论苏东坡《寒食帖》的艺术特色
作者：邱在夫
来源：《颂雅风·上半月》2019年第02期

        《寒食帖》是苏东坡撰诗并书写的一篇文章，是苏东坡被贬黄州而写的两首五言诗，在书法上，被称为“天下第三行书”。

        《寒食帖》原文：“自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去，夜半真有力，何殊病少年，病起头已白。”“春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起。”

        苏东坡的书法，结体上，被戏称为“石压蛤蟆”，字形偏扁，左低右高，显得右侧不易开张，不是很活泼潇洒，在很多人眼里，显得不是很美观好看，不像王羲之书法的修长和俊美。所以，在很长的一段间里，本人也不怎么喜欢他的书法，但是随着阅历的增长，眼界的提高，再回头来欣赏这篇《寒食帖》，慢慢咀嚼，确实是意味隽永，光彩照人，不愧为天下第三行书之美誉。

        此帖是苏东坡行书之代表作。诗词写得苍凉悲情，表达了苏东坡贬黄州之后的惆怅、孤寂的心情心境，通篇书法跌宕起伏，随性而书，或大或小，或疏或密，参差错落，恣肆奇崛。诗词中，“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”，表现出他当时窘迫的处境，“小屋如渔舟，濛濛水云里”，显得阴郁潮湿。他的书写，由慢到快，由小到大，由理性到情绪的跌宕起伏。书法作品中“衔纸”二字悬针笔法，是全篇作品的高潮部分，有如刻刀锋利无比，打破凝重而又略显迟滞的局面，有如一道闪电，划破沉郁孤寂的天际，写出了悲愤、凄凉，透露出流放诗人豁达下隐忍的委屈，尖锐的笔锋直指下面一下小小的萎缩的“君”字。这一段错综了诗人荒凉、悲愤，混合了自负、凄苦，交织着委屈、伤痛。行书的笔画顿挫，借助视觉流转，成为生命底层的呐喊，动人心魄，耐人寻味！

        想到不能接近的君王，尽忠无门；想到遥远的故土，又尽孝无望。一个是君王，一个是父母，“墓”字写得很大，但是这个“君”字写得很小，好像躲在墙角萎靡不振。苏东坡一路被贬，心里多多少少会有些怨言和悲愤。最后一句话，“死灰吹不起”，简直是末路的绝唱。因此，这篇书法作品，已不再计较于法度结构的规范和严谨，而是更强调个人心境的自然流露。經历了牢狱之灾，生死大难，又看尽了自己的狼狈不堪，已经不在乎字形的遒劲和俊美，“丑陋”又何妨。

论苏东坡《寒食帖》的艺术特色