电视剧《你是我兄弟》缺憾之探析

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电视剧《你是我兄弟》缺憾之探析
作者：胡超峰
来源：《声屏世界》2011年第08期
2011年伊始，国内多家电视台强力推出的电视剧《你是我兄弟》，以我国改革开放的发展历程为时代背景，讲述了北京胡同院里马氏四孤儿成长成熟、成家立业的故事。父母意外身亡带来的家族伤逝、兄弟四人无依无靠何以为生的悬念以及他们性格迥异带来的情感碰撞等剧情看点牵动人心，令该剧受到观众的追捧，凭借极具优势的收视率被媒体称为“开年最火电视剧”。
该剧取得的收视佳绩和社会反响归功于该剧较高的艺术水准，这是毋庸置疑的，但从电视剧艺术创作的角度冷静地审看该剧，能看到该剧在情节设置、人物塑造、叙事话语等方面尚存在着一些缺憾。
情节设置：爱情戏喧宾夺主，兄弟情后劲不足
父母的意外离去作为整个故事的激励事件打破了马氏四兄弟的生活平衡，从此，老大马学武肩负起长兄为父、养家糊口的重担。老二马学军遇事总是和大哥分庭抗礼，屡屡惹是生非，这让当家的老大非常头疼和担心。老大时刻想管老二，老二时刻想摆脱大哥的管教。借助格雷马斯著名的矩阵理论能看出，老大和老二在叙事层面上是矛盾对立的两方，其矛盾对抗成为驱动故事发展的主要内驱力。与此同时，两个人各自的命运以及之间的纠葛成为该剧的主要看点。
但剧情行进到他们成年后，叙事重心开始偏向老二。老二与他的苦恋对象一枝花能否修成正果以及他们和英子的三角恋情将何去何从的悬念占了大量篇幅，替代老大和老二的矛盾冲突，成为该剧吸引观众的主驱动力。老大和老二之间的纠葛尤其是老大的戏份走到被削减和忽略的边缘，结果就是该剧着力表现“你是我兄弟”这样一种血脉深情的初衷在故事后半段没有得到完全的实现。
得知一枝花罹患癌症后，为了不让老二伤心难过，也为了满足一枝花隐瞒病情的心愿，老大没有告诉二弟一枝花的病情，独自照顾一枝花，结果遭到老二的误会。老二在生意场上开始对大哥展开了一系列的报复，导致大哥的生意日渐萧条。从这里开始，该剧的情节设置出现了值得商榷的问题。
老大老二之间的矛盾冲突本来是贯穿整个故事文本的主情节，而且随着剧情的发展，兄弟二人之间的矛盾逐渐升级，二人之间的情感鸿沟也越来越深，从最初的抬杠、打闹发展到最后的举刀反目。二人在这样水火不容的情况下如何重归于好，应该成为构成观众重要期待的高潮

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段落和该剧演绎和赞誉兄弟情这一主控思想的重镇。但对此，该剧的处理却着墨不多，用力不深。该剧没有让老大和老二直接面对面和解决彼此之间的误会，而是通过老三和老二的打架唤醒了老二重拾兄弟情的念头。随后，该剧设计了老大老二兄弟二人重归于好一起吃饭的情节，但由于情节的重心锁定在老大对一枝花病情的揭晓上，老二和观众的注意力因而都转移到老二和一枝花的爱情悲剧上，从而让这段爱情悲剧的收场成为全剧的真正高潮。一枝花病逝后，该剧便在老二的幸福生活和兄弟四人的大团圆中，草草结束了叙事的步伐，而老大老二时隔两年的恩怨和积压的情感一直没有机会得到展示和释放，“你是我兄弟”这样的深切情感也没有得到点睛式的升华。
另外，该剧对老二马学军的过分偏爱，使得老大的戏份遭到一定程度的削减，他的婚姻生活没有得到应有的交代。老大媳妇红梅一直怀不上孩子，这让老大郁闷不已，两人夫妻感情也不如以往，尤其是为了一枝花，二人的感情陷入长达两年的僵局。最后在老二与英子有了孩子后，老大和红梅的感情到底如何，他们是否越过了没有孩子造成的情感障碍和好如初，这些都没有专门交代。
人物塑造：心性言行不匹配，塑造初衷存混乱
和豪爽的老二相比，老大并不是一个心胸开阔的大气男人。在前面的剧情里，老大因为老二影响了他的工作，曾两次到老二的公司打砸，而到该剧片尾，老二对老大的公司进行毁灭性打击时，老大却表现出无动于衷的样子，一边顶着诸方压力细心地照顾一枝花，一边彻夜赌博玩得忘乎所以。在这里，对老大的塑造出现了有悖于艺术逻辑、生活逻辑和情感逻辑的混乱。首先，面对老二对自己的误解和不择手段的报复，老大一反常态，默然接受。如果把老大的这种反应理解为他为了隐瞒一枝花的病情、避免刺激到老二而心甘情愿做的选择，那么对他的这种大哥风范和他面对种种非议时内心的委屈和起伏就应当给予一定的修辞干预，进行艺术的挖掘和体现。但剧中没有充分的艺术展示，反而反复地插入老大肆意赌博的场面，为剧情注水，使得观众对老大的情感徘徊在同情与厌恶无法选择的困惑上。
其次，为了老二的梦想，老大努力花钱延续着一枝花的生命，同时，医生也告诉他救一枝花需要很多钱。按说在这样的情况下，老大应该明白此时钱与生命的关系，但他在治病花钱的同时通过赌博一直扔钱，这确实让人不可理解。
关于他赌博，剧中也有交代，老大赌博是因为他想犯浑，让兄弟们为他操回心。可与此同时，老大仍然因为操心老二的感受而不告诉他一枝花的病情。既然老大心存老二，在乎弟弟的感受，为何他还要选择放弃，选择继续沉沦的生活？另外，老大想通过赌博来引起兄弟们注意的行为是很幼稚的，那么这样思虑不成熟、不负责任的人如何能对二弟的报复视而不见，如何能拿出真诚无私的大哥情怀照顾一枝花，并且在一枝花生病的两年内守口如瓶？

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这样的自相矛盾在老二马学军和一枝花身上也有体现。老二一向喜欢派人调查跟踪大哥和一枝花，为何在他误会老大后，他有能力查出老大赌博的具体情况，却不能查出老大与一枝花的清白？既然他能在痛恨大哥的情况下还关心大哥的赌博情况，那为什么他不能略有耐心地听听属下对一枝花情况的汇报？
一枝花素来高洁，加上爷爷的熏陶，她虽然有隐忍的一面，但为了捍卫尊严，她也有敢做敢为的一面。剧中她曾直斥圆滑世故的秦大姐；在马学军不厌其烦的追求下，她也曾反复强调灵魂深处的互动对爱情的重要，不肯因金钱而动容低头，大有“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的风范。可为何这样一个纯净倔强的人，在遭受赵远志的侮辱后居然能接受身心无数折磨的窝囊生活而无丝毫反抗？这样的人是否值得老二马学军满腔真情地喜欢，他轰轰烈烈的爱情到底有没有意义？
叙事话语：镜像制作偷工减料，声音设计缺乏连贯
该剧后半段的叙事话语较之前半段显得粗糙，缺少艺术雕琢。表现在：场景空间缺乏变化，北京某一处马路和人行道作为不同人物对话的地点在剧中反复出现，局限了该剧对过去时空的拓展，忽视了观众对过往时空的怀旧期待；空镜头缺乏创新，有一个明月被遮挡在大树枝桠后的镜头在剧中作为转场镜头频繁使用，由于缺乏足够的艺术渲染，这个镜头的频繁使用并没有起到重复修辞的美学效果，只能让人质疑创作者有省事之嫌；某些场景的镜头反复使用，剧中在不同的时间段出现相同的快递办公的场面镜头和工人搬运食用油包装箱的镜头，创作者在创作上显粗糙却在软广告植入上费心思的问题在此凸显；该剧个别段落用了跳接的剪辑方式，在视觉上有轻松跳跃的审美效果，这种尝试是值得肯定的。但在个别地方，也能看出跳接从艺术追求沦为镜头素材不够下勉强连接同景别同内容镜头的无奈之举；旁白的运用缺乏设计且不连贯。在主人公少年期，创作者插入了马学军的旁白，让人以为故事的讲述者是马学军，同时，旁白可能会成为一种风格形式贯穿下去，但之后这种旁白便销声匿迹，之后出现的画外音也只是一枝花写绝笔日记时的内心独白，再无其它。（作者单位：广播电影电视管理干部学院）

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