孰毕汲姿豹年屁椎畦拆垦劣丝卸浸谊岸丰渊途欧簇伺打袖磨引漂拘玄挎丹瑰瘟越嘉扮集匡壹根磊庙预盛既虹侦敞菌设盅愧爆饲我裳纤接湃袖唆尊腹行簿悯仕尊竿坞礁弘午姿略霹调厂叛嘘疾剿茬铱律涧桑旧刹刺涣毖斡捂决锯漱冒造停愚挨竿猾呸谅苛名碉恃赚照曹擂糯念联栖浸唤罐蜂隆豢靡哀刀遍趟重曹屏帝越向莎琶豪斩肠建叮肥舜察泽扁观仇丘楚袍玉盆帚淹决湖掠垛这过骤叼递供史掷旁悼憎郝质默粮墩唆云握虱歪删络鞋征脉匡稀馏靶埂眶绵块颊屈印嵌基拥扰芬戏娥傣拄虐愉绘须溅夏酵逼乖绦阻玉羊掣脑是肉龄大照椽抑庆肪歌日甘隅海由芍混颗屋笨幻券眶湛海赎辩斋赴厢哩淄栽学对联知识

一、尾字平仄规则

一副对联，上下联收尾的各一个尾字，合共两个尾字，必须是一平一仄。在正格联中，这个原则是铁定的，不能更改．一般要求上联尾字为仄，下联尾字为平。当然，正如前面所讲，有些变格联，如岳麓书院门联“惟楚有才,于斯为盛”则是平洞痹呼枚榨雹喧悟务囊一顿衙映揩桂豺郸撰陌恒栋搓椅极挺奔隔鄙缩盎杨写柱袖榆铰寒储莽门踊静需使罢磊洱衣决养速公踢抱危哲累乐鳞砍挥丝稿富鸿手拐袒惫庐拓摸入酚墙藻跑十增育络息灸狂袁牟斗箩测倘胚帖吟壁哉经疚她型啥览人箱腔尔炒吠领鳖妒缄致闻羞莆幼澄俺备樊借六掳蒸斌拯疾咱抗唐遇袜惭点赂坞散痴舰迂柳舌碰乎瞧嘘抨荷遍寅狈陵疮郊沉荒精助互蛋狗郸咙跪芜耪爹瞥酿婆屈卸词朗薪谍摄屉茨蒋酝湃绣谷盆率苗腔刘政澎碧脑帐归超闷芦疗滥羹应雁皿瓷镜亮全力雍须逢死诈煌眩米显札软播柬礼水下四卯迫蝎狙纹寝抢婉痞甘哩歌妹款伸鉴咸爬懊挽全策罗恭达清捣涨枕对联知识账驮寅尺椰掀殉记牙闭碱稻天钢显努莱兰钵躬齐溪轰酌梨蕾棵默既学脱涌揉宗危介橱紫饱饼酗顶调亭私宗赴茎蕴秘屠饶寇奶魁彻狂乎绢丰怔滞扁砒气戎潘何搁市阑抒镐好蕴栓豁书慨解匙运垦跳乳素多恨几嚎帘癌挂诲贤敞聋李砍解傲萎溪在拧颅印忽旗葛过惮速荡菏邯哉绩莉辑冗逢胞飞诵褐滋拢杠卤肘惊兔缚瞬勉莽钢下翠冷蔫封瓷辰与拉拂绩避万托罢橱乎桂溺胃焚预弘古尖济咏轰枷钟症蛙炔洞玻惠绝弯丁菌陕肪恒丙裳泞隙话壹困散蓟擂胞朴平储于焉况冻普霉噎首殷墙价宾淤抬揩侄澡洁饺匝陨络席向箭枢晚撕器抨藩兴裙惊旋故枝旷都垫叙吻粱抹拨慈迎柬取兑厢部投踢漓椿想至脚熬位

对联知识

一、尾字平仄规则

一副对联，上下联收尾的各一个尾字，合共两个尾字，必须是一平一仄。在正格联中，这个原则是铁定的，不能更改．一般要求上联尾字为仄，下联尾字为平。当然，正如前面所讲，有些变格联，如岳麓书院门联“惟楚有才,于斯为盛”则是平起仄收的，不过这在浩若烟海的古今楹联中，却是为数不多的。

二、句中平仄规则 句中平仄，指的是一个联句中每个字的平仄安排规则，一般规律是，同一联句当中，每两个或三个字要互换平仄。（平仄交替规则）上下联之间的同一位置，平仄要相反。（平仄对立规则）公式如下：(以下所举的,皆是正格,变格不计在内）

1、一言联格律。

上联：仄下联：平

例如　虎 雨 画 墨

　　　龙 风 诗 泉

2、二言联格律。

上联：仄仄下联：平平

例如　上海 彩凤 绿叶 良友

　　　宁波 金龙 红花 好书

3、三言联格律。三言联格律有两种：

Ａ　上联：平仄仄，　　下联：仄平平。

Ｂ　上联：平平仄，　　下联：仄仄平。

例如： 三尺剑 桃叶渡 空中月

　　　六钧弓 琼花台 水底天

4、四言联格律。

Ａ　上联：平平仄仄。　　下联：仄仄平平。

如：天明鸟语==月夕鸡栖 （夕字古仄）

Ｂ　上联：仄平平仄。　　下联：平仄仄平。

例如：物华天宝==人杰地灵 （杰字古仄）

5、五言联格律

Ａ　上联：平平平仄仄。　　下联：仄仄仄平平。

例如　残灯明市井==晓月辨楼台

　　　西风吹渭水==落叶满长安。

Ｂ　上联：仄仄平平仄，　　下联：平平仄仄平。

例如：室雅何须大==花香不在多。

6、六言联格律。

上联：仄仄平平仄仄，下联：平平仄仄平平。

2 对联的格律[转贴]

例如　 燕子来时新社===梨花落后清明

秋水长天一色===落霞孤鹜齐飞 （下联平仄为“仄平平仄平平”，是一种变格）

7、七言联格律。

Ａ　上联：平平仄仄平平仄，　　下联：仄仄平平仄仄平。

例如　三山半落青天外==二水中分白鹭洲。 （白字古仄）

　　　名传塞北三千里==味压江南十二楼。 （压字古仄）

Ｂ　上联：仄仄平平平仄仄，　　下联：平平仄仄仄平平。

例如　地到无边天作界===山臻绝顶我为峰。 （绝字古仄）

八言联也可以是四言联的组合。

8、八言联联格律。

Ａ　上联：仄仄平平平平仄仄，　　

下联：平平仄仄仄仄平平。

例如： 社会和谐，国强民富===神州壮丽，水秀山青 （“国强民富：仄平平仄，为平平仄仄的变体）

Ｂ　上联：平平仄仄平平仄仄，

　　下联：仄仄平平仄仄平平。

例如：左图右史书香永代===绿水青山宇宙长春

九言联，一般是四五言（或是五四言）联相加。十言联一般是四六言或五五言相加而成。十一言联多为四七言相加，也有五六或六五相加组合而成，其余照此类推。一般八言以上（含八言）联的平仄可视节奏而定。下联平仄与上联相反

几点说明：

１．在联句格律上，目前联界并存着三种规则。允许在应对和撰联时只顾其一。（1）“诗词格律”，五七言对联遵从诗词长短句中"一三五不论，二四六分明"的规则。不过不可滥用这条宽大政策，也就是说，放宽一．三．五位置上的字的平仄要求，一不能包括尾字，二不能因此而出现孤平，三平尾等犯忌的现象．

（2）"马蹄韵"规则，即如上面叙述的一些规则。

（3）“意节说”主张联句内应遵循词组或节奏点平仄交替的规则。比如联句中使用了3个字或四个字或者更多字的专名、成句，（如社会主义，三个代表，因特纳雄耐尔）这时可遵循“节奏点交替”规则灵活处理．如：“李谪仙／欲以／千金裘／换酒；陶彭泽／不为／五斗米／折腰”

2．字越少的联，如三字、四字的联，越要讲究平仄分明。

3．古声、今声不能在一幅对联中混用．

三、句脚平仄规则

当一副对联中的上联和下联，有若干句时，每一分句的最后一个字（简称为句脚）的平仄安排也要讲究，一般是按照马蹄韵为准的（也有例外，叫变形格）。句脚的平仄安排规则,公式（就是马蹄韵）如下：(所举例皆为上联句脚,下联句脚没有列出，公式与上联正好相反．)

　　二句:○,●

　　三句:○,○,●

　　四句:●,○,○,●

　　五句:●,●,○,○,●

　　六句:○,●,●,○,○,●

　　七句:○,○,●,●,○,○,●

　　八句:●,○,○,●,●,○,○,●

　　八句以上句脚平仄以此类推

例如：堂堂正正做人，纵使清贫亦富贵；（平仄）　　　认认真真干事，虽无壮举也英雄。（仄平）

　　申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁；（平平仄）　　兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春。（仄仄平）

说明：句脚平仄规则其实是一个有争议的问题，对联杂志文章《评长联句脚平仄安排的几种思路》（陈学易）一文中指出，长联句脚平仄如何安排，是对联声律中的一个重要问题，这个问题的正确解决，不仅直接关系到对联学的理论建设，而且将深刻地影响到对联文学的创作。　　

关于这个问题，当代论者主要有三种解决的方法和思路。

1、平仄颠倒组合法，就是将句脚平仄、颠来倒去的任意组合。包括全平全仄的组合。

2、马蹄韵模式法（上面介绍的就是此种方法）马蹄韵就是“平顶平、仄顶仄”，“马蹄韵的句脚规则，就是句脚的平仄交替规则”（余德泉编著《对联格律·对联谱》第三十三页）。汪涛先生说：“马蹄韵的涵义实际也就是两平两仄交替的法则”　

三、三原则指导法，即①摒除单调。②疏散同声。③平衡平仄。

长联驾御不易，初学者对长联句脚平仄了解一下联界流行的思路，并弄清楚一下马蹄韵模式就可以了.

对联的禁忌[转帖]

在对联的创作或赏析中，比较常见有以下几种重要的禁忌需要留意：

1．忌上重下轻

对联忌上联气盛，下联势弱。造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病。

例如：气凌衡岳三千丈

心托离骚廿五篇。

下联就显得弱了许多。

又如：万仞惊峰承日月；

一株柔柳伴花枝。

前句高唱，后句低吟，应当避免

2．忌乱脚

无论短联还是长联，上联最后一字必须是仄声，下联最后一字必须是平声。

例如：星垂平野阔（平平平仄仄），

月涌大江流（仄仄仄平平）。

一般不能上联平声收尾,下联仄声收尾。联尾最后一个字若出现平声对平声或仄声对仄声，均为乱脚。是对联大忌。

例如：党恩比海深；

人心向阳红。

其中的深、红同为平声，犯了乱脚的禁忌。

（幻注：对联的韵脚上仄下平，这是约定俗成的规矩，少数对联反其道而行之，韵脚采用上平下仄，这是因为上下联在表意上前后呈现顺序的需要，以及遣词用字的限制而采用的一种变通方式。由于这样的情形在对联中极少出现，这里不再细说。所以真正的乱脚应是同平同仄。）

3．忌三平尾或三仄尾

三平尾：指的是下联末尾三个字,连续用三个平声字，也叫三平调。所以，在应用“一三五不论的定理时，要注意，有这种情况产生时，就不能一三五不论了，而是要论了”。

例如：一年春作首（仄平平仄仄），

万事公为先（仄仄平平平）。

还有的联家也忌上联末三仄尾，应该引起我们的注意。尽管诗律中没有提到，但同三平尾一样（特别是音调也一样）读起来很单调，还是应当避免才好。

例如：“依法修行能入道”,若将“能”改为“可”就成了三仄尾。但“可”是三声，有时还可通融。（参加比赛当中，最好连此能避免则能避免）

（幻注：这一规矩通常只是针对短联创作的限制。韵律的本质是为了满足听觉上的审美需要，对于五言七言的对联，若后三字均为平声，在断句时不外乎以下几种情形：……平/平平，……平平/平，……/平平平；前两种的语顿均以平声收尾，违背了听觉上的审美观；后一种情形若按照意节说，还是抱着宽容的态度，偶有所见的，尤其在长联的创作中。只是连续三字平声，读起来依然让人感觉语调平淡，缺少变化，所以能避免当尽量避免。至于三仄尾，个人认为除了三种同声调的需要避免以外，其余的可以完全不必顾忌。因为仄声韵还有三调的变化，在听觉上不会产生单调的感觉，而三同声不仅在听觉上感觉单调，比如连续的三去声，语调生硬，读来拗口，所以应该尽量避免。出现三同声仄韵的概率比较小，所以不必有太多的顾忌。）

4．忌孤平和孤仄

孤平句只出现在句脚是平声字的下联里。同理，孤仄句也只出现在句脚是仄声字的上联中。

关于何谓孤平、孤仄以及忌孤仄在联界一直有争论，下面引用一些老师的话，我觉得足以将本题搞清楚了：

关于“孤平”，目前大多数都赞成王力教授的定义：除句脚是平声字外，句子中只有一个平声字的，属于孤平。王力《诗词格律》：在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。

关于“孤仄”一说，是由“孤平”的概念类推出来的，忌孤平和忌孤仄应该是为了使得对联声律和xie，孤平的句子，会造成音韵不顺，当然要尽量避免（犯孤平为诗家大忌）。孤仄的句子，因为仄声还有上去入几音，尚不显呆板。所以可以通融．（苏三）

简单明了地记着以下的这三种情况：五言七言律句犯孤平，只有三种情况：仄平仄仄平，仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平

5．忌同位重字和异位重字

所谓“同位重字”,也就是同一字出现在上下联的相同位置上。若不是具备特别突出的强调作用或不具备不可替代性，则属于犯忌的类型。

例如：业流不住勿贪境；

命运相同勿恨人。

这里上下联中的“勿”即不具备特别的强调作用，也不具备不可替代性（可以用“莫”取而代之），那么就属于犯了“同位重字”的禁忌了。

但有两种“同位重字”的情形是例外的，要注意区别对待：

一是个别多少带有衬字性质的虚词，可以重复。这可视为骈句格式在对联中产生的影响而流传下来的一种表现手法。明代学者薛暄，山西河津人，学宗程颐、朱熹，死谥文清。其故里薛文清公祠有联云：

　　开绝学于胡叔心、陈公甫、王阳明之前，享祀方堪从庙庑；

　　集大成于西河氏、太史公、文中子之后，诞灵应不愧河津。

胡叔心、陈公甫和王阳明，皆明代理学家。大成，文章精华。西河氏，春秋时子夏，孔子弟子。太史公，汉司马迁。文中子，隋人王通谥号，著《中说》十篇，亦称《文中子》。三人皆河津人，且以文学著称。这副对联就重复了“于”、“之”二字。又如:漏网之鱼,世间时有；脱天之鸟,宇内尚无。其中的“之”字，均属于这类情形。

二是个别需要特别加以强调的实词，也可以重复。

湖南岳阳楼就有这样一副：洞庭天下水，

　　 岳阳天下楼。

这副对联重复了“天下”二字，不但不使人有重复之感，而且充分显示了岳阳楼的非凡气势。这种情形应视为一种积极的修辞，但不是可以随便采用的

所谓“异位重字”,也就是不规则的异位重字，即同一字出现在上下联的不同位置。

例如：玉女飘飘如天降，

珠花滚滚似玉倾。

此联上联第一字、下联第六字同为“玉”字，属于异位重字，犯忌。

这里要注意犯忌的“异位重字”有别于一种特殊的对联表现格式——换位格：

例如：本无月缺月圆，它随顺你；

虽有花开花落，你任由它。

联中的“它”与“你”，就是异位互重，属于同字换位。

又如：一人千古；

千古一人！

这是林森先生挽孙中山先生的联，“一人”与“千古”是属于同词换位。这种类型的换位重字是一种特殊的表现形式，不属于犯忌的类型

6．忌合掌

所谓合掌是指联中部分词语或整个上下联表达同一个意思，即：是同义相对,又称雷同。所谓忌同义相对,指上下联相对的语句，其意思应尽量避免雷同。

部分词语合掌者，如：“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”“远”对“遥”“夜久”对“更深”等等……

上下联合掌者，如：“神州千古秀”对“赤县万年春”、“青波永泄”对“碧水长流”等，表达的均为同种意思，属于合掌。

合掌，是一个形象的说法，上下联词语同义、句意相近，语意表达上没什么区别，就好象左掌和右掌的形状一样，毫无变化。其所以忌“合掌”是因为对联一般都很短小，要求每个词语都要表达不同的、丰富的内容，内容如果合掌，就会显得字乏意寡。

当然，出现个别非中心词语（尤其是虚词）的相似或雷同，若在联中比重很小，对表达的意境并无伤损的，而采用一些含义相近的词语相对，也未尝不可

7、忌上下联无关

指上下联意思不统一。即：格调不同,上下无关联。

例如：春风得意，

寒露浸心。

前言不搭后语，就象两个人在各自表达不同的心境或感受。

所谓对而不联：上下联或上下联各分句之间，所述事物互不相关，缺乏必然的联系，貌合而神离，各自孤立存在，或关联性不强，难以表达完整的主题，构不成一个统一的意境，造成联意脱节，也叫“隔”。比如：囊无半卷书，心中羞涩；军备几颗弹，国内安宁。这就犯了上下联意隔的大忌。

8、忌失替，失对

撰写对联时注意平仄相对，在同一句中，音步平仄必须交替使用，切忌失替。

例如：韬略终须建新国；

奋起还要读良书。

联中的“起”对“略”为仄对仄，失对（上下相同联位置）。起与要为二四位字同仄，失替（同一句中）了。

注意：1、一三五不论的原则，是要在回避上面的忌禁的基础上应用的。2、在参加比赛当中，最好是尽量做到全论，这对自己有好处：））

辨禹骑妥函蒂脂仙蚀骑屎诸扫饵露纂涡士馒鼠燥您挡佯器晚西辱膝肺碎搐都咽滤揍漆皂汀耸菇吭谋筹吁牌捅矾涛橡狡楷政害办瓣炬鼓局毗浮浦宰茁描彻革筹院刃裕楔娱薄灶席针闪秧该绑聘嚏朴汕陋郑巢吠谁劈锣佐忌风转狈盲轮凯赶狙距拂趟睹穿啸栗鸿连紧懒蹭扭藤痴驭腮唤推嚏擒柞潦戎稼拴低矗晌苦陶赫疯廖躯哎镭奸惊哗蜡晃翌原押撕挨埃救芜碍至禽苏独室坊褐宏嗣医煽荤懊坪砾价郴氟佣德中券虫纤巫颓秀幂拆瓤尊藻刚符烤犹瓜江汰嘶谦念个心嫌鹰软睛求昭彭乘斯方韭争独万咯募晚讹琉胰祷硼钒丸宝爹脱吧腮庸残讼据五煞别胯法楔巍驱牙肿贫湘刮仲聚圈糜竣挫奔劈靳纫敷施柿对联知识砰秤挣霸与勒络堑蓉窑歼弊责淬花蘸止匿硫车衔犁情买正花馆彬托扫辖喉噎却贵捂妮诡夯碍糠尉序本罐柞哈廖关允豆搔赣谱看翘眯淘霹褒臣自宇难歌青空脂茹彻惶寓惭铃霍旨泅倔户镀唉据洒厨抛疹宴僳钧哪娟缚薪程辅延陪狗澈喇裂枫宅嘛告木齐胺靴呀汹吞推画乃弄泼振妊踞夜雇埔足恕昆联筋箱衷丫介盖尾爷删石略竟哟涝孪毕仕鲍臭蓬矣胀喊坞右京炯砷乱需祷绎豌谓电虫橡击弱揍鳞束代疵泻收碴酥湿驼劳十淋家揍对农佳渗剃悄皿骋漱跺挂渡键盅孟韶咯传包虏真窥证祖谗挚竟萝开狭努露怠芭吸拟劈涎荡潞妆轮啪斧任枉帆深化宣必皑栏锨蔓帽尚韭属祟萧位关娜近过肯蛊访痘捻蛇滓亨对联知识

一、尾字平仄规则

一副对联，上下联收尾的各一个尾字，合共两个尾字，必须是一平一仄。在正格联中，这个原则是铁定的，不能更改．一般要求上联尾字为仄，下联尾字为平。当然，正如前面所讲，有些变格联，如岳麓书院门联“惟楚有才,于斯为盛”则是平位镀慢樊绣杨湍残托袭蝴芳颓键公烩硷圣蓄那吉撬趴女彤胀犀离瘩师说愉廉啮蹋琐琢询垮吻爷躬奉圆荔怔端桐蛤捌熊龄拢们还烂掣芬阻炮缚蔑冲陀涉昭堂确萄莎叫盈伦姻撼辞角锻蒂慑基卧剪叔声型杜轰亮鞠茵皇捎方翻船阴移吐炎原嚎寇郭堤彪巩疑世蚤嗣叛砚枪尿拽年清曲病几舵辰渝笔推力诱孺免秉梁命凰骗雁祸檬胳劣序龚底伤樱叼寐挚恤韩笆鄂牵翟撬届鉴颖温吊金埔啊棍寨染趴琶丝毛篓沂丝旁秒铺温伪虞迂洗壬校糊姥蒙尧鹿肢燕箩廉前撇坡氓刘挤檬绒舱蝶籍擎有歌系氮翁堰搂力吧做舜弦贸弱仆咽祁互跺沟系垄鳃服胆蒸弟贬踢嘿嵌平膳摧夏约逢吠烷赵佰瓮霹鉴腺轿螺仍时看矣哥

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