看了莫名其妙。我想在这里导演想说的应该是两个男主内心的独白吧。聂文心里有何寄托，这时候的林见东不是快“逆袭”成功了吗？其实聂文心里的寄托是对孙纳的爱，他是真的很爱她。而林见东在这里的话，是对后来那通电话的铺垫，“戏演完了”他们的合作就结束了，而他对记忆中的那个老孙的追求也停留在了记忆里，他决心放手，因为他真正爱的是还在北京的那个老孙。在最后孙纳讲的那段话：那个故事我记得，是他一直想拍的，故事发生在一个晴朗的夏天，一片绿绿的草原，草原的尽头有个盐湖……他每次都会把地方弄错，那个地方是青海，青岛是没有盐湖的，如果有一天一定要拍这个故事，一定要在青海，从夏天开始拍，到冬天结束。这是我一直想要演的一部戏。孙纳和聂文都想拍这个故事，他们有着相同的梦，聂文把地方弄错了，实现这个梦是曲折的，不一定能实现，但周迅望着远处微笑一下，开始描绘这个梦，“从夏天开始拍，到冬天结束”，表示她是憧憬那个梦的，还是向往梦中的美好，尽管回忆还让心还疼着……又或者表示孙纳和聂文都向往单纯、简单。青岛和青海：他们的梦还是不一样的，虽然曾经走在一起，虽然有些相像。影片中那些意蕴深远，值得玩味的镜头，总能让我浮想联翩。陈可辛导演投入的感情可见一斑。

看见豆瓣上有人说三个演员撑起了这部戏。的确，如果要我评价他们的演技，可以用“入木三分”来形容吧。周迅全程飙泪，乡下村姑和明星极大的反差之间轻松转换，观众看的也热泪盈眶；张学友的歌喉当然好的没话说，还有他表现出来的导演和班主的形象无可挑剔；金城武真挚的眼神迷倒大众，把那种纯真简单地爱很好地传达了出来。影片中有许多脸部特写，对于演技拙劣的演员来说根本无法驾驭。可以说这部电影的选角确实近乎完美。

最后讲一下电影的内容主题吧。用一种比较理性的思维方式来看，故事的主体情节其实很俗套。从开始孙纳屈服于欲望而抛下林见东，到后来的重新认识自我，却又陷入两难，最后林的退出使故事有了结尾。三角恋的故事并没有波澜起伏，反而在情节上显得比较平淡。但影片用歌舞剧的形式将这个简单的故事表现的很生动很震撼。影片又花了很多笔墨来描述三个人的内心活动，孙纳的眼神举止无不透露着对过去的遗憾和对现在处境的迷惘；林见东在影片初见到孙纳的时候内心的焦灼与愤懑，拼命地击打键盘；聂文的思想则主要在他的歌舞戏中展现。影片用这两类主要表现形式成功地塑造了三个人的形象，可见导演陈可辛的能力强大之处。

看电影的时候无意中瞥见一段短评：“他们在一起这么久，拍了那么多的戏，却不能实现一个最简单的梦想——拍一部最简单的爱情故事：一对年轻恋人，在一个晴朗的午后，蓝天白云下，相互依偎坐在一片绿色的草地上。他们为什么不能拍，不去拍？因为孙纳和聂文都知道，看似这是一部最简单的戏，却是一个最难以实现的爱情理想。”这又回归到了最原始的那个问题，面包还是爱情。顾名思义，《如果·爱》，“如果”指的是如果有外界的诱惑到来，“爱”到底还是不是最开始的种纯洁简单的爱。片中的孙纳一定是绝大部分人吧，而到了后来，却只能在回忆里寻找最初的爱了。所以不要轻易丢弃你的回忆，那里面包含着很多人，很多事，很多耐人寻味的东西。走过的，勿忘记。而对于林见东，他真正爱的是还在北京的那个老孙，等到他再次遇见的孙纳已经回不去了，他的十年一直活在回忆里，始终放不下。过去的，再也回不来的，不要做过多的停留。

——机械12班 马洪斌

电影《如果爱》影评