诗歌鉴赏之诗眼”解析
发布时间：2023-11-20 03:14:04
诗歌鉴赏之“诗眼”解析“诗眼”，指一句诗或一首诗中最精练传神一个字、词或句子；也指一首诗眼目，即全诗主旨所在。“诗眼”大致可以分成两种：一种是指一句诗或一首诗中最精练传神一个字或词，这是局部诗眼，称为句中眼；另一种是指一首诗眼目，表现为一首诗思想凝聚点，揭示全诗主旨，有统摄全篇作用，这是全诗诗眼，称为诗中眼。一、句中眼语文教育家陆精康先生认为，“诗眼”一词最早见于北宋，“诗眼”一词是宋人分析唐诗所用之言，并成为宋元诗话中一个很有生命力术语；“诗眼”多产生于近体诗中，唐代大诗人杜甫堪称点睛圣手。“诗眼”位于何处？下面我们就以近体诗为例，来探究局部诗眼在诗中具体位置。因为五言句型多为上二下三，七言句型多为上四下三，所以，往往把五言诗中第三字和七言诗第五字，叫作“诗眼”，是所炼之字，要特别在这个字上下功夫。如王维《山居秋暝》“竹喧归浣女，莲动下渔舟”中“归”“下”是炼字。杜甫《望岳》“造化钟神秀，阴阳割昏晓”中“割”字。杜甫《咏怀古迹（其三）》“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村”中“赴”1/5
是炼字。但这绝不是一成不变。五言诗中有炼在第二字，如孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”中“蒸”和“撼”；也有炼在第五字，如杜甫《登岳阳楼》“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”中“坼”“浮”；还有炼在第二字和第五字，如李白《渡荆门送别》“山随平野尽，江入大荒流”中“随”“尽”“入”“流”。七言也有炼在其他字上。炼在第四字，如王安石《泊船瓜洲》“春风又绿江南岸，明月何时照我还”中“绿”；炼在第七字，如钱起《赠阙下裴舍人》“长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深”中“尽”“深”。局部诗眼锤炼，就是炼字，炼字有??字、虚字、响字、拗字等说法，这里主要说实字和虚字。所谓实字，一般是指动词、形容词。在近体诗中，所炼诗眼以动词、形容词较多，这一点可以从前面所举例子中略见一斑，故有炼实字以炼动词为主之说。孟浩然用“蒸”和“撼”字，夸张地写出了洞庭湖浩阔、声势、充满活力。杜甫用一个“赴”字，把静群山写活，富有动态，形象渲染了群山走向和动势，使绝代佳人王昭君故乡“荆门”成为焦点。杜甫《春望》“感时花溅泪，恨别鸟惊心”中“溅”“惊”二字，不仅用字新鲜，而且增添了诗人“感时”“恨别”内心痛苦。2/5
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