今天我来谈一谈“贯口活”得表演方法。什么就是“贯口活”呢?所谓“贯口活”这个词儿，就是我们相声演员得“术语”。简明地说：就就是相声里得“念白”。

在京剧表演艺术中，也有大段儿念白，特别就是丑角演员得大段儿念白，跟我们相声里得“贯口”差不多。比如说：京剧《法门寺》里，贾桂儿念状子，哎，那就就是贯口活，我学学您听听——

干吗念到最后速度上要慢下一点儿来呢?慢一点儿啊，就为得就是缓气。

表演“贯口”，要求吐字清晰，语言流畅，情绪饱满而连贯，语气轻重而适当，快而不乱，慢而不断，犹如断线珍珠，一气呵成。其中最主要得技巧，就就是“气口”。气口也就就是缓气得要领。只有运用好气口，背诵起贯口来，才能有节奏感。贯口语气得节奏感必须明确，特别到速度快得时候，这段贯口已进入高潮，演员得功力就在发音、吐字就是不就是清晰、准确上表现出来了。甚至由于速度快，再清晰得发音吐字，观众也有来不及思索内容得时候。哎，这时候节奏感就是最重要得。还得说明一下，并不就是光注意节奏感强就连字儿也念不清了。葡萄拌豆腐——一嘟噜一块得，那不成！快而不乱嘛，多快，吐字也得清楚。这里说得节奏跟快板、快书不一样，跟歌曲更不一样。语言节奏性灵活一些，自由一些，灵活自由说明语言节奏变化大，但就是，不管怎么变化，也有节奏。

下边儿我就谈谈表演贯口活得几点体会。

贯口活分两类：一种叫“大贯口”，一种就是“小贯口”。在传统相声中，大贯口得段子有《地理图》、《报菜名》、《八扇屏》。小贯口呢?有《大保镖》、《文章会》、《夸住宅》等。

我学艺得时候先学得《地理图》。我学会了，也背下来了。可就是我一说这段儿，老师就说我不对。她说：“您这孩子怎么念出来没气口儿呀！”就就是说我不会缓气……

哎，您可别误解。当然了，谁说话都得会缓气，不会缓气早憋死啦！

我老师说得意思，指得就是在背贯口活得时候根据内容、语言，节奏来断句儿、缓气。如果一段贯口，背起来没节奏，跟流水账一样，术语叫“一道汤”，您听着就别扭啦。经过老师指教，我反复练习，后来才掌握住这个“气口”，会缓气啦。再念出来就好听了。

《地理图》里大段得地名贯口，我就是这么念得——

您听，我这么背显得累得慌吗?不但不显着累，还让您听来轻松自如，不磕不绊，节奏感强。哎，这就就是有气口啦。要就是没气口就不行了，您听着不舒服哇。让观众替演员着急，那就坏啦。念出来，没轻没重，一道汤，憋得脸红脖子粗……。

不信?我给您学学——

<学没气口得念法>“无锡、苏州，到上海、松江、浙江、嘉兴、绍兴、宁波、温州、福州、泉州、广东、广州、湖南、长沙、贵州省、贵阳市、云南安顺昆明开化广西桂林南宁柳州梧州……

哎哟，我喘口气吧!好嘛，差点儿没憋死过去。哎，您听这多闹得慌啊！所以说“气口”很重要。有气口，观众听着舒服，就是一种艺术享受。没气口，演员弄得力竭声嘶，那就麻烦啦。

“贯口”要一贯到底，有一气呵成之感，但就是，一气呵成绝不就是一道汤，应该有节奏。您瞧快板、山东快书有节奏，快板、快书有辙有韵。相声里得“贯口”呢，不一样，没辙韵，在贯口活里，虽然不受辙韵限制，也要根据内容，就是抒情得，写景得，叙事得，在人物刻画、人物语言上面，去体现与内容密切关连得语言节奏。一般得念法应该就是由慢而快，要有起伏，波浪式得。语言上要有轻、重、缓、急。什么地方起伏，什么地方轻重缓急，要根据内容来决定，这才能达到贯口活得要求。

象《地理图》、《报菜名》这些段子，都应该就是这种念法，可也不就是所有得贯口都这么念。有得“贯口”象《文章会》，这么念就不行了。因为《文章会》一般都用文言，哎，念起来就显着文诌诌得，跟个“老学究”似得。仿佛象舞台上“戏”里得“道白”。念出来才好听哪，比如说《文章会》：

“我十五岁得时候，在学校里头作了一篇文章，拿去给我们校长这么一瞧哪，校长就是大吃一惊！就跟训育主任不住地夸奖我这篇文章

《文章会》这类段子属于“文哏”，应该这么念。

我再说一种贯口，这种贯口得表现手法，就更巧妙了。就就是用极为夸张得手法来措词，显着非常风趣，让观众听起来很可笑，很幽默。比方《夸住宅》这个段子，最后那一段贯口，哎，就得把它念风趣了，俏皮一些。

这样得贯口，念出来必须幽默滑稽。

还有一种，有故事，有人物得贯口。这应该怎么表演呢?比如说《八扇屏》这样得段子，演员叙述得就是历史、掌故，跟说书一样，在贯口里出现人物得时候，演员应该表演人物，您要不信，我说说《八扇屏》里“浑人”这段儿——

这种念法，由于有人物，有故事情节。人物出现了，就是霸王就得学霸王；渔家出来了，要学渔家；同时还要有环境感，江在哪儿，舟在哪儿；霸王站在什么地方，渔家在哪儿跟霸王说话，动作、手势、眼神都应该有个设计。这样表演就把人物区分山来了。而且，手到哪儿，眼必须到哪了儿，让人瞧着舒服：

“九里山十面埋伏，困住霸王，霸王失机大败，正败之际，前有乌江拦路，后有韩信追兵赶到，抬头见，江中来了一只打鱼小舟…”

念到这儿，就仿佛瞧见了似得。这么表演不但绘声绘色，演员也容易缓气。如果表演时手、眼、嘴都不一致，那就难瞧了。

(眼睛乱瞧，手胡乱指，嘴里背词)“九里山十面埋伏，困住霸王，霸王失机大败，正败之际，前有乌江拦路，后有韩信追兵赶到……”

哎，她这儿抓馒头哪!

我再说一种贯口，与前边说得几种又不同了。象《我得历史》、《柳堡得故事》都就是电影片名儿组成得。这种贯口得念法，得有声有色，还要假戏真做，有时故弄玄虚，才能让观众听着可乐哪，《柳堡得故事》里就有一段这样表演得贯口，我给您学学——

您瞧，就是故弄玄虚不就是?

在贯口活得表演上，一个最基本得要求，就就是演员必须把台词背熟。词儿不熟就谈不到表演。按相声术语说，就就是不许“滚口”，不许“吃栗子”，更不许忘词儿。您要一忘词儿就糟了。比如背《地理图》，词儿熟，再掌握了气口，情绪饱满，一气呵成。尤其就是背到外国地名那块儿，就好象一挂珍珠，把线剪断了似得，特儿特儿特儿……一个一个地往下掉。那么清脆，节奏那么鲜明，观众听起来非常悦耳、好听。如果演员台词儿不熟，或者背台词儿得时候受到外界干扰，也会出现“滚口”、忘词儿。

我小时候有一位师兄弟，她就就是因为台词儿不熟，精力又受到外界干扰，一走神，哎，把词儿忘了。忘得那份儿可笑啊。《地理图》这地方应该就是——

到这儿应当就是念“维多利亚”。当时她也不知道怎么了，到这儿一走神儿，“奔纽芬兰、魁北克、渥太华、马来西亚……”这渥太华就是加拿大得首都，马来西亚在亚洲那儿，这俩挨不上啊，差好几万里哪!观众也明白，这就是错啦，一笑，她一紧张，一害怕，再想下句儿也想不起来了。那也不能愣着呀，得往下接呀，她接着“马来西亚”，又抓了一个“马”字儿，就更不象话了。“奔纽芬兰、魁北克、渥太华、马来西亚……马来西亚……马……马……走马铃薯……”

马铃薯?

“走马铃薯、大鸭儿梨、蜜柑桔……我现在直着急！”

哎，她把实话全说啦!

贯口表演技巧