余秀华诗歌鉴赏五篇-2015年4月

评论者：澄莲伊梦

◆ 你说抱着我，如抱着一朵白云 (2015-01-20 21:24:49)

木质楼梯。空气里晃动着小粒蝴蝶

为了捕捉那些细语般的颤栗，我一次次探头，走神

阳光透过古老的百叶窗，轻描淡写地往下落

香樟树的气味里有蠕动的小花虫

它们的腹部有光，正在完成另一次折射

你的喉结滑动了一下，身上的气味停顿了一下

此刻，我们在第一层楼梯和第二层的连接处

我以为已经够了，但是你还在往上走

不高的合欢在不停地炸开

此刻，天空适合昏暗，适合从街上传来警报

晃动，颤栗，蠕动，往上走，合欢

这些词组合在一起很容易让人联想到云雨之事

木质楼梯，象征着木床，这与往上走联系起来，很巧妙

床是云雨之事走向高潮的道具，就像木质楼梯一样让人通向高处

其间隐讳很深。

天空昏暗时，街上传来警报，哪道是扫黄的警报？

让人浮想联翩。

◆ 在一个小旅馆的黄昏里 (2015-03-30 22:22:49)

它们在细微的摇晃里：窗外的竹，月季，慢慢暗淡的光影

它们也是：床头灯，刚烧沸的水，一个人的诗句

从飞机上下来，我还没找到地面

它们在更细微地摇晃：英文歌，咖啡的味道，一些私语

如果我放慢呼吸，我会听见更私密的事物

但是我不能。它们也会听见我

有几个夜晚，我身体里的一部分疼得厉害

一定是我在飞机上和云朵发生过冲撞

我是可以被原谅的，我爱这自由的疼痛，疼痛里的自由

后来，星子一颗颗探出来

我想起曾经在诗句里写过的一个旅馆，旅馆里的一个男子

便拉上了窗帘

诗歌是讲究“虚”与“实”的艺术，虚虚实实，交错在一起

不同的读者，同一个意象，有的理解成虚，有的理解成实

不同的读者根据自己的生活体验和想象，呈现的画面和意识流可以完全不同

这就是诗歌的魅力。

写诗容易，但写好难，写得不同读者都能读出不同的美感就是难上加难了

摇晃、飞机

可实：坐完飞机之后确实会有晕眩的感觉

可虚1：飞机可象征人生起伏，突然从低谷猛然上升到高处，余秀华突然的成名就是这样

可虚2：飞机可象征云雨后的高潮，由摇晃而达到的高潮，高潮慢慢消退，让人晕眩

◆ 山民 (2015-01-13 20:13:40)

你把我灌醉，说镇上人群聚集。但我想着山里的一棵槐木

你把我灌醉，说有人请我跳舞。但我想着山里一棵落了叶的槐木

照着我的阳光，能照着槐木北面的小松鼠洞，照着它慌张的母亲

才能被我赞颂

我是背着雨水上山的人，过去是，未来也是

我是怀里息着乌云的人，过去是，现在也是

你看我时，我是一堆土

你看我时，风把落叶吹散，我是一堆潮湿的土

澄莲伊梦浅评：

除第二节之外，每一节都很有对称的节奏感

整首诗应该借用了很多隐晦的意象来表达情感

抒发了山民愿意保持朴实的乡村生活的愿望

余秀华成名了，很多人开始夸奖她，这就是把她灌醉

聚集的人群，聚集的人气让人惊慌失措，始料未及

但诗人依然没有醉倒，她自知自己依旧是一个山民

就像落了叶的槐木，岁月的风霜全写在脸上

如果社会的关注，就像阳光一样的关注她的家乡

关注这落后贫穷的农村，并改善这个地方人的生活面貌

就会得到诗人的赞颂

诗人自知有着先天的不足，是背着雨水上山的人

漏出的雨点就是眼泪，诗中的伤感在所难免，写不出什么欢快的诗篇

但诗人自认心地是善良的，怀里息着乌云，也就是没有挡住阳光的害人之心

或许也曾泼妇一样的骂街，但那是真性情，并不是有意害人

诗人以土自比，显示出扎根农村的决心

潮湿的土，自然是饱含泪水饱含情感的乡民

当狂风吹散一些无谓的标签，诗人的本色依然，不会改变

祝福诗人！

——澄莲伊梦2015年1月31日于江西南昌

◆《我养的狗，叫小巫》诗/余秀华

我跛出院子的时候，它跟着

我们走过菜园，走过田埂，向北，去外婆家

我跌倒在田沟里，它摇着尾巴

我伸手过去，它把我手上的血舔干净

他喝醉了酒，他说在北京有一个女人

比我好看。没有活路的时候，他们就去跳舞

他喜欢跳舞的女人

喜欢看她们的屁股摇来摇去

他说，她们会叫床，声音好听。不像我一声不吭

还总是蒙着脸

我一声不吭地吃饭

喊“小巫，小巫”把一些肉块丢给它

它摇着尾巴，快乐地叫着

他揪着我的头发，把我往墙上磕的时候

小巫不停地摇着尾巴

对于一个不怕疼的人，他无能为力

我们走到了外婆屋后

才想起，她已经死去多年

澄莲伊梦浅评：

整首诗如电影剪辑，极富蒙太奇效果

无任何评判的叙述中夹杂着强烈的冷抒情

人与人的感情，人与狗的感情，人与逝去的人的感情，形了极大反差

家暴、婚外情、残疾让人痛苦

但狗和外婆的坟却如此温暖

读来易懂，又让人心震憾

佩服诗人！

2015.1.26南昌

◆《穿过大半个中国去睡你》

其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是

两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵

无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开

大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯

一些不被关心的政治犯和流民

一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤

我是穿过枪林弹雨去睡你

我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你

我是无数个我奔跑成一个我去睡你

当然我也会被一些蝴蝶带入歧途

把一些赞美当成春天

把一个和横店类似的村庄当成故乡

而它们

都是我去睡你必不可少的理由

澄莲伊梦浅评：

首先标题就极其大胆，抓人眼球，还以为是下半身诗歌

睡你二字，极其性感，但又显文艺，还不算是下流

毕竟“睡”字最容易联系到情爱和肉欲

穿过大半个中国去睡你，睡你可理解为“爱你”

睡你，本是男性用词，是男性主动占有女性的标志

出自一个女诗人之口，足见女诗人女性意识和性意识的觉醒

怪不得有人给她贴上女权主义的标签

为什么要“穿过大半个中国”？这空间的放大增强了“睡你”的力道

与古诗中“我住长江头，君住长江尾……”类似，增强了感染力

用在如今这个中国，既传统又现代，因为社会处在转型期

人口的流动量和迁移距离空前大，

多少情侣不是跨过大半个中国长时间才能见一回，才能睡上一回

多少农民工，多少两地分居的人看见这首诗还不热泪盈眶

“睡你和被你睡是差不多的”，确实是，只要两情相悦

谁睡了谁？为什么就一定是男人睡了女人，而不是女人睡了男人

男人压在女人身上几千年了，该轮到女人翻身一下

当然，诗人并不是说要让女人占上峰，而是“差不多”

也就是呼吁男女平等。

两具肉体碰撞出的力催开了花朵，虚拟出的春天，让我们感觉生命被重新打开

这一段层层顶真又层层递进，有如排山倒海一般，让我久读不厌

这是现代诗的长处，古诗是没有这种力道的

花朵可象征着幸福，也可象征孩子。

“误以为”三个字，说明这是虚幻的，是不切实际的，但却是诱人的

让人穿过大半个中国来体验这虚幻的的思念是多么深沉的爱

“大半个中国，什么都在发生”

处在转型期深刻变革的社会自然会有无数阵痛

“火山在喷，江河在枯”

第二节已然跳出了第一节的情爱，来描述社会和生态环境

最该被关心的政治犯和流民被社会抛弃，最该被保护的弱势群体却被追杀

这是一个怎样的大环境，我们都置身其中，无奈却不得不接受

第二节似乎脱节，但却又在增强“去睡你”的感染力

如此艰难险阻，都不能阻止“我去睡你”的决心

“当然我也会被一些蝴蝶带入歧途……”

这一节是对爱人说的，意思就是希望你珍惜我

你若不爱我，还有别人会来爱我，哪怕别人的爱是虚伪的

你若失去我，你就不痛心么？

全诗宣示了女权主义，宣告了女性性爱意识的觉醒

讽刺了社会和生态环境的恶化对人性的摧残

歌颂了新时代女性敢爱敢恨的独立精神

表达了弱势群体对爱情的无限热爱和憧憬

也抒发了对社会公平正义生态和谐的美好期望

或有更多其他含义，本人不能一一论述。

十足的好诗！惊叹。

致敬！！！

——澄莲伊梦2015年1月23日于江西南昌

余秀华诗歌鉴赏5篇