望洞庭湖赠张丞相-临洞庭原文-翻译及赏析

发布时间:2019-02-25 11:09:08

望洞庭湖赠张丞相/临洞庭原文|翻译及赏析

创作背

此当作于唐玄宗开元二十一年(733年)。当时西游长安,张九龄任秘书少监、集贤院学士副知院士,二人及王维为忘年之交。后张九龄拜中书令,孟浩然写了这首诗赠给张九龄,目的是想得到张九龄的引荐。

整体

张丞相即张九龄,也是著名的,官至中书令,为人正直。孟浩然想进入政界,实现自己的理想,希望有人能给予引荐。他在入京应试之前写这首诗给张九龄,就含有这层意思。

诗的前四句写洞庭湖壮丽的景象和磅礴的气势,后四句是借此抒发自己的政治热情和希望。

开头两句交代了时间,写出了浩瀚的湖水。湖水和天空浑然一体,景象是阔大的。 ,有包含的意思。 ,指高空。高空为水所包含,即天倒映在水里。 太清 指天空。 混太清 即水天相接。这两句是写站在湖边,远眺湖面的景色。三四两句继续写湖的广阔,但目光又由远而近,从湖面写到湖中倒映的景物:笼罩在湖上的水气蒸腾,吞没了云、梦二泽, 云、梦 是古代两个湖泽的名称,据说云泽在江北,梦泽在江南,后来大部分都淤成陆地。 ,摇动(动词,生动形象)。 岳阳城 ,在洞庭湖东北岸,即今湖南岳阳市。西南起时,波涛奔腾,涌向东北岸,好像要摇动岳阳城似的。 气蒸云梦泽,波撼岳阳城 (有的版本作 气吞云梦泽 ),读到这里很自然地会联想起王维的诗句: 郡邑浮前浦,波澜动远空 。整个城市都飘浮在水面上,微风吹起层层波澜,遥远的天空都在水中晃动。它们真有异曲同工之妙。

面对浩瀚的洞庭湖,自己意欲横渡,可是没有船只;生活在圣明的时世,应当贡献出自已的力量,但没有人推荐,也只好在家闲居,这实在有愧于这样的好时代。言外之意希望对方予以引荐。 ,渡的意思。 ,船上的桨,这里也是借指船。 端居 ,闲居; 圣明 ,圣明之时,这里指太平时代。最后两句,说自己坐在湖边观看那些垂竿钓鱼的人,却白白地产生羡慕之情。古代俗语说, 临渊羡鱼,不如退而结网。 诗人借了这句谚语来暗喻自己有出来做一番事业的愿望,只怕没有人引荐,所以这里说 徒有 。希望对方帮助的心情是在字里行间自然流露出来的。

干谒诗是时代和历史相互作用的产物,一方面,士子们以之铺垫进身的台阶,因而言词颇多限制,作起来往往竭尽才思;另一方面,由于对象或为高官显贵、或为社会贤达,干谒诗大多表现出含蓄的美学特征,作者也常以比体为之。

这是一首干谒诗。唐玄宗开元二十一年(733),孟浩然西游长安,写了这首诗赠当时在相位的张九龄,目的是想得到张的赏识和录用,只是为了保持一点身份,才写得那样委婉,极力泯灭那干谒的痕迹。

秋水盛涨,八月的洞庭湖装得满满的,和岸上几乎平接。远远望去,水天一色,洞庭湖和天空接合成了完完整整的一块。开头两句,写得洞庭湖极开朗也极涵浑,汪洋浩阔,与天相接,润泽着千万树,容纳了大大小小的河流。

三、四句实写湖。 气蒸 句写出湖的丰厚的蓄积,仿佛广大的沼泽地带,都受到湖的滋养哺育,才显得那样草木繁茂,郁郁苍苍。而 波撼 两字放在 岳阳城 上,衬托湖的澎湃动荡,也极为有力。人们眼中的这一座湖滨城,好像瑟缩不安地匍伏在它的脚下,变得异常渺小了。这两句被称为描写洞庭湖的名句。但两句仍有区别:上句用宽广的平面衬托湖的浩阔,下句用窄小的立体来反映湖的声势。诗人笔下的洞庭湖不仅广阔,而且还充满活力。

下面四句,转入抒情。 欲济无舟楫 ,是从眼前景物触发出来的,诗人面对浩浩的湖水,想到自己还是在野之身,要找出路却没有人接引,正如想渡过湖去却没有船只一样。对方原是丞相, 舟楫 这个典用得极为得体。 端居耻圣明 ,是说在这个 圣明 的太平盛世,自己不甘心闲居无事,要出来做一番事业。这两句是正式向张丞相表白心事,说明自己目前虽然是个隐士,可是并非本愿,出仕求官还是心焉向往的,不过还找不到门路而已。

于是下面再进一步,向张丞相发出呼吁。 垂钓者 暗指当朝执政的人物,其实是专就张丞相而言。这最后两句,意思是说:执政的张大人啊,您能出来主持国政,我是十分钦佩的,不过我是在野之身,不能追随左右,替你效力,只有徒然表示钦羡之情罢了。这几句话,诗人巧妙地运用了 临渊羡鱼,不如退而结网 (《淮南子 说林训》)的古语,另翻新意;而且 垂钓 也正好同 湖水 照应,因此不大露出痕迹,但是他要求援引的心情是不难体味的。

作为干谒诗,最重要的是要写得得体,称颂对方要有分寸,不失身份。措辞要不卑不亢,不露寒乞相,才是第一等文字。这首诗委婉含蓄,不落俗套,艺术上自有特色。

《望洞庭湖赠张丞相》,是一首述怀诗,写得很委婉。在唐代,门阀制度是很森严的,一般的知识分子很难得有机会登上政治舞台。要想在政治上寻找出路,知识分子须向有权有势的达官贵人求助,写些诗文呈送上去,希望得到赏识,引荐提拔。公元733年,孟浩然西游长安,时值张九龄出任朝廷丞相,便写了这首诗赠给张九龄,希望他给予帮助。但由于诗人顾虑多、爱面子,想做官又不肯直说,所以只好委婉地表达自己的愿望。这种苦闷的心情,是不难领会的。

这首诗的艺术特点,是把写景同抒情有机地结合在一起,触景生情,情在景中。诗的前四句,描写洞庭湖的景致。 八月湖水平,涵虚混太清。 涵虚,是天空反映在水中的幻景。太清,就是天空。这两句的意思是说: 到了中秋时节,洞庭湖里的水盛涨起来,与湖岸平齐了,一眼看云,只见湖相映,水天一色,浑然成为一体,美丽极了。 气蒸云梦泽,波撼岳阳城。 在这浩翰的湖面和云梦泽上,水气蒸腾,涛声轰鸣,使座落在湖滨的岳阳城都受到了震撼。这四句诗,把洞庭湖的景致写得有声有色,生气勃勃。这样写景,衬托出诗人积极进取的精神状态,暗喻诗人正当年富力强,愿为国家效力,做一番事业。这是写景的妙用。

名家点评

《西清诗话》:洞庭天下壮观,骚人墨客题者众矣,终未若此诗颔联一语气象。

《王孟诗评》:刘云:托兴可伤。又云:起得浑浑,称题。 偶然,不是下字,而气概横绝,朴不可易。 端居 兴感深厚。末语意长。

《升庵诗话》:孟浩然 八月湖水平,涵虚混太清 ,虽律也,而含古意,皆起句之妙,可以为法。

《镜》:浑浑不落边际。三、四惬当,浑若天成。

《唐诗归》:钟云:此诗,人知其雄大,不知其温厚。

《唐诗选脉会通评林》:周敬曰:起便别。三、四典重,句法最为高唱。后托兴可伤。

《诗源辨体》:浩然 八月湖水平 一篇,前四句甚雄壮、后稍不称;且 舟楫 圣明 以赋对比,亦不工。或以此为孟诗压卷,故表明之。

《唐诗从绳》:此篇望人援手,不直露本意,但微以比兴出之,幽婉可法。此前后两切格。前叙望洞庭,后半赠张,故名两切,五、六呼应句,又是正呼反应法。

《唐诗归折衷》:唐云:气势在 二宇。

《唐风定》:孟诗本自清澹,独此联气胜,与少陵敌,胸中几不可测( 气蒸 一联下)。

《唐诗评选》:襄阳律其可取者在一致,而气局拘迫,十九沦于酸馅,又往往于情景分界处为格法所束,安排无生趣,于盛唐诸子,品居中下,犹齐梁之有沈约,取合于浅人,非风雅之遗音也。此作力自振拔,乃貌为高,而格亦未免卑下。宋人之鼻祖,开、天之下驷,有心目中当共知之。

《姜斋诗话》:孟浩然以 舟辑 垂钓 钩锁含题,却自全无干涉。

《诗辩坻》:襄阳《洞庭》之篇,皆称绝唱,至欲取压唐律卷。余谓起句平平,三四雄,而 语势太矜,句无馀力; 欲济无舟楫 二语感怀已尽,更增结语,居然蛇足,无复深味。又上截过壮,下截不称。世目同赏,予不敢谓之然也。襄阳五言律体无他长,只清苍酝藉,遂自名家,佳什亦多。《洞庭》一章,反见索露,古人以此作孟公声价,良不解也。

《唐风怀》:南村曰:起得最高。当时皆惊 云梦 二语为名句,其气概故自横绝,不知 涵虚 句尤为雄浑,下二语皆从此生。

《然灯记闻》:为诗须有章法、句法、字法 气蒸云梦泽,波撼岳阳城 字、 、字,何等响,何等确,何等警拔也!

《唐诗成法》:前半何等气势,后半何其卑弱!

《唐诗别裁》:起法高深,三、四雄阔,足与题称。读此诗知襄阳非甘于隐遁者。

《闻鹤轩初盛唐近体读本》:此诗脍炙止在三、四,未尝锤炼,自然雄警,故是不易名句。后半述意正得稳婉。

《瀛奎律髓汇评》:冯舒:通篇出 字(按诗题一作《临洞庭湖》),无起炉造灶之烦,但见雄浑而兼潇洒,后四句似但言情,却是实做 字。此诗家之浅深虚实法。冯班:次联毕竟妙,与寻常作壮语者不同。纪昀:前半望洞庭湖,后半赠张相公,只以望洞庭托意,不露干乞之痕。无名氏:三、四雄奇,五、六道浑又过之。起结都含象外之意景,当与杜诗俱为有唐五律之冠。

《唐宋诗举要》:吴曰:唐人上达官诗文,多干乞之意,此诗收句亦然,而同意则超绝矣。

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