中国现代诗歌散文欣赏测试卷

发布时间:2023-04-15 16:59:47

中国现代诗歌散文欣赏》测试卷
命题人: 杨子江
第Ⅰ卷(共 36 分) 一、( 15 分,每小题 3 分)
1. 下列词语中,字形和加点字的读音全都正确的一项是
雄大滂礴 A.褴褛 美( bǐ) ch ā 强人意(
诸公眩( y 深奥莫测 B.镶嵌 g ǔn ùn 狡黠 xi 荒涎无稽 C.脚踝 p ēng 然心动(
é) 古( g 安土重ch D.座落 黄发垂髫

èn óng 2. 下列各句中,加点的成语使用恰当的一项是
A. 学生路靠近市中心, 路两旁大大小小的商店鳞次.. ,最受欢迎的是那些“麻雀虽小,
脏俱全”的格子铺。
B. 要使我省成为一个经济、文化强省,还需要一个邯郸学... 的过程。
C. 现在的青年人激情四射,冲劲十足,做事缺少经验,犯点错误是无可非议....的,要热情的帮
助他们改正才是。
D. 在北京奥运会开幕式点火的那一刻,
中华巨龙在水中喷火应该是一大奇景有种空中... 的梦幻美感。
3. 下列各句中,没有语病的一句是
A. 郭沫若的《天狗》一诗中“天狗”形象既显示了个性解放,又是叛逆的诗人自我的真实写
照。
B. 闻一多是很重视诗的音乐美的。他认为,诗所以能激发情感,完全在它的节奏造成的。
C. 周涛的散文在叙事、写景中除了饱含浓浓的爱憎、褒贬之情,显示其雄浑豪放的风格外,
蕴藏着深邃的哲理,启人深思。
D. 当林俊杰凭专辑 《江南》 击败了候选名单上的劲敌周杰伦后, 成为当晚大赢家,并最终获
得包括“港台地区最受欢迎男歌手”在内的四项大奖。
4. 下列文学常识的解说,不正确的一项是 A.茅盾,原名沈德鸿,字雁冰。茅盾的文学创作以小说成就为最,其中长篇小说《子夜》 在中国文学史上占有重要的地位。
B.闻一多是新月派代表诗人。 他提出新诗应有“音乐的美, 绘画的美,
并且还有建筑的美”, 诗集《红烛》是他的代表作。
C.林语堂是一位学识渊博的学者,著名的散文家。他的散文《动人的北平》以白描的手法
写出北平的宏阔与丰富,体现其文笔清雅、闲适的特点。
D.郭沫若,原名开贞,号尚武。有诗集《女神》
《星空》《瓶》《前茅》《恢复》等。他是“语 丝社”的主要成员,作品具有强烈的现实主义风格。
5.

下列关于诗歌和散文特点表述不准确的一项(
A. 一首诗总会让读者感受到一定的韵律节奏,这往往是通过押韵来实现的。 B. 诗歌同其他文学艺术不一样,从根本上说它来源于想象而不是来源于生活。
C. ""与“神”是散文的基本元素。 “神”指散文取材和行文方式,
“形”主要是渗透在字 行间的情绪、主题、意蕴等。
D. 现代散文阅读时常会遇到“实”与“虚”的关系问题。一般的“虚”指可见可感的人、
事、景等形象, “实”指未显现的部分或渗透在这些形象里的复杂微妙的思想情绪。
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二、( 9 分,每小题 3 分) 阅读下面的文字,完成 68 题。
重视新诗的语言形式
在语言文学中, 没有一种文体比诗歌更富有形式感。 离开诗体语言, 何以言诗?衡量一 个诗人造诣的高低, 首先要看他对诗体语言的创造能力。 诗人的人格魅力, 只有通过语言形 式的艺术表现力,包含于诗美的魅力之中,才具有诗的价值。 我们不能认同关于新诗的 “裸 体美人”论、 “散文美”论,就是因为它们抹煞了诗歌形式自身的特性,忽略了诗体语言所 具的诗美能量生成的艺术转化。 诗的意义和本质, 总是包含于语言形式之中。 新诗应是诗 本体与形式本体的真正融合。
新诗的形式要素,包括内形式(隐喻结构、情绪节奏、心理逻辑等)与外形式(词语、 式、音节、韵律、色彩等) 。实际上,诗的外形式与内形式是不可分的。新时期诗歌向内 心的突入,促成了“内形式”建构,而对“外形式”的轻视甚至抛弃,造成了诗形的严重缺 失和诗美的消减。 “外形式”是对诗人的基本技艺和语言智性的验示,形成汉语诗歌特有的 形式美, 凸现出诗的表征, 它具有相对的独立性。 没有“外形式”,“内形式” 就失去了依托。 样,“内形式”是对诗人的灵魂和生命体验的显影,没有“内形式” ,“外形式”也成了空 壳。 20 世纪五六十年代流行的半自由体、民歌体,因缺乏内形式(也有诗情虚假的原因) 导致诗意肤浅或空泛。一首优秀的诗歌,总是内外形式健全完美,高度融一。
新文学诞生近一个世纪以来, 为什么新诗未能取得像小说、 散文那样长足的发展?新诗 语言形式没有得到很好地解决,大概是其主要原因。
新诗语言形式的生命力,在于发挥现代汉语的特色。既要顺应中国人的现代生活节奏, 大众口语和民歌民谣中汲取活力, 又要善于从优秀的古典诗词中汲取艺术营养,
接通新旧
诗之间的血脉联系; 既要从寻根探源中发掘汉语诗意(诗性) 的闪光点, 在打破和摆脱诗体 语言的束缚中建立新诗体格式, 又要将汉语诗歌艺术置于世界诗歌艺术的潮流中, 从与其他 民族和国家的诗歌语言艺术的对话中显示出新异感和光色。
新诗语言的规则性与心灵抒发的自由性, 是一组矛盾。 诗人的本领就在于能够在二者的 对立统一中获取诗创造的自由。 亦如跳舞,一旦谙熟舞步,即可从别扭进入自由的状态。确 新诗的形式本体意识,就是要实现新诗创作从“走路”进入“跳舞”的艺术转变。
(节选自《人民日报》 1999 1 9
6. 下列关于“新诗的形式”的理解,符合原文意思的一项是
A. 20 世纪五六十年代流行的半自由体、民歌体,就是因缺乏内形式而导致诗意肤浅或空泛。 B. 诗的“内形式” ,是对诗人的灵魂和生命体验的显影,而“外形式” ,则是对诗人的基本技
艺和语言素养的验示,因此诗的内形式要比外形式重要一些。
C. 新诗的内形式包括体式、音节、韵律等;新诗的外形式则包括情绪节奏、心理逻辑等。 D. 诗歌“外形式”形成了汉语诗歌特有的形式美,凸现出诗的表征,它具有相对的独立性。 7. 下列表述,不符合原文意思的一项是
A. 新诗形式欲有生命力, 则应顺应中国人的生命节奏, 从口语及民歌中汲取活力, 又从优秀
古典诗词中汲取营养,接通新、旧诗体之间的血脉联系。
B. 诗人的本领在于:能够从新诗语言的规则性和心灵抒发的自由性中获取诗歌创作的自由。 C.
新时期诗歌向内心的突入,促成了“外形式”建构,而对“内形式”的轻视甚至抛弃,造2


中国现代诗歌散文欣赏测试卷

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