沈从文散文最好

【篇一：沈从文,散文最好】

朱自清和沈从文的散文被过誉了吗？理由是什么？ - 知乎登录加入知乎朱自清和沈从文的散文被过誉了吗？理由是什么？显示全部关注者1210被浏览411553关注问题写回答??5 条评论??分享??邀请回答??79 个回答默认排序??匿名用户245 人赞同了该回答沈从文先生身上有一种“琴师已去，山水绝响”的绕梁余韵，百世不斩，所谓“一事平生无齿奇齿乞，但开风气不为师。”

大家风范。

朱自清先生是完全被片面化对待了，随着读者年龄的增长，除去收录在课本里的那几篇文章，大家并没有很完善的看待过朱先生的文章。在见识与经历的反哺之下，那几篇文字就越发显得不敌，唯仗着《背影》一篇苦苦支撑。

有句话叫——看卸妆后最真实的女人，看自选集里最真实的作家。朱先生的自选集无疑是最能证明自己的集子，但非常有趣的是，在朱先生的自选集中，课本中的作品全无收录。这恰恰说明了一个点：这些作品是朱先生自己都不愿意挑出来的。那为何大家死揪着这个点一顿狂打呢？如果要这样对待的话，沈从文曾经一些令人羞涩的欧化习作，生硬的掉尾句，则更令人无语了，若不是沈从文先生有现当代作家都没有过的习惯——订正旧作，估计沈从文先生也该吃泥了。朱先生这种境遇很像国师张艺谋，因为一些如《牵手会怀孕之恋》的作品一直被骂烂，但国师真的烂吗？佳作被选择性无视罢了。

课本中大量的朱自清先生文章，实在是煞费苦心的。彼时的学生词汇量尚少，句式的把握也较为青涩，朱先生的这几篇恰好按住了脉门。大量如细菌繁殖的词汇接连出现，保持意象与氛围不破，辅以各种赋比兴手法，把文章扣的滴水不漏，绝对是顶好的中学生范文模板，在缺乏课外阅读的习惯下，朱先生的这几篇是极好的，可堪陪练的作品。虽然它比喻陈旧，艳俗，但也绝非是大部分人驾驭得了的。时日增长，文章效用递减，这份苦心随之被忽略，换来的是读者们不知所谓的鄙视。

对于我们不知道的东西，应该保持敬畏，而不是就片面的已知做全盘否定。245??15 条评论??分享??收藏??感谢收起话题的优秀回答者1892 人赞同了该回答谢邀。

沈从文先生就不提了。他的散文，没被过誉，可能还被低估。

我曾经跟人开玩笑说，按照散文和韵文的分类，那么沈先生《长河》和《边城》其实都可以算叙事大散文，更不得了。他的弟子汪曾祺先生也有类似的。他二位的散文，都到了，恕我说大一点，流水空灵，神而明之又质朴得宜的地步。

沈先生的文气是通的，上承古，下开今。今日的许多华人散文，路数其实是跟着西方走的。比如董桥先生，受英国散文影响相当大，虽然他语感好，不显。

朱自清先生复杂一点。我私人看法：他是一个某几篇被高估了，导致整体上被低估了的作者。

朱自清先生的文章，《春》、《背影》、《荷塘月色》、《桨声灯影的秦淮河》通常选录课本。这几篇里，其实《背影》最好，质朴从容，词采得宜，文气流畅。

但老师们爱讲的《荷塘月色》，却未必那么好。这篇辞藻委实华美斑斓，词汇量欠缺时读来，会觉得眼花缭乱。但说实在话，作为整篇文字，而非段落欣赏，则略嫌堆砌了。

朱先生最好的一面，是朴素流畅，清丽温厚。这方面，20世纪前半叶中国文人里，几乎无与伦比。余光中先生认为，他最典型的，是下面这样的文字：

这也是个瀑布：但是太薄了，又大细了。有时闪着些许的白光；等你定睛看去，却又没有——只剩一片飞烟而已。从前有所谓“雾濲”，大概就是这样了。所以如此，全由于岩石中间突然空了一段；水到那里，无可凭依，凌虚飞下，便扯得又薄又细了。当那空处，最是奇迹。白光嬗为飞烟，已是影子；有时却连影子也不见。有时微风吹过来，用纤手挽着那影子，它便袅袅的成了一个软弧：但她的手才松，它又像橡皮带儿似的，立刻伏伏贴贴的缩回来了。我所以猜疑，或者另有双不可知的巧手，要将这些影子织成一个幻网__微风想夺了她的，她怎么肯呢？幻网里也许织着诱惑;我的依恋便是个老大的证据。

这段节奏之美妙，字句之明晰，比荷塘月色郁郁润润的感觉，流畅了太多，意境也到位，但得跳出辞藻来看，才能明白好处。

所以我觉得，如果讨论的是《欧游杂记》、《背影》以及后期那个温润自如的朱自清先生，那他是被低估的。后期的他是个极其成熟圆润的散文大家。

但仅论《荷塘月色》和《秦淮河》，则他稍微有些被高估。

这就像一个仕女，明明清丽秀雅，温柔脱俗，偶尔化了一次浓妆，则大家都把她浓妆的照片当成代表作，还有些人会撇嘴“妆太厚啦，真人是不是那么美呀”，那就太可惜了。1.9k??192 条评论??分享??收藏??感谢收起扯淡家。微信：watchtao86 人赞同了该回答一、

是这样的，《春》本就是为了课本所刻意写的“范文”，荷塘月色等篇当时横比一时豪杰，现在拿来看，不免如鲁迅先生部分过于针砭时弊的杂文一般隔层纱了。——然而千万不要忘了，白话散文几乎是先生奠定的基础，尤其依靠他个人天才所铸就白话文的“韵律”，当时狠狠地打了复古派的脸，成为无言之矩镬，当时可没有我们如今煌煌大观的现代散文可以看呀！

不过，作为朱自清几乎所有散文集子都读过的我，最喜欢果然还是《白马湖》、《松堂游记》、《看花》这几篇。

自然，《给亡妇》、《儿女》、《扬州的夏日》、《潭柘寺》、《海阔天空与古今中外》、《撩天儿》、《如面谈》等，也极有趣味。而《阿河》、《白采》、《女人》、《执政府大屠杀记》这些篇章，又能看出先生的真诚来。

除此之外，先生读城，也是一绝，写南京，写扬州，写杭州，写台州，写白马湖，写北平，写欧陆各国，写蒙自，写伦敦，无不精细缜密，妙入微毫。手把一本先生游记，可作纸上驰骋。

不过，他也有不完美之处，先生内心曲折通幽、思虑过深，偶尔不免显小气拘谨，读来不够爽利，虽然幽默，却欠豁达，格局不够，尤其与钱钟书相比。——不过千人千面，这等面貌也令人动容。无他，唯真实耳。

举我偶尔会想起的一段话为例：“似乎台州空空的，只有我们四人；天地空空的，也只有我们四人。那时是民国十年，妻刚从家里出来，满自在。现在她死了快四年了，我却还老记着她那微笑的影子。”最后这句，简直令人想起庭中枇杷，堪比《背影》经典段落，同样情深意重。

本来只因为朱自清先生铜像在我高中楼下，先生又是校友，而起了兴趣，一读之后，为之心折，实实在在也是意外之喜了。

二、

汪曾祺先生一位侄儿恰巧是我朋友，其文家学渊源，冲淡自如，情真意切，而古诗文也颇具功底。然其人性格沉稳澹泊，时时自省，因此他文虽写得好，而名不显，只在我们朋友圈子传阅，诸友击节而已。——高邮汪家家风，可见一斑。而汪曾祺先生，直接传承沈从文先生衣钵，也由此可窥见沈先生之风。

2006年夏，凤凰，我租了一条小舟，去城外南华山沈氏夫妇墓地拜谒。墓志铭并无其他，唯独四行小字：“照我思索，能理解‘我’；照我思索，可认识‘人’”，我伫立很久，正如在庐山植物园凝视着陈氏夫妇墓碑“独立之精神、自由之思想”一般，试图抓住古人的一些痕迹。

这四行字为沈先生妻张兆和女士所选，出自《抽象的抒情》，这篇文本来就有评价同时代文学的性质，而且又是1961年先生被打入冷宫时的稿件，后来还被查抄，可以说是带着镣铐跳舞文章的典型，正如朱自清先生评价叶圣陶、丰子恺等先生的文章一样。这种文，过一分，则成谀辞之墓志，欠一分，则眼力落了下乘，因此十分见功夫。

此文妙处十分难讲，最好各位自己找来读读。请我试为君言之，简单说，此文：深入浅出，踏实稳重，思维超脱，逻辑缜密。一方面，开宗明义，观点已然高妙，一方面，行文流利而凝重，谈笑间讲清楚千年文脉。读来畅快，读完却禁不住叹口气。

沈从文先生许多文字，都不免读来畅快、读完叹口气的感觉。我想，大概由于赤子之心入此无奈之世，心中热忱一遇无常人间，然而其人其才亦曷可掩哉？所以才有将美好事物撕开给人看那种悲凉之美感。大概沈从文先生建国后去做服饰器物研究，也是为了让自己沉溺在美好事物中吧。

《抽象的抒情》里说“（因为政治）艺术中千百年来的以个体为中心的追求完整、追求永恒的某种创造热情，某种创造基本动力，某种不大现实的狂妄理想（唯我为主的艺术家情感）被摧毁了。”这是个人悲剧，也是时代悲剧。——从这个角度说，朱自清先生去世于建国前不免是幸事。

非要找问题，其实和朱自清先生有些相像：内心十分纯真，因而不够成熟，面对世故人情，总有雾里看花之感，显得空灵而不够豁达。——同样，这也是我们的幸运，机心太重的人，还是不要读沈了吧。

沈从文先生墓碑背面写着：“不折不从，亦慈亦让；星斗其文，赤子其人。”此是不刊之论。

话说回来，这个问题的正确问法岂不是“对于大多数只看过教科书的人，xxx是否过誉”——不曾体验过他们魅力的人，何尝有毁誉资格呢。86??12 条评论??分享??收藏??感谢收起文艺/财经/足球82 人赞同了该回答没有。尤其是沈从文，没得诺奖实在是遗憾。82??20 条评论??分享??收藏??感谢收起知乎用户37 人赞同了该回答 首先，沈从文的代表作不是散文，而是小说

小说代表作也不是《边城》，而是为数众多的短篇小说

边城只是具有他的风格而已，并没有达到他小说艺术的顶峰！！

教科书和文学史上只是为了方便才把《边城》和湘行散记说成他的代表作，这实际上妨碍了大众去欣赏他真正精品的小说艺术!

把一个中篇和散文集说成一位短篇小说大师的代表作，真让人谛笑皆非！

去看《丈夫》、《主妇》、《菜园》、《贵生》、《静》、《萧萧》、《王谢子弟》、《大小阮》、《新与旧》、《柏子》，《三三》、《小砦》、《王嫂》，《灯》，《雪晴》，《腊八粥》，《七个野人与最后一个迎春节》等短篇小说神作吧！绝对不比莫泊桑、契诃夫、芥川龙之介差，这些大师虽然风格各异，他们都是一个水平线上的！

小说是文学之王，大多数文学家都通过小说来获得承认，而大多数获得认可的文学家靠的是长篇小说，靠写短篇获得世界承认的作家不多。文学史评论家可能以为短篇不能成为一个人的代表作品，可是没有他那数十篇精品短篇小说的神作，《边城》不可能取得如此高的文学地位。

一个好的短篇的分量也许比较轻，但当你把下一个短篇当成台阶，要有所突破时，那你的脚步几乎比登天还难。而沈从文、芥川龙之介这样的人正是靠这样的台阶，踩着前人，踩着自己，一步步迈向他们的文学之神之位。

他最擅长写短篇，因而他的中篇和长篇写得少，也没显得那么突出，

这世界上可以称之为精品的短篇、中篇、长篇都不多，一个好的短篇可比一个中庸的长篇难写多了，当然写一个完美的中长篇难度更大，因篇幅越长，小说的连贯性、整体性就越难把握，《包法利夫人》是一个篇幅和完美度的极限。

也许我们可以听听沈从文在《灯》中利用小说人物说出的心声：”他们根本不知道写一篇短篇小说有多难。”

在中长篇中掺水是稀松平常的事，可是想一想在短篇中掺水——只能毁了这部作品。

当然，长短篇的创作完全不是一个范畴，因此很多作家在不熟悉的篇幅下有失水准。

很多人写中篇、长篇，靠量取胜，写得很多，就是留不下什么精品，突破不了前人，先重复别人，再重复自己，在作品章节之间重复，在一篇篇作品中重复。

许多人把短篇小说当作小品，其实他们写不好短篇，短篇小说更容易见高下，是一种更接近完美的文学形式，完美的长篇几乎不存在，写长篇的人容易自我感觉良好地大家一起烂下去

沈从文的小说（我是说其中的精品）几乎每一句都是诗，连读起来还是一首诗。有些短篇即使在最后戛然而止，还是让人回味无穷，醍醐灌顶，堪称“未完成的完美小说”。

有人问我沈从文当年真的能得诺贝尔奖吗？我想说，在我的心里，他的作品的分量够得两三个诺贝尔奖，虽然诺贝尔文学奖对一个人只能颁一次。

沈从文是个天才小说家，不敢看他的散文，之前读《从文自传》，发现了他不少小说素材的源流，某些散文的段落和小说的差不多，破坏了在他小说里读到的神秘感。沈从文是以短篇小说立名的，不要拿中篇和散文当他代表作。37??14 条评论??分享??收藏??感谢收起克苏鲁/像素画/黑色电影/赛博朋克 爱好者6 人赞同了该回答过誉倒是没有，只是被上一代人过度消费了。。6??5 条评论??分享??收藏??感谢收起知乎用户天下玻璃心共一石 贵乎er独得八斗。2 人赞同了该回答我个人觉得没有过誉

好的文字能打动人心，能跨越时空，给后来人以共鸣。

朱自清最出名的两篇不必说了，《荷塘月色》和《背影》，我觉得不该在中学阶段引入，因为那个年龄的孩子，其实看不懂，无法共鸣。

只有你到了一定年纪，二十啷当刚毕业，又或人到中年有压力，或者更老的时候，发觉好像半辈子的追求都是一场空，当你体会过人生中巨大的空白和茫然，你再回去看这两篇散文，你一定能产生同理心，这就是好的散文，所具有的永恒生命力。

他还有一篇文章，《匆匆》，相当有警示意味，如果能够读懂，对个人来说也大有裨益吧。

沈从文，我喜欢他的文笔。他总是冷冷的，旁观者一样，说生，说死，都事不关己的样子。他的笔触有灵性，也有距离。他的文字外头冷，里面是热情，但这和鲁迅爆发出的激荡情绪截然相反。我觉得他和鲁迅，是那个时代最重要的两个作家。但他在文笔上来说，更有灵韵一点。

他的散文可以多看看，我觉得是美的享受。

其实你想了解一个作家，可以看他的自传。沈从文的自传特别能代表他的风格，我说不太清楚，但是，你看了就会知道。

所以总结一下，我觉得判断一个作品好坏的标准：1.是否能够用真情实感引起读者共鸣 2.文字是否有灵韵（这是老天爷赏饭吃，全凭天赋，强行模仿学不来）。朱自清和沈从文都能满足这些标准，所以他们的作品，我个人觉得并没有过誉。

而且，他们所生活的年代，正是跌宕起伏的时候，好的作品的诞生，除了作者本人天赋以外，还一定会有时代在推动，他们的作品会有时代烙印，而这样的作品，正是那个年代，热情灵魂所能迸发出的时代最强音。

所以不要老觉得这个过誉那个过誉，能经得起时间考验的作家，并没有过誉。

台湾有很长一段时间是禁了沈从文、鲁迅这样的作家的，不准发表他们的作品。可解禁之后，他们的作品仍然被视为杰出作品，这就是真正作家的能力，他们笔下的文字能跨越时间空间，政治壁垒，意识形态，只给你最深刻的共鸣。

经常在知乎看见鲁迅/沈从文/钱钟书/朱自清/胡适/徐志摩/巴金是否过誉之类的问题，我想说过去可能因为一些政治因素，向鲁迅这样的左派作家，被推崇得很厉害。但现在不是，现在的环境更开放，更包容，没有那么多政治偏见，大家完全可以从文字本身去理解一个作品。

知乎有个毛病，就是，自己也不太了解某件事，一上来就问是否过誉，是否高估。

你又看过朱自清和沈从文的几篇文章呢。你又看过鲁迅的几篇文章呢。徐志摩的诗歌除了再别康桥，你还知道几首呢。

我觉得有质疑精神是可以的，不错，但你起码要建立在了解的基础上再来质疑吧。人写《咀华集》

，好歹都仔细看过，再来批评。知乎有些人啥都不懂，张嘴就来，如何看待，是否过誉，blabla……

2??1 条评论??分享??收藏??感谢收起知乎用户无知7 人赞同了该回答朱自清先生的散文过于板正。写得很努力，严谨，繁密。

沈从文先生的散文恰恰相反。

《从文自传》，《湘西散记》，一度是我的最爱。

自认为，沈先生的散文要较小说更好些。

小说是梦，但总还让人想到，这是假的，编的，是情怀而己。

但散文让人放松觉得沈先生笔下的点点滴滴真是真实的幻境啊！

年轻时一大幻梦就是:躺在一条船上，飘泊在他描述过的河流里，随心所欲地翻着他的《从文自传》。

从没实现过。现在更不敢想。

人生一去不返，现在己没有这样的船，这样的河，更没有这样的人了。

用张充和给沈先生的挽联结尾吧。

星斗其文，赤子其人。7??1 条评论??分享??收藏??感谢收起市场6 人赞同了该回答上次在kindle电子书库里下载了一本朱自清的《伦敦杂记》，读了以后很喜欢。行文从容流畅，远胜于现在网上书店里很多乱七八糟的游记什么的，不招摇不炫耀不矫情。特别棒。6??添加评论??分享??收藏??感谢收起先秦狗屠15 人赞同了该回答俗话说得好“文无第一武无第二”，文章很大程度上要看读者的品味，所以说具有很强的主观性。朱自清先生的文章除了课本上并没有读太多，所以暂且不做评论。至于沈从文先生，非但没有过誉，甚至于散文上面超过他的，中国近代文学史是找不到几个的。

沈从文的散文难能可贵的地方在于独成一派，在他的文章里面读的到水一样的感觉。沈从文自己也曾经写过一篇文章说自己的文字为什么有水一样的感觉。首先，从小就在水乡长大，一方水土养一方人，自然受到影响。第二，沈从文的性情也就像水一样绵绵不断，温柔但不懦弱，坚强但不激烈。

提到他的散文，必须提到他的湘西。本来行伍出身，却转投文学，虽然没有读过正规的学校，但是按照他的说法，反而是在社会这所大学校里面接受了教育。虽然年轻就离开故乡到外面闯荡，可湘西就像是融入了他的基因里面再也割舍不开，也最后成就了沈从文。

在沈从文的散文里面，描写的一切仿佛是尘世之外的一个桃花源，而细细想起来又那么细致鲜活，读起来就像在我们身边发生着。散文中的柔情还有美好自然是出自于作者自己对待这个世界的温柔。吊脚楼里面的女人，在他的散文里面那样多情，向着江面上行船的水手喊话，夜里和各处来的水手缠绵在一起，早上分开还要撒娇伤心，约着下次见面的时间，这不像是卖肉的女人，倒像是一堆恩恩爱爱偷情的男女。他笔下的水手们个个都是条汉子，湍流的江水，要人命的险滩，二话不说扑通就跳下去。充满了对生活的热爱，也敢于和任何生命里面的苦难做最坚决的斗争。至于巫术，无疑添加了一层神秘的面纱，说到湘西的山山水水，读到他的散文保准让你心生神往。

读他的散文，我读的到面对苦难时生命力的坚韧，读的到男女之间不一样的深情，读的到秀丽多情的山水。那是一个沈从文带我们进去的桃源，那是沈从文用文字构建的世界。说到最后，他的散文也无所谓过誉与否，对你的口味，用心读下，自然生出一种不可名状的感动。15??6 条评论??分享??收藏??感谢收起十八日视频 live: 8 人赞同了该回答朱自清：〈白种人——上帝的骄子〉

8??4 条评论??分享??收藏??感谢收起知乎用户身处江湖，活在围城2 人赞同了该回答沈从文的文字清新自然，像山谷清泉，点点沁入人心。

而朱自清的散文，我看得不多，记忆里的《背影》确实不错，至于《荷塘月色》虽词藻不是我喜爱的类型，但自有其有趣好玩的地方。

综上，其实并没有过誉，反而是大学以前学 的都不过深入，有点太浅。2??4 条评论??

【篇二：沈从文,散文最好】

1、 我一生从不相信权力，只相信智慧。

——沈从文2、 船是只新船，油得黄黄的，干净得可以作为教堂的神龛。我卧的地方较低一些，可听得出水在船底流过的细碎声音。前舱用板隔断，故我可以不被风吹。我坐的是后面，凡为船后的天、地、水，我全可以看到。我就这样一面看水一面想你。我快乐，就想应当同你快乐，我闷，就想要你在我必可以不闷。我同船老板吃饭，我盼望你也在一角吃饭。

——沈从文 《湘行散记》3、 凡是我用过的东西，我对它总发生一种不可言说的友谊，我不知道这是什么原因。

——沈从文 《湘行散记》4、 二十年前澧州地方一个部队的马夫，姓贺名龙，一菜刀切下了一个兵士的头颅，二十年后就得惊动三省集中十万军队来解决这个马夫。谁个人会注意这小小节目，谁个人想象得到人类历史使用什么写成的！ ——沈从文 《湘行散记》5、 在这一段长长岁月中，世界上多少民族皆堕落了，衰老了，灭亡了。这地方的一切，虽在历史中也照样发生不断的杀戮，争夺，以及一到改朝换代时，派人民担负种种不幸命运，死的因此死去，活的被逼迫留发、剪发，在生活上受新朝代种种限制与支配。然而细细一想，这些人根本上又似乎与历史毫无关系。从他们应付生存的方法与排泄感情的娱乐上看来，竟好像今古相同，不分彼此。这时节我所眼见的光景，或许就与两千年前屈原所见的完全一样。

——沈从文 《箱子岩》6、 学贸易，学应酬，学习到一个新地方去生活，且学习用刀保护身体同名誉，教育的目的，似乎在使两个孩子学得做人的勇气与正义。

——沈从文 《边城》7、 这并不是人的罪过。诗人们会在一件小事上写出整本整部的诗，雕刻家在一块石头上雕得出骨血如生的人像，画家一撇儿绿，一撇儿红，一撇儿灰，画得出一幅一幅带有魔力的彩画，谁不是为了惦着一个微笑的影子，或是一个皱眉的记号，方弄出那么些古怪成绩？翠翠不能用文字，不能用石头，不能用颜色把那点心头上的爱憎移到别一件东西上去，却只让她的心，在一切顶荒唐事情上驰骋。她从这分稳秘里，常常得到又惊又喜的兴奋。一点儿不可知的未来，摇撼她的情感极厉害，她无从完全把那种痴处不让祖父知道。

——沈从文 《边城》8、 黄昏时天气十分郁闷，溪面各处飞着红蜻蜓。天上已起了云，热风把两山竹篁吹得声音极大，看样子到晚上必落大雨。

——沈从文 《边城》9、 小溪流下去，绕山岨流，约三里便汇入茶峒的大河。人若过溪越小山走去，则只一里路就到了茶峒城边。溪流如弓背，山路如弓弦，故远近有了小小差异。小溪宽约二十丈，河床为大片石头作成。静静的水即或深到一篙不能落底，却依然清澈透明，河中游鱼来去皆可以计数。小溪既为川湘来往孔道，水常有涨落，限于财力不能搭桥，就安排了一只方头渡船。

——沈从文 《边城》10、 大老何尝不想在车路上失败时走马路；但他一听到二老的坦白陈述后，他就知道马路只二老有分，自己的事不能提了。

——沈从文 《边城》11、 照规矩，一到家里就会嗅到锅中所焖瓜菜的味道，且可见到翠翠安排晚饭在灯光下跑来跑去的影子。

——沈从文 《边城》12、 这办法决定后，老马兵以为二老不久必可回来的，就依然把马匹托营上人照料，在碧溪岨为翠翠作伴，把一个一个日子过下去。

——沈从文 《边城》13、 一个女子在诗人的诗中，永远不会老去，但诗人他自己却老去了。

——沈从文14、 人的寂寞，有时候很难用语言表达 ——沈从文 《边城》15、 一个士兵要不战死沙场，便是回到故乡。

——沈从文16、 溪流如弓背，山路如弓弦，故远近有了小小差异。

——沈从文 《边城》17、 我行过很多地方的桥 看过很多地方的云 喝过很多地方的酒 却只爱过一个正当最好年龄的人 ——沈从文18、 我看过多地方云走过多地方桥喝过多地方酒只爱过正当好年华女子 ——沈从文 《由达园给张兆和》19、 我爱你的灵魂，更爱你的肉体 ——沈从文20、 毫无可疑，我对于这条河中的一切，经过这次旅行可以多认识了一些，此后写到它时也必更动人一些，在别人看来，我必可得到”更成功”的谀语，但在我自己，却成为一个永远不能用骄傲心情来作自己工作的补剂那么一个人了。我明白我们的能力，比自然如何渺小，我低首了。

——沈从文 《湘行散记》21、 征服自己的一切弱点，正是一个人伟大的起始.照我思索，能理解我；照我思索，可认识人。我只想造希腊小庙，这神庙供奉的是‘人性’。一辈子最怕的是在同一人生实在是一本书，内容复杂，分量沉重，值得翻到个人所能翻到的最后一页，而且必须慢慢的翻。征服自己的一切弱点，正是一个人伟大的起始.热情既使人疯狂糊涂，也使人明澈深思。

——沈从文22、 宁可在法度外灭亡，不在法度中生存。

——沈从文23、 为什么要挣扎？倘若那正是我要到的去处，用不着使力挣扎的。我一定放弃任何抵抗愿望。一直向下沉。不管它是带咸味的海水，还是带苦味的人生，我要沉到底为上。这才像是生活，是生命。我需要的就是绝对的皈依，从皈依中见到神。我是个乡下人，走到任何一处照便都带了一把尺，一把秤，和普遍社会总是不合。一切来到我命运中的事事物物，我有我自己的尺寸和分量，来证实生命的价值和意义。

——沈从文 《水云》24、 一切光，一切声音，到这时已为黑夜所抚慰而安静了，只有水面上那一份红火与那一派声音。那种声音与光明，正为着水中的鱼与水面的渔人生存的搏战，已在这河面上存在了若干年，且将在接连而来的每个夜晚依然继续存在。我弄明白了，回到舱中以后，依然默听着那个单调的声音。我所看到的仿佛是一种原始人与自然战争的情景。那声音，那火光，接近于原始人类的武器！ ——沈从文 《湘行散记》25、 翠翠每天皆到白塔下背太阳的一面去午睡，高处既极凉快，两山竹篁里叫得使人发松的竹雀和其它鸟类又如此之多，致使她在睡梦里尽为山鸟歌声所浮着，做的梦也便常是顶荒唐的梦。

——沈从文 《边城》26、 我要在你眼波中去洗我的手，摩到你的眼睛，太冷了。倘若你的眼睛真是这样冷，在你鉴照下，有个人的心会结成冰。

——沈从文 《月下》27、 我走过无数的桥，看过无数的云，喝过无数种类的酒，却只爱过一个正当最好年纪的人，我应当为自己感到庆幸。

——沈从文28、 白河下游到辰州与沅水汇流后，便略显浑浊，有出山泉水的意思。若溯流而上，则三丈五丈的深潭皆清澈见底。深潭为白日所映照，河底小小白石子，有花纹的玛瑙石子，全看得明明白白。水中游鱼来去，全如浮在空气里。两岸多高山，山中多可以造纸的细竹，常年作深翠颜色，逼人眼目。近水人家躲在桃杏花里，春天时只需注意，凡有桃花处必有人家，凡有人家处必可沽酒。

——沈从文 《边城》29、 像我这样的女人，总是以一个难题的形式出现在感情里。

——沈从文 《边城》30、 我要建一座希腊小庙，里面供奉的是人性。

——沈从文31、 有人常常会问我们如何就会写？倘若我真真实实的来答复，我真想说：“你到湘西去旅行一年就好了。” ——沈从文 《湘行散记》32、 我的心总得为一种新鲜声音，新鲜颜色，新鲜气味而跳。我得认识本人生活以外的生活。我的智慧应当从直接生活上吸收消化，却不须从一本好书一句好话上学来。

——沈从文 《我读一本小书同时又读一本大书》33、 我这一辈子，走过许多地方的路，行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当年龄的人。

——沈从文34、 人事就是这样子，自己造囚笼，关着自己。自己也做上帝，自己来崇拜。生存真是一种可怜的事情。

——沈从文 《边城》35、 水是各处可流的，火是各处可烧的，月亮是各处可照的，爱情是各处可到的。

——沈从文 《边城》36、 这个人也许永远不回来了,也许 明天 回来 ——沈从文 ( 闪点网)《边城》37、 值得回忆的哀乐人事常是湿的。

——沈从文38、 我先以为我是个受得了寂寞的人，现在方明白我们自从在一处后，我就变成一个不能同你离开的人了……想起你我就忍受不了目前的一切了。我想打东西，骂粗话，让冷风吹冻自己全身。我得同你在一处，这心才能安静，事也才能做好！ ——沈从文 《湘行散记》39、 然而这地方的一切，虽在历史中也照样发生不断的杀戮，争夺，以及一到改朝换代时，派人民担负种种不幸命运，死的因此死去，活的被逼迫留发，剪发，在生活上受新朝代种种限制与支配。然而细细一想，这些人根本上又似乎与历史毫无关系。从他们应付生存的方法与排泄感情的娱乐上看来，竟好像古今相同，不分彼此。这时我所眼见的光景，或许就与两千年前屈原所见的完全一样。

——沈从文 《湘行散记》40、 我可以写出精美的文字，但伟大的文字我也许永远也写不出了。

——沈从文41、 我知道你会来，所以我等。

——沈从文42、 一个人记得事情太多真不幸，知道事情太多也不幸，体会到太多事情也不幸。

——沈从文 《边城》

【篇三：沈从文,散文最好】

《沈从文散文》(插图珍藏版)为《中华散文插图珍藏版》系列之一，该书精心收录了沈从文的30篇散文，其美文与华照相得益彰，既是伴君品味欣赏这佳作，又为珍藏馈赠之上品。主要内容包括《一个戴水獭皮帽子的朋友》、《桃源与沅州》、《常德的船》、《辰溪的煤》、《云南看云》、《水云——我怎么创造故事，故事怎么创造我》等。书中另辅以反映其人生历程的珍贵照片若干幅。

中华散文，源远流长。数千年的散文创作，或抒情、或言志、或状景、或怀人……莫不反映出时代的风云变幻和人们的思想情感。中华散文的这些优良传统在二十世纪以降的新文学那里，不仅得到了全面传承，且不断有所创新、有所发展。为了展示二十世纪以来中华散文的创作业绩，我们在新世纪之初即编辑出版过“中华散文珍藏本”凡三十种。二零零五年，我们在此基础上选出十六种，作为“中华散文插图珍藏版”第一辑出版。此次又选出十种，作为第二辑出版。

本丛书每册二十万字，另辅以反映其人生历程的珍贵照片若干幅。可为美文与华照相得益彰，既是伴君品味欣赏之佳作，又为珍藏馈赠之上品。

沈从文散文最好