宋词三百首|宋词精选三百首

　　篇一：经典唐诗宋词三百首赏析
　　古诗《静夜思》作品信息【名称】《静夜思》????【年代】盛唐?【作者】李白?
　　【体裁】诗歌?作品原文【明代版本】?床前明月光，疑是地上霜，?举头望明月，低头思故乡。????【宋代版本】?牀前看月光，疑是地上霜；?举头望山月，低头思故乡。????注释译文【注释】?（?）静夜思：在静静的夜晚所引起的思念。?（?）床：有五种说法。?指井台。已经有学者撰文考证过。中国教育家协会理事程实将考证结果写成论文发表在刊物上，还和好友创作了《?静夜思?诗意图》。?指井栏。从考古发现来看，中国最早的水井是木结构水井。古代井栏有数米高，成方框形围住井口，防止人跌入井内，这方框形既像四堵墙，又像古代的床。因此古代井栏又叫银床，说明井和床有关系，其关系的发生则是由于两者在形状上的相似和功能上的类同。古代井栏专门有一个字来指称，即?韩?字。《说文》释?韩?为?井垣也?，即井墙之意。??床?即?窗?的通假字。?取本义，即坐卧的器具，《诗经?小雅?斯干》有?载寐之牀?，《易?剥牀?王犊注》亦有?在下而安者也。?之说，讲得即是卧具。?马未都等认为，床应解释为胡床。胡床，亦称?交床?、?交椅?、?绳床?。古时一种可以折叠的轻便坐具，马扎功能类似小板凳，但人所坐的面非木板，而是可卷折的布或类似物，两边腿可合起来。现代人常为古代文献中或诗词中的?胡床?或?床?所误。至迟在唐时，?床?仍然是?胡床?（即马扎，?一种坐具）。????（?）疑：怀疑，以为。?（?）举头：抬头。?【译文】?那透过窗户映照在床前的月光，起初以为是一层层的白霜。仰首看那空中的一轮明月，不由得低下头来沉思，愈加想念自己的故乡。?【韵译】?皎洁的月光洒到床前，迷离中疑是秋霜一片。?仰头观看那床前明月，低头不禁又思乡联翩。????版本说明明代版本：?这一版本是我国广为流传的版本。该版本虽然可能不完全是李白的原作，有个别字词后世或有所修改，但是在我国流传广泛，并被收录于各版本的小学语文教科书中。?宋代版本：?这个一版本与人们常说的?床前明月光?明显不一致，其实并非是错误，而是流传版本不同。一般认为，这一版本比明版本更接近李白的原作，但仍有学者认为可能存在更早的版本。宋刊本的《李太白文集》、宋人郭茂倩所编的《乐府诗集》、洪迈所编《万首唐人绝句》中，《静夜思》的第一句均为?床前看月光?，第三句也均作?举头望山月?。元萧士赟《分类补注李太白集》、明高棅《唐诗品汇》，也是如此。宋人一直推崇唐诗，其收录编辑甚有规模，加之距唐年代相近，误传差错相对较少，故宋代乃至元代所搜集的《静夜思》应该是可靠准确的；在清朝玄烨皇帝亲自钦定的权威刊本《全唐诗》中，也并没有受到前面同时代不同刊本的影响而对此诗作任何修改。?在此之前《静夜思》已传入日本（日本静嘉堂文库藏有宋刊本《李太白文集》??册），因日本人对唐诗崇尚，在后世流传过程中并未对其作出任何修改。但在中国情况就不一样了，到了明代赵宦光、黄习远对宋人洪迈的《唐人万首绝句》进行了整理与删补，《静夜思》的第三句被改成?举头望明月?，但是第一句?床前看月光?没有变化。清朝康熙年间沈德潜编选的《唐诗别裁》，《静夜思》诗的第一句是?床前明月光?，但第三句却是?举头望山月?。直到????年（清乾隆二十八年）蘅塘退士所编的《唐诗三百首》里，吸纳了明刊《唐人万首绝句》与清康熙年《唐诗别裁》对《静夜思》的两处改动，从此《静夜思》才成为在中国通行至今的版本：?床前明月光，疑是地上霜；举头望明月，低头思故乡?。但是这也不是清朝流行的唯一版本，就在《唐诗三百首》问世前??年的????年（康熙四十四年），康熙钦定的《全唐诗》中的《静夜思》就是与宋刊本《李太白文集》完全相同的?床前看月光，疑是地上霜。举头望山月，低头思故乡?，后来中华书局出版的《全唐诗》也沿用着这一表述。????这一表述是明朝以后为普及诗词而改写的。经过?改动?了的《静夜思》比?原版?要更加朗朗上口却是不争的事实，这也解释了为什么?床前明月光?版比?床前看月光?版在中国民间更受欢迎的原因。中国李白研究会会长、新疆师范大学教授薛天纬先生在《漫说?静夜思?》（《文史知识》????年第?期）一文中专门对两个版本的差异发表了如下看法：仔细体味，第一句如作?床前看月光?，中间嵌进一个动词，语气稍显滞重；再说，?月
　　光?是无形的东西，不好特意去?看?，如果特意?看?，也就不会错当成?霜?了。而说?明月光?，则似不经意间月光映入眼帘，下句逗出?疑?字，便觉得很自然；何况，?明?字还增加了月夜的亮色。第三句，?望明月?较之?望山月?不但摆脱了地理环境的限制，而且，?山月?的说法不免带点文人气??文人诗中，往往将月亮区分为?山月??海月?等，?明月?则全然是老百姓眼中的月亮了。所谓?篡改说?、?山寨说?实在是言过其实。有学者认为，?《静夜思》四句诗，至少有??种不同版本，并且你很难知道哪一种抄本更接近?原本?。我们现在熟知的?举头望明月?版本是在明代确定下来的?。莫砺锋在《百家讲坛》进行唐诗普及时，选取的也是大家熟知的版本，?所谓的?篡改?不是一个人任意妄为的，而是长久以来的集体选择。古诗流传的历史，也是读者参与创造的过程，大家觉得这样更美，更朗朗上口，是千万百读者共同选择了这个版本。?今人读到的《静夜思》已经不仅仅是一首?唐?诗，它其实凝结了????多年来一代又一代人的审美创造，后人应该抱以尊重的态度。近年来有关版本争议源于对李白诗歌版本众多这一常识普及不够。因此，有学者表示，国人对文史知识的缺失应引起深思，要意识到普及文史知识的必要，对博大精深的五千年中华文明存有敬畏之心。????创作背景李白《静夜思》一诗的写作时间是公元???年（唐玄宗开元十四年）旧历九月十五日左右。李白时年??岁，其写作地点当在扬州旅舍。其《秋夕旅怀》诗当为《静夜思》的续篇，亦同时同地所作。李白在一个月明星稀的夜晚，诗人抬望天空一轮皓月，思乡之情油然而生，写下了这首传诵千古、中外皆知的名诗《静夜思》。????作品鉴赏这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡的感受。?诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。?疑是地上霜?中的?疑?字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而?霜?字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。?诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。?望?字照应了前句的?疑?字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了?低头思故乡?的结句。?低头?这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而?思?字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事??无不在思念之中。一个?思?字所包涵的内容实在太丰富了。?明人胡应麟说：?太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。?（《诗薮?内编》卷六）王世懋认为：?（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极。李更自然，故居王上。?（《艺圃撷馀》）怎样才算?自然?，才是?无意于工而无不工?呢？这首《静夜思》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来，说是?妙绝古今?。?这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻绎，千百年来，如此广泛地吸引着读者。?一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！?月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有?夜月似秋霜?之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用?空里流霜不觉飞?来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的?疑是地上霜?，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，
　　一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。?秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中。?从?疑?到?举头?，从?举头?到?低头?，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。?短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。它是容易理解的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，读者不难领会到李白绝句的?自然?、?无意于工而无不工?的妙境。?
　　篇二：宋词三百首
　　宋词三百首
　　宴山亭 赵佶
　　北行见杏花
　　裁剪冰绡，轻叠数重，淡着燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫 女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦，问院落凄凉，几番春暮？
　　凭寄离恨重重，者双燕何曾，会人言语？天遥地远，万水千山，知他故宫 何处？怎不思量？除梦里有曾去。无据，和梦也新来不做。
　　木兰花 钱惟演
　　城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。
　　情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。
　　苏幕遮 范仲淹
　　碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情， 更在斜阳外。
　　黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠， 化作相思泪。
　　御街行 范仲淹
　　纷纷坠叶飘香砌。夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年 年今夜，月华如练，长是人千里。
　　愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头攲，谙尽孤眠滋味。都 来此事，眉间心上，无计相回避。
　　千秋岁 张先
　　数声鶗鳺，又报芳菲歇。惜春更选残红折，雨轻风色暴，梅子青时节。永 丰柳，无人尽日花飞雪。
　　莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。
　　夜过也，东窗未白孤灯灭。
　　菩萨蛮 张先
　　哀筝一弄湘江曲，声声写尽湘波绿。纤指十三弦，细将幽恨传。当筵秋水 慢，玉柱斜飞雁。弹到断肠时，春山眉黛低。
　　醉垂鞭，张先双蝶绣罗裙，东池宴初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。细 看诸处好，人人道柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。
　　一丛花 张先
　　伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮蒙蒙。嘶 骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？
　　双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是，斜月帘栊。沉 恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
　　天仙子 张先
　　时为嘉禾小倅以病眠不赴府会
　　水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景， 往事后期空记省。
　　沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静， 明月落红应满径。
　　青门引 张先
　　乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。
　　楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
　　浣溪沙 晏殊
　　一曲新词酒一杯，去年天气旧池台，夕阳西下几时回？
　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
　　浣溪沙 晏殊
　　一向年光有限身，等闲离别易消魂，酒筵歌席莫辞频。
　　满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
　　清乐平 晏殊
　　红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
　　斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。
　　清乐平 晏殊
　　金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。
　　紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。
　　木兰花 晏殊
　　燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时，散似秋云无觅处。
　　闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。
　　木兰花 晏殊
　　池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋。
　　玉钩栏下香阶畔，醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。
　　木兰花 晏殊
　　绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
　　无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
　　踏莎行 晏殊
　　祖席离歌，长亭别宴，香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。
　　画阁魂消，高楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。
　　踏莎行 晏殊
　　小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
　　翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
　　蝶恋花 晏殊
　　六曲阑干偎碧树,杨柳风轻,展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。
　　满眼游丝兼落絮,红杏开时,一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
　　凤箫吟 韩缜
　　锁离愁连绵无际，来时陌上初熏，绣帏人念远，暗垂珠露，泣送征轮。长 行长在眼，更重重、远水孤云。但望极楼高，尽日目断王孙。
　　消魂池塘别后，曾行处、绿妒轻裙。恁时携素手,乱花飞絮里,缓步香茵。 朱颜自改，向年年、芳意长新。遍绿野、嬉游醉眼，莫负青春。
　　木兰花 宋祁
　　东城渐觉风光好，彀皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓云轻，红杏枝头春意闹。
　　浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
　　采桑子 欧阳修
　　群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮蒙蒙，垂柳阑干尽日风。
　　笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。
　　诉衷情 欧阳修
　　清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。
　　思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。
　　踏莎行 欧阳修
　　候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
　　寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
　　蝶恋花 欧阳修
　　庭院深深深几许？杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
　　雨横风狂三月暮，门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
　　蝶恋花 欧阳修
　　谁道闲情抛弃久？每到春来,惆怅还依旧。日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。
　　河畔青芜堤上柳，为问新愁,何事年年有？独立小桥风满袖,平林新月人归后。
　　蝶恋花 欧阳修
　　几日行云何处去？忘了归来,不道春将暮。百草千花寒食路,香车系在谁家树？
　　泪眼倚楼频独语。双燕来时,陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮,依依梦里无寻处。
　　木兰花 欧阳修
　　别后不知君远近，触目凄凉多少闷！渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问？
　　夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故攲单枕梦中寻，梦又不成灯双烬。
　　浪淘沙 欧阳修
　　篇三：宋词三百首
　　宋词三百首·晏殊 破阵子 燕子来时新社，梨花落后清明。 池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。 疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草嬴，笑从双脸生。
　　作品赏析： 此词通过清明时节的一个生活片断，反映出少女身上显示的青春活力，充满着一种欢乐的气氛。全词纯用白描，笔调活泼，风格朴实，形象生动，展示了少女的纯洁心灵。 浣溪沙 一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台， 夕阳西下几时回。 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。 浣溪沙 一向年光有限身， 等闲离别易销魂。 酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远， 落花风雨更伤春。 不如怜取眼前人。 清平乐红笺小字，说尽平生意。 鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。 斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。 人面不知何处，绿波依旧东流。
　　作品赏析 ： 此为怀人之作 。词中寓情于景，以淡景写浓愁，言青山长在，绿水长流，而自己爱恋着的人却不知去向；虽有天上的鸿雁和水中的游鱼，它们却不能为自己传递书信，因而惆怅万端。 清平乐 金风细细，叶叶梧桐坠。 绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。 紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。 双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。 玉楼春燕鸿过后莺归去 细算浮生千万绪 长于春梦几多时 散似秋云无觅处 闻琴解佩神仙侣 挽断罗衣留不住 劝君莫作独醒人 烂醉花间应有数
　　作品赏析： 这首词借青春和爱情的消失，感慨美好生活的无常，细腻含蓄而婉转地表达了作者的复杂情感。 木兰花 池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。 重头歌韵响峥琮。入破舞腰红乱旋。 玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。 当时共我赏花人，点检如今无一半。作品赏析 ： 此词以往日之歌韵琤琮、舞腰乱旋的热烈场面，对照今日之孤独寂寞，上下片对比强烈，思念之情自然流露出来。
　　木兰花 绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。 楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 作品赏析 [注释]： 此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。 踏莎行 祖席离歌 长亭别宴 香尘已隔犹回面 居人匹马映林嘶 行人去棹依波转 画阁魂销 高楼目断 斜阳只送平波远 无穷无尽是离愁 天涯地角寻思遍 踏莎行 小径红稀，芳郊绿遍， 高台树色阴阴见。 春风不解禁杨花， 蒙蒙乱扑行人面。 翠叶藏莺，朱帘隔燕， 炉香静逐游丝转。 一场愁梦酒醒时， 斜阳却照深深院。

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