满庭芳·山抹微云(秦观)原文

《满庭芳 抹微云》

作者：秦观

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离樽。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也，襟袖上空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

【注释】

①山抹微云：指一缕缕薄云横绕山腰，像是涂抹上去一样。天粘衰草：指远处的枯草紧连着天际。画角：涂有彩色的军中号角。谯门：高楼上之门，可以眺望远方，今城市所存鼓楼，正与谯门同。

②棹：船桨。

③引：持、举。

④尊：酒器。 寒鸦 句：化用隋炀帝句： 寒鸦千万点，流水绕孤村。

⑤销魂：极度伤心貌。

⑥香囊：装香物的小袋，古人佩在身上的一种装饰物。轻：轻易。

⑦青楼：妓馆。

⑧漫：徒然。薄幸：薄情。

⑨望断：从远望的视线中消逝。

【讲解】

秦观，字少游，一字太虚，号淮海，扬州高邮人。词作有《淮海长短句》，存词一百首左右。元丰元年秦观谒见苏轼，苏轼以为有屈其才，又把他的诗介绍给王安石，王安石评价是 清新似鲍谢 。高太后亲政时除太学博士，任秘书省正字兼国史院编修官。新党执政，连遭贬斥，徙至雷州。徽宗时放还，至藤州卒。

秦观是元祐时期主要词作家，他属于婉约派，词境凄婉。沈雄《古今词话》说： 子瞻词胜乎情，耆卿情胜乎辞，辞情相称者，唯少游一人耳。 秦观词虽有较高的艺术性，但词中所反映的内容却比较狭窄。王国维《人间词话》说： 词之雅郑，在神不在貌。永叔、少游虽作艳语，终有品格。 他前期作品主要是客游汴京、扬州、越州等处和歌妓往还时所作，多是追忆个人流韵事和寻愁觅恨、征歌逐舞的作品。他的[满座芳]曾经名动一时：

山抹微云，天粘衰草，画角声断樵门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得、青楼薄倖名存。此去何时见也，襟袖上空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

这首词是秦观在会稽逗留时所作，曾与会稽太守程公辟燕游酬唱，流连歌场。

上阕写离别时凄清物，将秋晚日暮的萧条景象和离别时的忧伤悲凉的凄惋情绪融为一体，情景交融，感人至深。

开头两句 山抹微云，天粘衰草 ，描写郊野的环境。山色是朦胧的，像是给抹上了一层薄薄的白云，郊野是空旷的，树木凋残，满地枯草，一望无际，这枯草像是跟天粘在一起了。这两句很受到一些词学批评家的称赞，认为 抹 字、 粘 字用得好。其实，用得好，无非写出了词人的主观感受，以为这客观景物如此黯淡而冷落，仿佛就是出自人为的安排，有意给山抹上了云，让天粘着了草。而 山抹微云 ，则显示了词人在分别时内心的凄迷恍惚， 天粘衰草 ，则显示了词人在分别时内心的空虚怅惘。词家多用这种以景写情的手法，秦观也写得不错。如果以为 抹 字、 粘 字就好得多么了不起，那就有些夸大其辞了。 粘 字，毛晋刻《淮海词》作 连 字。这倒不必就是明朝人忘改，因为南宋初年叶梦得的《避署录话》就引作 天粘衰草 。当然， 连 字不如 粘 字， 连 只是写天与草相接而已，而 粘 字则写出了仿佛来自人的意向，与 抹 字恰好相配。这两句写了环境，词人再用 画角声断樵门 来交代时间。画角，是装饰有彩绘的军中的号角。樵门就是樵楼。古代建造在城门上的高楼，用以了望敌情。樵楼上军中号角的声音都停止了，表示时间已晚。就是在这样的环境、时间里送别的。

下面写送别。 暂停征棹，聊共引离尊 ，是说暂时停下即将远去的船，离去的人与相送的人姑且共进几杯送别的酒。越是喝酒，越是思绪万千，难舍难分。 多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷 ，就是提起往事，不堪回首，瞻望前途，心境茫然。 蓬莱旧事 ，南宋胡仔的《苕溪渔隐丛话》引《艺苑雌黄》以为秦观客居会稽，住在蓬莱阁，在一次酒席上喜欢一个歌女，从此不能忘怀，因此写下这首《满庭芳》词。这说得太死，而且只在酒席上见过一面，也不会有 多少蓬莱旧事 ，更不会有 聊共引离尊 的送别。蓬莱，仙人所居的仙岛。唐代多把与歌妓交往称作游仙，李商隐有诗说 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重 ，借蓬莱仙山指心爱的女子所居之处。所以这里的 多少蓬莱旧事 ，即指秦观与这位前来送别的歌妓的无限欢爱的旧事。现在不得不分手，旧事便如梦如烟。 烟霭纷纷 是借黄昏时的烟雾表示 旧事 的迷茫，使人心烦意乱。 旧事 不堪回首，将来则不堪设想。只这眼前景物， 斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村 ，就足以使离人无限凄楚，隋炀帝有诗说： 寒鸦千万点，流水绕孤村 。秦观化用隋炀帝诗句，以斜阳表示日暮途远，以寒鸦回到巢里和孤村的人家闭门归宿反衬自己的外出漂流，寂寞孤单。这也是以景写情。晁补之说 斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村 三句， 虽不识字人，亦知是天生好言语也 。好在哪里呢？好就好在平淡自然，而使景物如画，景中有情。

满庭芳·山抹微云（秦观）原文