《恋恋风尘》影评

《恋恋风尘》是侯孝贤在1986年导演的电影，电影以平淡真实的风格叙述了一个平凡人的爱情故事。

故事的主角，是阿云与阿远这一对来自山村的小情侣。两人自小青梅竹马，几乎身边所有人都认定他们会相伴一生。两人初中毕业后，先后离乡背井，在台北市打工。之后阿远入伍服了兵役，阿远一如既往的坚守住爱情为两人未来而积攒资本，而阿云却在日复一日的等候中逐渐疏远了两人之间的感情，最后得知阿云嫁给了一个邮差。而电影的结束，男主角阿远退伍返乡，孤零零地寻望着眼中这逐渐陌生起来的一切，他走到田里去探望正在照料蕃薯的阿公，一边听着阿公唠唠叨叨这些年里发生的一切周遭，一边看着云影在山头移过，那一瞬，随着成长的来临，时光的转变，记忆里一切的美好与忧伤，都似乎化为了如浮云一般的泡影……

电影一开始是越来越近的黑暗中的一片白，后来才看出是火车过隧道的情景，出隧道口迎面而来的是一片清新的富有生命力的绿野，一切都那么自然，贴近泥土，带来乡村的气息，贴近天空，带来城市的喧嚣。全片大量取景乡村绿野，绿色一直充满着银幕，无论是阿远的离开还是归来，乡村里永远保留着葱绿，是生机的召唤。电影没有运用花哨的具有视觉冲击力的技巧，而是用最普通的景物隐喻着生命这一最本质的东西。

影片在讲述故事上镜头语言具有极大的独特性。景深镜头、画中画、空镜头、长镜头的运用，以及全片摒弃特写而采用中景、近景以及全景的镜头语言都是影片独特的镜头语言。

侯孝贤的电影是隐晦和写实，而长镜头是写实的最好表现，影片中阿公放着鞭炮送阿远入伍的长镜头再现了山村风景及房屋建筑、小路的空间原貌，也渲染了别离的情绪和氛围。另外一个长镜头是在部队打台球，队友一起讨论阿远和阿云的事，借他们之口说出阿云的疏远和阿远的用心，他们的讨论以及其他人打台球的热闹在台球室的全貌中被展现的淋漓，而这些都反衬和渲染了阿远的悲痛。

景深镜头在火车站运用较多，如阿远和爷爷在火车站等阿远他爸，阿云等阿远，以及后来阿云和阿远在车站分别。画中画出现了三次，阿远和阿云看电影，村民看露天电影，阿远看到电视播放煤矿出事故，镜头就由拍电视的画面变为现实拍摄，这时候镜头拉进到电视画面占据全部屏幕起到一个很好的转场作用。说到转场，空镜头在影片中被大量用来转场，一个场景完了以后，影片对场景人物的在场景中的反应以及动作保持后续性的拍摄，使电影平静和谐，空镜头的内容多是大海、乡间景物和建筑、天空，形成一组从容、和谐的画面，充分展示了中国传统乡村社会那般人世与天地推移的眷恋与风情。影片的中景、近景、全景的拍摄有如涓涓细流，平静地诉说着这个爱情故事。

影片非职业演员的表演也是一大特色。自然地展现了真实状态的人，没有虚假、做作、浮夸、华丽，有的只是真实，荧屏上的演员仿佛他们就是现实生活中的那个样子。阿公这个角色，我们常常可以看到他自己一个人，就如同一般的老人一样，有事没事就自言自语，看似唠叨无意义，事实上他短短的几句话，都好像是担任旁白的角色一样，点出每个段落中所要表达的意念。

影片在声音的运用上也极富特色。现场声在多处运用，提示人物所处的环境，暗喻现实，如印刷厂的机器响声、缝纫机拉线的声音、画中画的电影声等与人物对话交织在一起。在转场时，多次用人读信的画外音或者配乐加空镜头转场，两者结合自然和谐。影片语言复杂多样，有闽南方言、广东话、普通话，体现了乡村和城市文化间巨大差异和不协调性。

《恋恋风尘》可以说是侯孝贤的一首被写意了的诗，其安静的作风，于淡淡之间谱写了一曲人生的挽歌，更为时代的错落和时光的流逝而特意升华的咏叹。与七十年代以来盛行的台湾乡土文学特点相仿，故事中透着浓厚的乡土气息，质朴、真实，让时代与人性的变迁衍化在山野田间的云淡风清之中，更加彰显了作者自身的感怀与忧郁。影片中小镇的青山、建筑、树木、大海等空镜头更是散发出传统山水画般的缥缈诗情。将人物、乡土、以及情感组成从容、和谐的景致，充分显示出中国传统乡村社会那般人世与天地推移的眷恋与风情。导演候孝贤更多的是以自身平淡而写实的美学风格来展现他的电影个性，在悠然而写意的天地下，他更像是一个亲近的旁观者，以平静的眼光注视着人间画图。

《恋恋风尘》的原声唱片文案里写道：相恋于乡间，分手于都市。《恋恋风尘》是一代人成长的情结，没有暴力，没有晦涩，只有初恋淡淡的忧伤。整部影片是抒情的，而非叙事和戏剧，影片安静地开始，安静地结束，细节之中不见半点煽情成分，纵横之处也不见半点号啕之处，但它给人的感受却是真实动人的。导演用追忆的形式，用主角的生命成长的经验，从主观观点出发，一直沿伸探讨，反映出台湾在进入现代化社会时，一些尴尬的转形，与都市的发展与乡村之间不管是生活、价值还是人际关系间的差异。

侯孝贤的创作为台湾历史与民众命运写下生动篇章，侯孝贤喜爱使用长镜头、空镜头与固定机位，让人物直接在镜头中说故事，这也是侯孝贤作品的一大特色，那些即兴式的街头、乡间实景拍摄，混合职业及非职业演员的真实自然表演，运用画外音、长镜头、空间景深营造的情绪张力及诗意氛围，都成为其电影的标志。

新闻10A

朱 飞 艳

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