xx是北宋文坛革新的杰出领袖，也是宋代乃至xx历史上一个全能的文学天才。他在文学理论上强调“文”、“艺”并重，丰富了美学理论；他的文艺散文，以隽婉的风格和流畅的笔调，显示出诱人的艺术境界；他的诗歌思想深邃，技巧纯熟，代表了北宋诗歌的最高水平；在词章创作方面更显示了无以伦比的艺术xx，他“以诗为词”，提高了词的表现力，不仅“一洗xxxx之态”，写下了豪放与xx的千古绝唱，开创了豪放词派，而且“寄妙理于豪放之外”，把xx浓丽深婉的特色提升到一个崭新的境界。前人多将苏词归于豪放一派，其实苏词风格是多样化的：既超迈豪放，又至情深婉；既放达深旷，又隽秀清逸。本文仅就其词风的豪放、婉约与清旷进行初步的分析论证。

一、气势恢弘、激情磅礴的豪放风格

xx开创了豪放词风，是豪放词的代表，他能够借助瑰丽恢宏的意象来抒发慷慨豪情，将充沛激昂或悲壮苍凉的激情融入词中，并开拓了词的写作范围。

（一）气势磅礴、场景宏阔雄壮

气势恢弘。苏词的豪放词有气势豪迈飞动、场景宏阔雄壮的特点。如：《xx·赤壁xx》大xx东去，浪淘尽，xx风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。xx山如画，一时多少豪杰。遥想xx当年，xx嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。xx神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹xx月。

这是一首著名的豪放词，磅礴的气势、壮美的场景、雄浑的境界，正是豪放词风的体现。词的上片写景，描写赤壁的景色，前三句，仿佛是描述远景，xx水浩浩荡荡，滔天波浪如大浪淘沙，送走了一代风流人物；次三句，描写近景，目光投向赤壁古战场；上片最后两句，是上片景物描写的总结。下片xx，词人抓住xx年轻有为的主要特征，塑造了他雄姿英发的英雄形象，并由此联想到自己华发早生，功业无成，不免产生人生如梦之感。总体来看，这首词从xx的东流，感受到时光的逝去，进而把xx与人物合写，使“xx如画”与“风流人物”都得到形象的表现，写得雄浑豪放，气象恢弘，堪称历代咏史xx诗词之绝唱，亦开后世豪放一派之先河，给人以撼魂荡魄的艺术力量。这类词还如《水调歌头  xx快哉亭赠张握诠》（落日绣帘卷）等。

（二）直抒胸臆，自由豪放

豪情奔放。xx的词注重抒情言志，直抒胸臆，自由豪放。如：《xx·xx出猎》：“xx聊发少年狂，xxxx，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷xx。欲报倾城随太守，亲射虎，看xx。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节xx，何日遣xx。会挽雕弓如满月，xx望，射天狼。”

词中抒写了作者出猎的豪兴和报国的热情，充满豪迈奋发之气，抒发自己报国杀敌的志向，具有一种xx气慨。上片开篇写“xx聊发少年狂”，出手不凡，一个“狂”字贯穿全篇。接下去的四句，写出猎的场面，词人左手牵xx，右臂驾xx，表现了猎者威武豪迈的气概。作者以少年英主xx自比，更显出其“狂”劲和豪兴。下片由实而虚，进一步写词人“少年狂”的胸怀，抒发由打猎激发起来的壮志豪情。“酒酣胸胆尚开张”，xx为豪放不羁，在此加上“酒酣”，就显得更加豪情洋溢了。

这类词还有《xx》（旌旗xx）、《xx寄xxxx使君xx》（xx西来）等。

（三）拓展了词境，涌入了生活xx

内容广泛。xx的词题材众多，凡诗文所能写的内容均可入词。如：《浣溪沙》五首，他第一次把农事写入词里。其三“xx层层xx，谁家煮茧一村xx？”有着浓郁的生活气息；“捋春捣, 欠饥肠，问言豆叶几时黄，”反映了民间的疾苦。其四“簌簌衣中落枣花，村xx北响缫车，xx柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。”及其五“软草平xx新，轻沙走马路无尘；何时收拾耦耕身？日暖xx似泼，风来xxxx气如熏，使君元是此中人。”其四、其五两首词展示了普普通通的农村生活画面，读来清新可爱。xx以前，还没有文人采用过这类题材，xx能把他的创作视野扩展到农村方面，是他在题材和词境方面的拓展。

此类词还如《浣溪沙》（xxxxxx），《xx归初夏》（绿xx高柳咽新蝉）、《xx》（夜归xx）等。

二、委婉缠绵、清丽柔的婉约风格

xx打破了他以前婉约词以艳情为题材的范围，以自己的才情将婉约词推向了xx的文学殿堂，在内容上去浮艳多雅致，形式蕴藉xx，语言秀丽清新，情思曲折真切。

（一）咏物词具有物我相融的境界

咏物是xx婉约词的主体之一，达到了物我相融的极高境界，通过对具体事物的歌咏，表达词人的具体感受。如：《xx》“玉骨那愁瘴雾，冰肌自有仙风。xx时遣xx，倒挂绿毛xxxx。素面常嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐xx，不与梨花同梦。”这首词借咏xx，抒发自己的哀伤之情。上阕写xx的神貌，下阕写xx的形貌。在词中，作者虽写的是xx，但能使人很自然地联想到其侍妾xxxx。表面看是赞赏xx不畏瘴雾，实质上是怀念xx对自己的深情。两者相契合，达到了咏物词物我交融的极致。

xx主张神似而不满“形似”，他的咏物词《xx  次韵xxxx花词》（似花还似非花）。艺术构思十分精妙，正是他这种艺术见解的实践。“似花还似非花，也无人xx从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，xx去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨xx、落红难缀。xx过，遗踪何在，一xx碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来、不是xx花，点点是离人泪。” 作者笔下之xx花，变化多姿，形象飞动，有xx、有寄托，把咏物、写人、抒情结合起来。在咏花的同时，亦勾勒了一个少妇的形象。上片，劈头一句“似花还似非花”，入手擒题，首先捕捉住了xx花的特点。xx花与桃李等一般的花相同，因春风吹拂而开放，亦随春谢而零落；但又不同于桃李花，无芬芳气息，无艳丽色彩，无诱人姿态，只有在离树飘坠之后方被人注意。这里，词人遗貌取神，跳出物象之外。“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。”这三句写xx花坠落时的情态，更进一步跳出物象，把xx花写成一个刻骨相思而娇慵厌厌的思妇。“梦随风万里，xx去处，又还被莺呼起。” 紧承“困眼”，再以xx花之神魂，进一步写其因思成梦，梦中历尽苦辛，万里xx，竟被无情的xx惊醒，使她连梦幻中的希望也被毁灭。作者既没脱离物象，亦没为物所物，似物似人，似人似物。xx花有思，思妇有情，其实都倾注了作者飘泊异乡思归之情，其妙处是物——人——我三者结合。下片结尾三句：“细看来，不是xx花，点点是离人泪”，近承“流水”，遥应“xx”，把思妇伤春之情推到了顶点。xx花与“离人泪”合写，起到了画龙点睛作用。这“离人泪”字面上写思妇伤春，而仔细寻味，却既反映了xx及其家人离别、思念之意，也包含了作者自己飘泊、沉沦的感慨以及作为被弃置之人的“xx”而又无可奈何的幽怨。

（二）言情词具有凄美、委婉的xx

言情是婉约词的传统题材，xx以前的词人言情主题大多是写一些闺阁、相思、离愁、春花秋月等。而xx描写的言情词，改变了俗套，给人以凄美、委婉的xx享受。如：

《蝶恋花》记得画屏初会遇。好梦惊回，望断xx路，xx双飞来又去。纱窗几度春光暮。那日绣帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。

“记得画屏初会遇”写美妙爱情的开始，与心上人初次相见，令人难忘。“好梦惊回，望断xx路。”写爱情的破灭。“xx双飞来又去，纱窗几度春光暮。”写男子对女子的相思。“低眼佯行，笑整香云缕。”写女性的娇怩之态和心底的秘密。“敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。”收敛眉头不说话，不是无情，是娇羞，越是这样越招人疼爱。全词以男子无尽的相思和甜美的回忆作结。这是一首柔情似水的爱情词，但格调健康。

xx写这类歌咏真挚爱情的词作，还有如《xx》（十年生死两茫茫）、《蝶恋花》（蝶懒莺慵春过半）等。前者写了他悼念原配妻xx的，抒发的情感自然深挚、凄恻、哀婉、缠绵；后者写了一位闺中少女伤春的情怀。

（三）冲破 “艳科”的xx，提高了词品

意境是作品中呈现的那种情景交融﹑韵味无穷的诗意空间。创造xx的意境，也是婉约词的基本特征。xx婉约词摆脱了传统的“以艳为xx”、“以俗为xx”的特征，呈现出“以xxxx”的特点。如：

《xx归·初夏》绿xx高柳咽新蝉，薰风初入弦。xx纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠。微雨过，小荷翻。榴花开欲燃。xx纤手弄清泉，琼珠碎却圆。

“绿xx高柳咽新蝉，”写了xx、柳、蝉，描绘了初夏一片xx清雅的庭院环境。“xx纱窗下水沉烟，”以xx纱和白烟相衬托，给人一种清静优雅的感受。“微雨过，小荷翻。榴花开欲燃。” 又是一番园池夏季景象，给人一种动态优雅的xx感受。

xx婉约词中体现“以xxxx”的其它名篇如《点绛唇》（xx飘香）、《蝶恋花》（花褪残红xx小）等。

三、超尘拔俗、潇洒闲逸的清旷风格

xx词中数量较多、又能代表其思想个性的，是那些表现他超尘拔俗、通脱豁达、潇洒飘逸、乐观xx情怀的清旷词。前人说过：苏词“词极超旷而意极平和”（xx《莲子居词话》，“xx之词旷，xx之词豪”（xx《人间词话》）。

（一）心与景会、神与物游，超越自我

在这类词中，作者心与景会、神与物游，把自己有限的生命融化在无限的大自然之中，从而得到超脱。如：《水调歌头·丙辰中秋》：“明月几时有？把酒问青天。不知天上xx，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒, 起舞弄清影，何似在人间。转xx，抵xx，照无眠。不应有恨，何事偏向xx。人有悲欢离合，月有xx缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。” 首句，破空而来，奇崛异常。作者陡然发问：明月是什么时候有的？这是一个xx而常新的问题。明月对于人类来说，充满了神秘色彩和永恒的魅力，把关于月的这一永恒而又神秘的话题重提出来；这是一个充满理性的疑问，在那个理性之光还未点燃的朦味时代，这理性的疑问勾起人们对理想世界的追求而对俗世的不满，这就含蓄地表达了作者在出世与入世问题上矛盾，以及最终否定出世、复归现实的思想过程。下片对月怀人，由中秋的圆月联想到人间的离别。阐发了月有xx缺、人有悲欢离合的生活哲理，并对弟弟等离别的人发出深挚祝愿。结尾“但愿人长久，千里共婵娟。” “婵娟” 代指明月，“共婵娟”即共明月的意思。xx认为，既然人类的离别是难免的，那么只要亲人长久健在，即使远隔千里也还可以通过xx世界的明月把两地联系起来，把两心沟通在一起。“但愿”句就时间而言，“千里”句就空间说。要打破时空限域，让明月这一原型使彼此分离的人结合在一起。表现了他超脱、xx的人生态度，是一首把自然与人生高度契合的咏叹之作。

另外如《xx》（照野弥弥浅浪）、《xx》（夜饮xx醒复醉）等，都是将美好的自然景色和诗人超旷的襟怀融和为一，形成优美、xx的意境和清旷、飘逸的风格，给人以xx享受。

（二）襟怀xx，清高孤傲，脱离凡俗

这类词无不寄寓着xx超尘拔俗的xx襟怀。如：

《定风坡》莫听穿林打叶声，何妨吟啸且xx。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一衰烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来xx，归去，也无风雨也无晴。

词的上片写冒雨xx时的心境。首句写雨点打在树叶上，是客观存在，而“莫听”二字，便有了外物不足萦怀之意，“吟啸”表示意态xx，“轻”字指心情轻松，大有“无官一身轻”之意，与xx的“眼边无俗物，多病也身轻”中的“轻”字意同。下片写xx后的景色和感受。“料峭春风”三句，由心中事返回到眼前景，“相迎”二字见性情。“回首”三句说心中事，含蕴深邃，是对自己平生宦海风波的感悟和反思，词人最后以“也无风雨也无晴”收束全篇，精警深刻，耐人寻味，也是xx“坡仙化境”的很好体现。

再如《卜算子》（缺月挂疏桐）描绘了清高孤傲、独往独来的“缥缈xx”，《定风坡·xx》写xx艳如桃李又冷若冰霜的“风流标格”，《定风坡》（xx人间琢玉xx）写歌女“此心安处是吾乡”的随遇而安精神等。

（三）淡泊名利，乐观豁达，心往xx

这类词体现了xx清高、淡泊、放任、达观的思想情操，具有闲逸xx的风格，达到了一定的境界。如：

《行香子》清夜无尘，月色如银。酒斟时，xx十分。浮明浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，xx，梦中身。虽抱文章，开口谁亲。且xx，乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。

xx在词中有感于人生的虚幻、短暂和无聊，表现出对功名利禄、争短论长等世俗观念的否定，以饮酒退隐的方式来超脱现实，自寻乐趣。意境清xx淡，格调健朗飘逸，虚实结合，情景交融，想象神奇，语言高妙。这都使读者xx叫绝，前人所谓“似非吃烟火食人语”（刘熙载《艺概》）。他以其灵气仙才创作的这些清旷之词，不仅给人以思想的启迪，而且给人以xx享受。

这类词还有《xx》（窝角虚名）、《哨遍》（为米折腰）等。反映xx的文人气质和思想个性，前无古人，后无来者，别具一格，独领风骚。

总之，xx是我国历史上伟大的词作家，他不仅开创了豪放派词风，而且在婉约、清旷等风格方面也做出了巨大的贡献。他在词的创作上的创新和突破具有里程碑意义，对后世的影响很大。通过以上分析，我们可以较全面地了解xx词创作的风格。

诗词的风格特点分析