一、选择题

1.实证主义创始人孔德

2.丹纳将实证哲学和达尔文的学说用到文艺理论研究。

3.泰纳提出“种族，环境，时代”是文学发展三要素。

4.《象征主义宣言》标志象征主义正式诞生。

5.《埃瑞璜》是十九世纪乌托邦小说的杰作。

6.自然主义文学流派产生于以左拉为代表的梅塘集团，但自然主义发端始于龚古尔兄弟。

7.堪称“20世纪现代戏剧的开端”的四部剧作:《海鸥》，《万尼亚舅舅》，《三姐妹》，《樱桃园》。

8.弗朗西斯·布莱特·哈特被称为“撰写淘金热史诗的作家”。

9.欧·亨利“感到在情理之中，又在意料之外”，被誉为“美国生活得幽默百科全书”。

10.森鸥外《舞女》，被认为是日本浪漫主义文学的开山之作。标志着日本近代浪漫主义文学的开始。

11.易卜生被誉为“现代戏剧之父”，创作一系列社会问题剧。《玩偶之家》。

12.在法国文学史上，《萌芽》第一次生动地描写了资本主义社会的主要矛盾。

13.马克· 吐温被称为“美国文学之父”“太平洋沿岸粗犷的幽默作家”。

14.夏目漱石有“国民大作家”之称，与森鸥外合称“日本近代文学双壁”。长篇三部曲《三四郎》，《其后》和《门》，构成一部日本明治社会资产阶级知识分子的精神历程史。

15.20世纪前半叶，世界历史的基本主题是战争与革命。

16.罗曼·罗兰《约翰·克里斯朵夫》形成了独特的“音乐小说”风格。

17.茨威格被称为“触摸人类灵魂的大师”，代表作《象棋的故事》。

18.阿赫玛托娃，阿科梅派的代表诗人，有“俄罗斯诗歌的月亮”之称。

19.斯泰因提出“迷惘的一代”作家有海明威《太阳照样升起》，《永别了，武器》，菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》。

20.弗罗斯特被誉为美国的“民族诗人”。代表作《少年的心愿》，《山间洼地》。

21.弗兰克·萨吉森《一个男人和他的妻子》背誉为“新西兰的声音”。

卢文·达里奥被称为“拉丁美洲的诗圣”。

22.卡夫列拉·米斯特拉尔被称为“拉丁文学的皇后”。第一个拉丁美洲获得诺贝尔文学奖的作家。

23.田山花袋的《棉被》为日本“私小说”的形成开辟了道路。

24.普列姆昌德“灾难深重的印度的劳苦大众的作家”。

25.高尔基的自传三部曲《童年》《在人间》《我的大学》。

26.肖洛霍夫“顿河史诗”的作者。

27.泰戈尔以诗人著称，有“诗圣”之美名。《新月集》《园丁集》《飞鸟集》《流萤集》《采果集》《生辰集》。

28.川端康成以《雪国》《千羽鹤》《古都》三部作品获得诺贝尔文学奖。

29.尤奈斯库被视为法国第一位荒诞派戏剧家。代表作《秃头歌女》。

30.拉什迪，石黑一雄和奈保尔被并称为“英国文坛移民三雄”。

31.解冻文学代表人物:奥维奇金《区里的日常生活》，爱伦堡《解冻》，32.帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》，索尔仁尼琴《癌病》。

33.托马斯·特兰斯特勒默被认为是“当代欧洲诗坛最杰出的象征主义和超现实主义大师”。

34.爱丽丝·门罗被称为“加拿大的契诃夫”。

35.钱达尔被称为“印度短篇小说之王”。

36.马哈福兹被誉为“阿拉伯小说之父”。

37.尼日利亚四部曲《瓦解》《动荡》《神箭》《人民公仆》。作者阿契贝。

38.索因卡是第一位获得诺贝尔文学奖的非洲作家。《森林舞蹈》。

39.奈保尔印度三部曲《幽暗国度》《印度:受伤的文明》《印度:百万叛变的今天》。

40.艾特玛托夫《一日长于百年》是“小型化史诗”的代表作。

41.莫里森三部曲:《宠儿》《爵士乐》《乐园》。

42.马哈福兹开罗三部曲:《宫间街》《思宫街》《甘露街》。被誉为“阿拉伯当代小说的旗手”。

二、名词解释

1．威塞克斯小说 

十九世纪英国现实主义小说家哈代以他的故乡多塞特郡（古称威塞克斯）地区为背景的一系列小说。主要作品有《还乡》、《卡斯特桥市长》、《德伯家的苔丝》等。小说人物形象突出，感情炽热，因此又称“性格和环境小说”。

2．早期象征主义 

从浪漫主义中分离出来的一种文学思潮和派别，也是现代主义文学产生最早、影响最大、波及面最广的文学流派。诗人让·莫雷亚斯在《费加罗报》上发表《象征主义宣言》标志象征主义诞生。在西欧文学史，19世纪后期的象征主义称前期象征主义，与20世纪的象征主义区别。代表诗人有波德莱尔、马拉美、兰波等。

3．意识流小说

20世纪初兴起，打破传统小说叙事结构，故事叙述随人的意识活动，由联想来组织故事，展示迷离的心灵世界，以象征暗示、内心独白、自由联想为主要特征。代表作家有乔伊斯（《尤利西斯》）、普鲁斯特（《追忆逝水年华》奠基之作）、福克纳（《喧哗与骚动》）等。深受弗洛伊德和柏格森影响。

4．后期象征主义

出现于一战后的世界性文学潮流，20年代达到高潮，40年代接近尾。它的主要特点是：创造病态的美，表现内心的最高真实，运用象征暗示，在幻觉中构筑意象，用音乐性增加冥想效应。代表作家作品是艾略特的《荒原》、叶芝的《驶向拜占庭》。

5．表现主义 

  出现于世纪初的现代主义流派，涉及绘画、音乐、诗歌小说戏剧电影等各领域。强调要突破事物的外在表象，表现内在世界，用表现取代再现，注重抽象化，变形，在戏剧中运用面具，注重的真幻错杂，使用象征和荒诞的手法。代表作有卡夫卡、奥尼尔等。

6．存在主义文学

存在主义文学：20世纪30年代风行于法国的一个文学流派。它深受存在主义的荒谬与痛苦、人的被异化，不拘一格地运用表现手法、传统现实主义、现代主义等各种技巧，体裁是小说与戏剧。代表作家有萨特、加缪等人。

三、简答题

1．《禁闭》的主题思想：

《禁闭》是“境遇剧”的代表作，其思想意义在于通过发生在地狱里的故事，仍然延续“墙”与“自由选择”的主题，以荒诞的形式指明自由对每个人的重要性，以及以行动改变生存状况的重要性。如果不行动，不找到自己的自由所在，同时也不想多设法改变与人对立的环境，那么“他人就是地狱”，揭示了现代社会人与人之间的关系。

2．存在主义文学的基本特征：

（1）存在主义文学寓哲理于形象，体现“文”“哲”一体的特点。萨特、加缪的许多小说是“荒谬世界，人生痛苦”的哲理形象化。萨特的“境遇剧”多是“自由选择”的哲理图解。

（2）不拘一格地运用表现手法，传统的和现代的并用。萨特的名剧《死无葬身之地》、《恭顺的妓女》用传统的现实主义手法写成，《苍蝇》有浓厚的象征色彩，《恶心》在很多地方用意识流技巧.加缪的《局外人》则是传统手法和现代派手法并用。

3.《荒原》的艺术特色:

（1）运用了蒙太奇饿剪接手法和拼贴技法

（2）采用丰富复杂的意象，象征和隐喻的手法

（3）跨越时空界限，古今融为一炉

（4）意象新奇怪诞，语言复杂多变

4.《变形记》艺术特色:

（1）情节的荒诞性:善于运用幻觉，梦魇，扭曲变形，怪异荒诞的手法表现“荒诞中的真实”。

（2）主题的寓言性:文本具有浓郁的寓言性特征，意蕴丰富，耐人寻味，其作品被称为文学的“无解方程”，导致文本解读的复义性。

（3）语言表述简洁，客观，冷峻，文本的叙述较少使用描绘性，比喻性的句子，并且避免语句的感情色彩。

5.《等待戈多》的艺术特征:

（1）反传统的戏剧形式:无开端发展高潮等环节，无戏剧冲突

（2）无聊的动作，杂沓的语言:多是毫无意义的动作无等待状态，人物行为与语言失去了意义

四、论述题

五、应用题

1．谈谈你对肖洛霍夫《静静的顿河》中的人物格里高利的理解。

肖洛霍夫的作品《静静的顿河》中的主人公葛利高里，是“顿河哥萨克中农的一种独特的象征”，“一个摇摆不定的人物”。

（1）他的身上一方面体现了作家的美学理想，男性的力的美，哥萨克的野性的美，淳朴刚毅的人性的美，一个探索追求的典型，另一方面又带着哥萨特式的愚昧、野蛮和高傲。

（2）葛利高里身上又带有哥萨克世代的历史因袭重负，受哥萨克落后的传统和偏见影响，盲目崇拜军人荣誉，造成了他认识真理和接受革命的艰难。

（3）历史急变的关头，葛利高里徘徊于生活的十字路口，犹豫动摇，企图在革命与反革命之间寻找第三条道路，结果只能脱离人民，落得一个悲剧的命运。

典型意义：这个形象的悲剧实质上是他以独特的哥萨克气质、哥萨克的传统偏见和自私要求对抗历史发展总趋势的悲剧。这一形象，反映了哥萨克历史道路的曲折性和矛盾性。

2．分析海明威《老人与海》中对老人的描写。

通过对老人与大海、鲨鱼的搏斗，表现了在外部的暴力世界强大凶残、荒诞莫测的条件下，人类必须勇敢的面对现实世界的战争、暴力、鲜血和死亡，毫不畏惧，百折不挠，永远保持人格的尊严和精神的不败。桑地亚哥是一个不屈服于失败命运的“硬汉子”性格的化身，他认为“人并不是生来要给打败的，你可以把他消灭掉，可就是打不败他”。这是海明威硬汉子性格形象的总结。

桑地亚哥的人生经历告诉我们：自行脑补

3．分析川端康成《雪国》中两个女性形象（驹子、叶子）。

驹子形象的分析:驹子在《雪国》这部小说处于中心地位，是小说主人公。驹子生长在坎坷的环境里，经历人世间的沧桑，为生活所迫不得不沦落风尘，但是并未放弃理想与追求，是富有鲜明个性的女性形象。

作者强调作家进行创作的主观感觉，反对自然主义的方法和客观主义的态度，《雪国》里他依然采用这种主观的、感觉的方法。主要体现在他通过岛村这一形象来衬托驹子，岛村是感觉的主体，只有通过他的感觉才能体现出驹子身上的那种人性的纯洁之美，心灵之美。同时他在许多方面有反衬驹子的作用，特别是在对爱情的态度上，他没有真诚地、持久地去爱驹子，从而才使驹子热情、持久、真诚的爱显得更加突出。

叶子形象的分析:叶子也是一个独具性格特点的、富有艺术魅力的女性形象，她是川端笔下个性完整的、理想化的形象。叶子的形象如雪花一般纯洁、冰凉、哀怨、忧伤、虚幻。她的出场不是拥有具体的形象的，而是描写她的声音，给人一种白色的雪夜中的梦幻，而随后描写她时，更将她描绘成一个透明却深刻的奇特形象，叶子身上体现的是一种白色的虚无飘渺。

在小说结尾，叶子在坠落的那一瞬间就像纷飞的雪花，在生命最后一刻将她身上的透明的白与雪国融为一体，飘向圣洁。这样终结生命的方式更加突出她心灵的纯洁。叶子通过死亡达到了永恒的美的最高境界，成为至高无上的纯洁与日本传统的哀伤之美的化身。

4．试分析列夫托尔斯泰对安娜的心理刻画描写特征

托尔斯泰的心理描写手法别具一格。

1.作家十分擅长描写人物心灵的颤动、细腻的感受和自我分析。托尔斯秦的艺术手法从来不是单一的， 而是注意多种手法的综合运用。

列文向吉提求婚失败后，他开始阅读英国物理学家丁锋尔的《热学》，思路一会儿从《热学》中的“电和热”跳到了小牛的出生，一会儿又从小牛跳到了幻觉中贴心的妻子。这种不自觉的、闪现式的联想简洁而又生动地写出了列文在幸福家庭的希望受挫后痛苦和恍惚的心理状态。

2.喜欢运用心灵辩证法

安娜多次出现的梦境和产后病危时的胡话，沃伦斯基企图自杀时的迷乱心理，安娜在马车上跳跃的心理意象，等等，也都是以一种“自由联想”的形态出现的，它们是人物生活积淀和情绪积淀的独特反映。作为托尔斯泰现实主义心理描写的一个组成部分，这种手法对于表现人物在特定瞬间的复杂心理起了重要作用。

5.《徳伯家的苔丝》中的悲观主义和宿命色彩。

《德伯家的苔丝》通过对纯洁善良的苔丝备受磨难而终于毁灭的悲剧，渲染了一种悲观主义的命运观念。　

首先，他把苔丝的悲剧上升到全人类的高度，认为人类无法摆脱那种痛苦神秘、不可解释的命运。其次，哈代的命运观念是建立在异教的背景之上的。他笔下的那种宿命的力量不是来自于上帝，而是来自一种弥漫宇宙的意志。

苔丝的悲惨命运替西方悲剧的命运特征作了一个直接的概括性陈述：苔丝在命运的淫威下，因纯洁天真而被骗去了处女的贞操，成了一个堕落的女人；又因为善良、诚恳而与近在眼前的新婚幸福失之交臂，成了一个被遗弃的怨妇；更因为执着于人生的真性情而举起了复仇的利刃，终于成了一个杀人犯，不得不付出了生命的代价。这一切悲剧性遭遇全由于无情命运所精心谋划和设计。安排世事的宇宙主宰通过命运的巨网毫无怜悯地将人伦道德意义上的好人、善良人笼罩于进退维谷的苦难陷阱，这种类似古希腊悲剧的命运观充分揭示了人对命运的无能为力，那种残暴而神秘的力量主宰着人们的命运。

外国文学史下