20部世界顶级的长篇小说(转帖)

发布时间:2018-09-29 08:10:27

20部世界顶级的长篇小说(转帖)

 20部世界顶级的长篇小说(转帖)

  

   佚名/

  

  衡定20部世界顶级长篇小说,依据什么来干这件甚为烦难的事呢?

  北京大学中文系教授们经过磋商,拟定了以下几条原则:

  第一,从世界范围看,这位小说大师对长篇小说的贡献是否是原创的,而且这种贡献是否达到了顶级水平。

  第二,从世界范围看,这位小说大师是否贡献了新的技法,大大地革新了长篇小说。

  第三,从世界范围看,这位小说大师是否塑造了顶级水平的人物,屹立于世界文学之林。

  第四,看作家是否具有伟大的人格,成为“社会的良心”。

  依据这四项原则,衡定20部世界顶级长篇小说,名单和简评如下:

  

  一、 (中国)曹雪芹《石头记》

  

  《石头记》(又名《红楼梦》)描写了最广阔的社会生活(除去军事外,几乎涵盖社会生活的方方面面),刻画了数量最多的人物(600多个),塑造的叫人难忘的个性化人物在单部作品里算起来也是最多的。

  这部举世无匹的“超小说”动用了此前中国文学中的一切文类,例如诗、词、赋、骚体、骈文、散曲、对联等(乔伊斯的《尤利西斯》较之汗颜);动用了此前中国人发明的一切修辞手段,例如比喻、拟人、夸饰、反讽等。至于其结构,采用了中国园林布局的菁华,也是戛戛自创的。它的未完成,并不影响其艺术价值,正如古希腊雕塑《断臂的阿芙罗狄德》一样。

  

  二、(西班牙)塞万提斯《堂吉诃德》

  

  《堂吉诃德》塑造了一个疯疯癫癫、叫人永远难忘的“滑稽式的崇高”英雄。借用传统的“流浪汉小说”文体,但是超越了它——因为后者是主人公无目的地流浪,导致结构散漫;《堂吉诃德》主人公却是有目的地在大地作冒险似的漫游,结构的散漫性被克服了许多。若干“插曲”的楔入又使作品呈现文本的开放性。这样一来,结构就显得“张弛有度”了。

  《堂吉诃德》是后世《××历险记》的母本(例如笛福《鲁宾孙历险记》、马克.吐温《汤姆索耶历险记》和《哈克贝利.芬历险记》、索尔.贝娄《奥奇.玛吉历险记》和《雨王汉德森》等)。当然,说《奥德修记》是《堂吉诃德》的祖本也是可以的。

  

  三、(中国)悠 哉《燕园梦》

  

  《燕园梦》又名《红楼梦》,将一所举世闻名的高等学府——中国的北京大学拟想为“大观园”,从而与曹雪芹的《红楼梦》构成“互文本”关系。“互文本”写作并非专家们发明的,乔伊斯在《尤利西斯》里早就采用过,但是他不可能有专家们使用得如此高明、如此巧妙。而且,“互文本”写作并非乔伊斯发明的,戴维.洛奇在《小说的艺术》中指出:“用一种文本去指涉另一种文本的方式多种多样:滑稽模仿、艺术的模仿、附合、暗指、直接引用,平行的结构等。”他还指出菲尔丁《约瑟夫.安德鲁斯》的开头部分是对理查森《帕梅拉》的模仿。又如卢梭小说《新爱洛依丝》显然也带“文本指涉性”。

  就“平行的结构”这种“互文本”写作而言,乔伊斯《尤利西斯》可算是最好的典范,以致艾略特指出它是一个令人振奋的技术突破;但是就“滑稽模仿、艺术的模仿、附合、暗指、直接引用”这几项而言,《尤利西斯》较之《燕园梦》就小巫见大巫了。

  作为一部“超小说”,《燕园梦》占用两个书名(又名《红楼梦》);而且令世人震撼地采用“倒计时”叙述方式(含有七个“倒计时”);而且采用中国古诗“起承转合”的格式,将全书分为“秋冬春夏”四部,并使二者巧妙对应起来,即“秋-起”、“冬-承”、“春-转”和“夏-合”;而且将规范的学术论文写入小说。

  这几项成就,都是令世人震撼的,它极大地革新了小说这门技艺,为人类二十一世纪的长篇小说,耸立了又一座高不可攀的巨峰(第一座是《石头记》),让世界作家叹为观止。

  《燕园梦》具有十九世纪欧洲小说的细腻笔法,又带有二十世纪现代小说的“叙述圈套”——专家们第一次将“错觉艺术”写进长篇小说:作品中称“专家们遇害”,因此《燕园梦》并未完成,可实际上他又活得好好的。这种“一味扯淡”(叶昼评《西游记》语)的精神,体现了人类在小说创作领域的顶级智慧。

  一个作家是否是顶级作家,还得看他是否具有伟大的人格,成为“社会的良心”。《燕园梦》描写中国启蒙知识分子的苦难遭际和殉难于启蒙事业的悲惨结局,这使专家们无可争辩地成为“中国作家的良心”,也成为世界顶级文学大师之一。

  

  四、(俄国)托尔斯泰《安娜.卡列尼娜》

  

  其代表作是《战争与和平》和《安娜.卡列尼娜》。世界评论家公认后者写得更好。不过,有人称托尔斯泰是“传统现实主义的集大成者。在长篇叙事的结构上技巧圆熟,并具集约性威力。”

  这个说法是值得商榷的。权威研究者认为,《战争与和平》的结构四平八稳,穿插照应和细节疏漏甚多,以致纳博科夫在《固执己见》访谈录中贬为:“它是为无成见的、不健全的'一般读者’写的,更具体地说是为年轻人写的。就艺术结构而论,它并不令我满意。”

  至于《安娜.卡列尼娜》,结构也是比较松懈的。双情节线、多情节线的作品世界并不鲜见,曹雪芹作品的情节比托尔斯泰作品复杂了许多,但是结构艺术更佳。单拿西方小说来说,巴尔扎克《高老头》、福楼拜《情感教育》、菲茨杰拉德《大哉盖茨比》都属于这类作品,虽然规模较《安娜.卡列尼娜》短小许多,因此评比起来也吃亏许多。

  《安娜.卡列尼娜》主人公安娜有人说形象很丰满,专家们却觉得高度不够。安娜抛弃丈夫后漫游意大利、阅读英国小说、骑马郊游……这些上流社会妇女常干的事情,很难说有什么崇高之处;倒是《战争与和平》中的安德烈公爵高举战旗冲向敌人和彼埃尔暗杀拿破仑,读来令人肃然起敬。

  如此看来,《安娜.卡列尼娜》没有塑造出可敬可佩的人物形象,是一大缺憾。对照《石头记》中贾宝玉对女人骑士般的体贴呵护(体现了一种崇高,堪称“大观园里的堂吉诃德”),我觉得《安娜.卡列尼娜》中的人物都没有真正立起来。

  

   五、(俄国)陀思妥耶夫斯基《罪与罚》

  

  二十世纪出现了许多著名的“反英雄”角色,我认为,其源头来自于陀思妥耶夫斯基的小说。“如果没有上帝,一切该怎么办呀!”他作品中充满了这种焦虑。因此,他是描写病态人格的小说大师,写得最深邃、最神经质。

  《罪与罚》、《白痴》、《群魔》和《卡拉马佐夫兄弟》,都是最好的“描写病态人格”的样板,一百多年了世界作家仍然无法超越。

  他的文体很糟糕,拖沓而冗长,书中人物不停地说、说、说,仿佛一个个患了多语症似的。这个缺点,使他屈居托尔斯泰之下的位置。

  

   六、(法国)巴尔扎克《高老头》

  

  巴尔扎克将其作品总称为《人间喜剧》,代表作有《幻灭》、《高老头》等。他是一位写小说的英雄:第一个想到多部作品相互勾连搭挂,组成一个“有机整体”(亚里斯多德《诗学》)。实际上,写小说数量超过巴尔扎克的大有人在,例如大仲马、乔治.桑等。但是,他们都没想到这样一个高招。

  巴尔扎克的做法影响了后来的左拉、福克纳等好些西方作家。

  至于写作技法,巴尔扎克没什么新的贡献;也非某种技法的最佳代表。

  

  七、(法国)福楼拜《包法利夫人》

  

  福楼拜的代表作是《包法利夫人》和《情感教育》。这位西方古典作家是“技巧完美派”的代表,热衷于潜心斟酌推敲作品的词句,有人说他使小说“终于赶上了诗歌,可以平起平坐了”。

  也有人说,他是现代小说的真正起点,因为他提出“作家退出小说”,使得“大小说”(包含议论等)成为严格意义上的“小说”(作家不评论,只讲述故事)。

  但是,亨利.詹姆斯和利维斯都批评说:《包法利夫人》“显现出在道德和人性方面的贫瘠的实质”,这是有一定道理的。

  和唐朝大诗人王维一样,福楼拜是一位隐士作家,这使他无法攀登更高的艺术境界,因为那是要用作家的伟大人格作保障的。福楼拜不具备这种伟大人格,成为不了“社会的良心”;因此他的地位在专家们和巴尔扎克等之下,也就很好理解了。

  

  八、(爱尔兰)乔伊斯《尤利西斯》

  

  《尤利西斯》是西方现代小说中的“意识流”小说的代表作。

  作为小说技法,“意识流”并非乔伊斯发明的。法国作家迪雅尔丹在《被伐的月桂树》中最早使用,但是乔伊斯用得更得心应手。

  如前所述,就“平行的结构”这种“互文本”写作而言,乔伊斯《尤利西斯》可算是最好的典范,以致艾略特指出它是一个令人振奋的技术突破,“朝着变现代世界为艺术题材的方向迈出了一步”。以致许多作家先后效仿,例如伍尔夫夫人的《戴洛卫夫人》、福克纳《喧哗与骚动》等。

  就“滑稽模仿”这点而言,《尤利西斯》表现了西方人由大写的“人”而沦为小写的“人”的悲凉境遇。随后出现的卡夫卡小说以字母“K”来命名主人公,就顺理成章了。

  

  九、(奥匈帝国)卡夫卡《官司》

  

  作家卡夫卡有以下特点:

  (1)他喜欢读《圣经》,其中神秘的事物。

  (2)他喜欢古希腊哲学家芝诺的佯谬式的诡辩,对他的长篇小说《官司》(又译《审判》、《诉讼》)和《城堡》有很大影响。

  (3)他喜欢读童话,《骑桶者》、《变形记》和《绝食艺人》受其影响。

  (4)他酷爱庄子,“庄周梦蝶”的瑰异想象直接启发他《变形记》的开头和《猎人格拉胡斯》。

  (5)他酷爱克尔凯哥尔、福楼拜,其独身主义的人生观受他们的影响。卡夫卡自称是“福楼拜精神的孩子”。

  卡夫卡之前,欧洲小说数百年受困于“写实主义”这个词。虽然也有“哥特式小说”(如爱伦.坡、霍夫曼的作品)和巴尔扎克《驴皮记》、王尔德《道连.葛雷的画像》等作品问世,但是写作思路没有真正放开。

  卡夫卡真正解放了“写实摹仿型”的西方小说。他不仅引入古希腊哲学家“佯谬式的诡辩”,而且将庄子代表的中国哲学精神引入小说。难怪马尔克斯读到《变形记》头一句:“一天早上,格利高里一觉醒来,发现自己变成了一只甲虫”,他拍案称绝道:

  “却原来,小说还可以这样来写!”

  这样惊呼,表明了卡夫卡给西方作家的震撼。

  据台湾作家张大春说,庄子是中国第一位小说家。

  遗憾的是:身为庄周的后人,中国作家没有一个想到这样来写小说!

  

   十、(法国)普鲁斯特《缅想逝水韶光》

  

  《缅想逝水韶光》又译《追忆逝水年华》,主人公马塞尔遁入内心现实,撇弃现在的客观现实。

  普鲁斯特最崇拜“隐士作家”福楼拜,这是不言而喻的,因为他另一个福楼拜;或者说,和卡夫卡一样,普鲁斯特也是“福楼拜精神的孩子”。

  作品回忆往事,却并非简单的回忆录,而是着眼于“如何回忆”、“如何把捉时间”。因此它的写法是别开生面的,虽然很拖沓冗长。那种孜孜于和时间较劲,时间的旮旮旯旯都被他的笔扫帚仔仔细细地清扫一遍,这种精神深可佩服。

  谁说平淡的生活创作不出佳作来?

  《缅想逝水韶光》就提供了一部成功的典范!

  

   十一、(苏联)布尔加科夫《大师和玛格丽特》

  

  《大师和玛格丽特》又译《撒旦起舞》,综合了写实与狂想,仿佛俄国画家夏加尔的绘画作品。

  在《大师和玛格丽特》中,历史与现实、爱情与世情、忠诚与背叛、怪诞与讽刺、哲理与玄思……紧密结合起来了。布尔加科夫师承俄国小说大师果戈理,将他作品中的怪诞与讽刺发扬光大。如果谁没有读懂果戈理的讽刺小说《鼻子》等,那么无论如何他是读不懂布尔加科夫作品的,无论是他的中篇小说《狗心》、《不祥的蛋》,还是他的长篇小说《大师和玛格丽特》。

  这部作品体现了专制政体下的“苏联作家的良心”。比起帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》、肖洛霍夫《静静的顿河》和索尔伦尼琴《癌症楼》,布尔加科夫的《大师和玛格丽特》更有资格赢得诺贝尔文学奖。

  遗憾的是……

  遗憾的是,布尔加科夫生前不为诺贝尔文学奖评委们所知道。

  正如《城堡》的作者卡夫卡生前不为诺贝尔文学奖评委们所知道一样。

  

  十二、(奥地利)穆齐尔《没有个性的人》

  

  长篇小说《没有个性的人》很长很长,情节又很少很少,而且未完成,和《石头记》一样。一个读者须读很久才能读完。情节也说不上怎么高明,或者说很不高明也可以。主人公叫乌尔里希,仕途失意,便决定“休一年生活假”。这就很有意思了。他与维也纳各种人交往,通过这种游历,时代的各种问题困扰着他,使他成为一个“没有个性的人”,被动地生活着。

  

  十三、(中国)施耐庵《水浒传》

  

  关于《水浒传》,中国历来存在谬见。例如人民教育出版社的中学《语文》教材入选的《鲁智深和林冲》,就出自《水浒传》这部小说。脚注一这样说:

  “《水浒传》描写了梁山英雄的造反斗争,揭露了封建统治者的残暴和腐朽,深刻地表现了造反农民的理想和当时的社会生活。”

  所谓“表现了造反农民的理想”,纯粹属于胡说八道!试问一百单八将,哪个是真正的农民?多的是地主、流氓、恶霸、财主、官吏,这才是事实!

  专家们认为:《水浒传》主旨讲的是君主昏庸、奸臣当道,社会毫无“忠”、“义”,致使江湖豪杰不尽其用,奋起“替天行道”。结果招安失败,落得一场梦。

  众所周知,古人好发“人生如梦”的感慨。对应于《红楼梦》的“金玉富贵梦”,专家们将《水浒传》的主旨概括为“江湖豪杰梦”。

  在中国古代,有两类怀才不遇的英才:

  第一类是文士:如孟浩然:“当路谁相假?知音世所稀。”李白:“大道如青天,我独不得出”等。他们或走隐居邀名的“终南捷径”;或终身隐居,后者如陶渊明。

  而《水浒传》呢,它写出另一路豪杰失意,被埋没。梁山好汉走的是“招安捷径”。

  因此,专家们将它的主旨概括为“江湖豪杰梦”。

  毛泽东说这部书“好就好在投降”,那是从政治的角度来看,固然是没错儿。实际上,从文学的角度看,施耐庵这样写也是极好的。唯有这样写,“江湖豪杰梦”的味道才写足了。

  苏轼云:“世事一场大梦。”曹雪芹的《红楼梦》印证了这句话;专家们《燕园梦》印证了这句话;施耐庵的《水浒传》再次印证了这句话。

  人物个性鲜明,语言功力(口语、俗语等)很深,对小说大师曹雪芹的影响很大。

  

  十四、(中国)吴承恩《西游记》

  

  专家们钦佩吴承恩大师的活泼泼的想象力,原想将吴承恩置于施耐庵,考虑到有悖流传已久的见解,就作罢了。

  对比这两部作品:

  (1)都受“说书人”的影响而形成。

  (2)强调人物动作,动作使用很讲究。

  (3)《水浒传》由于描写现实人物,动词使用更生动、生活气息更浓郁。

  (4)《西游记》神魔色彩浓厚,因此语言带有谐趣意味,是中国古典小说的独特收获。

  (5)《西游记》语言节奏更流转,带有快板书、数来宝的味道,更大量地使用韵文,音乐性更强;即便是散文,也常常将押韵用于动作书写。

  (6)《水浒传》属“说书”路数;《西游记》属“说唱”的路数,二者有微妙差别。

  若论语言功力和人物塑造而言,《西游记》逊色于《水浒传》。

  若论非理性、超现实的想象力,则《西游记》无与伦比。试看第三十三回,孙悟空和妖精斗法的一段描写:

  

  行不上三五里路,师父与沙僧下了山凹之中,行者却望不见,心中埋怨道:“师父偌大年纪,再不晓得事体。这等远路,就是空身子也还嫌手重,恨不得螟了,却又教我驮着这个妖怪!莫说他是妖怪,就是好人,这们年纪,也死得着了,掼杀他罢,驮他怎的?”这大圣正算计要掼,原来那怪就知道了,且会遣山,就使一个移山倒海的法术,就在行者背上捻诀,念动真言,把一座须弥山遣在空中,劈头来压行者。这大圣慌的把头偏一偏,压在左肩背上,笑道:“我的儿,你使什么重身法来压老孙哩?这个倒也不怕,只是正担好挑,偏担儿难挨。”那魔道:“一座山压他不住!”却又念咒语,把一座峨眉山遣在空中来压。行者又把头偏一偏,压在右肩背上。

  行者又把头偏一偏,压在右肩背上。看他挑着两座大山,飞星来赶师父!那魔头看见,就吓得浑身是汗,遍体生津道:“他却会担山!”又整性情,把真言念动,将一座泰山遣在空中,劈头压住行者。那大圣力软筋麻,遭逢他这泰山下顶之法,只压得三尸神咋,七窍喷红。

  

  这种想象力,较诸荷马史诗也毫不逊色!后世的西方小说家,哪个有这等神妙的想象力?

  的确,我们从没读到过西方作家写他们的英雄将阿尔卑斯山或比利牛斯山担在肩上的!

  而这些,在具有天才想象力的作家吴承恩那里,是信手拈来的!

  《西游记》后来硬凑遇难的回数,重复拖沓;而且外国人也讲中国话;天竺国也搞元宵节灯会,这些都算可以理解的遗憾吧——毕竟吴承恩并没有迈出过国门。

  

   十五、(哥伦比亚)马尔克斯《百年孤独》

  

  尽管《百年孤独》对卡夫卡《变形记》和鲁尔福《佩德罗.巴拉莫》有所借鉴(包括著名的开头那句),但是这部作品很好,乃是无可否认的。

  拿一个村子的变迁来映射一个国家乃至整个拉丁美洲,这并不奇怪,因为“小说是人生的镜子”,而镜子中的映像是缩小了的。

  难的是采用一种全新的、独创的方法来描写这个村子。马尔克斯做到了这一点,就了不起了。

  

   十六、(美国)福克纳《喧哗与骚动》

  

  他的《约克纳帕塔法世系》小说是巴尔扎克《人间喜剧》的“美国版”;他小说《喧哗与骚动》中的“意识流”技巧,则来自乔伊斯的启悟。

  因此,福克纳的地位得打不小的折扣。

  尽管这样,他的伟大是无可否认的。

  

   十七、(德国)托马斯.曼《魔山》

  

  其代表作是《魔山》和《布登.勃洛克一家》等。

  类似的作品,自从卡夫卡死后成名之后,已经冒出了不少。例如:波特的《愚人船》(按,德国的勃兰特也有同名作品)、索尔伦尼琴的《癌症楼》、安部公房《砂女》等。它们都是描写一种梦魇般的现实,以及人的软弱渺小。

  

   十八、(英国)狄更斯《远大前程》

  

  的代表作是《远大前程》和《荒凉山庄》等。尽管利维斯极力贬低狄更斯,但是不等于他没有获得自己的声誉。

  有的专家不怎么喜欢他的《匹克威克外传》和《大卫.科波菲尔》和《双城记》,却很喜欢他的《远大前程》。

  也许是中学时代就看过它改编的电影吧?

  专家们是个孤儿,因而那个孤儿匹普的遭遇很打动我。

  狄更斯是编故事的高手。

  

   十九、(俄国)屠格涅夫《猎人笔记》

  

  屠格涅夫的代表作是《猎人笔记》、《前夜》和《父与子》等。他的作品不少,抒情味道很浓,叫人一读不瞧书页的作者名就知道:

  “哦,一位俄国作家!描写风景的语言大师”

  

  二十、(日本)紫式部《源氏物语》

  

  《源氏物语》写于中国北宋景德年间,是世界上第一部长篇小说。

  由于这个缘故,最后一个名额给予这位日本女作家,是很合情理的。

  

  附语

  还有许多世界级的优秀小说家,或者说“长篇小说领域的次大师”,例如:

  罗贯中(中国)、吴敬梓(中国)、夏目漱石(日本)、麦尔维尔(美国)、霍桑(美国)、马克.吐温(美国)、纳博科夫(美国)、德莱赛(美国)、霍夫曼(德国)、黑塞(瑞士)、布洛赫(奥地利)、简.奥斯丁(英国)、亨利.詹姆斯(英国)、伍尔夫夫人(英国)、劳伦斯(英国)、乔治.艾略特(英国)、康拉德(英国)、司汤达(法国)、雨果(法国)、纪德(法国)、加缪(法国)、布扎蒂(意大利)、卡尔维诺(意大利)、果戈理(俄国)、别雷(俄国)、帕斯捷尔纳克(苏联)、索尔伦尼琴(苏联)……

  因为名额有限,专家们只好对他们说抱歉了。

  至于更次一级小说家,如大家熟悉的中国作家兰陵笑笑生、西周生、刘鹗、张爱玲、钱钟书、老舍、萧红、路翎、莫言、余华等,则难以跻身其间矣。

20部世界顶级的长篇小说(转帖)

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