老舍的幽默语言

嬉笑怒骂皆成文章。老舍幽默并不是油腔滑调，只追求表面笑料，以求一笑了之，而是追求更加生活化，在庸常的人生矛盾中领略喜剧意味，谑而不虐，使幽默更具深厚的思想底蕴，形成一种丰厚的内在艺术力量。 　　［关键词］ 老舍；幽默；幽默技巧；喜剧意味；谑而不虐；思想底蕴

　　

　　老舍是蜚声中外文坛的“幽默大师”。老舍文学生涯的四十余年，也是他从事幽默创作的四十余年。在中国现代文学史上，像老舍这样数十年如一日，以自己鲜明而独到的风格一以贯之的作家，不仅是首屈一指，而且是绝无仅有的。他以骆驼般的勤奋精神，创造了多达850万字以上的文学艺术品，极大地丰富了我国乃至全世界的文学宝库。

　　老舍学贯中西，谙通古今，他的幽默有来自西洋文化的泽溉，但主要还来自北京一方水土的养育，也是北京文化的体现。老舍生在北京，长在北京，对北京的一草一木全都了如指掌。因此，有人称他为“北京的土地爷”。北京的自然景观在老舍笔下成了一张张色彩鲜明的图画，充满了诗意美。同时，对北京特有风土人情的描绘，如诸多的繁文缛节，历历如在眼前：办婚丧大事讲排场图阔气，过生日祝寿大宴宾客，甚至“洗三”也要兴师动众，真是“有钱的真讲究，没钱的穷讲究”［1］；还有一些五光十色的节令习俗，等等，都为其作品增添了浓郁的幽默情趣。

　　老舍一向以独有的幽默诙谐的风格著称，嬉笑怒骂皆成文章。在其浩繁的作品中，老舍塑造了形形色色的市民形象，三教九流、五行八作、剃头匠、洋车夫、说相声的、演鼓书的、开茶馆的、打拳舞棒的、三姑六婆、八旗子弟、娼妓窑姐、丘八巡警等市民阶级的各类人物，真是包罗万象，无所不有。老舍把20世纪文学领域内的庶民文学推到了高峰，同时，也为后来的带有京味的幽默文学创作提供了艺术典范。他的胸中似乎藏有一部幽默语言的活辞典，词汇之丰富，令人难以思议，运用之得心应手，令人似观鸟翔鱼跃。郭沫若对他的作品曾经赞誉道：“寸楷含幽默，片言振聩聋。”［2］9

　　兹将老舍幽默语言技巧粗略归纳，并分析如后：

　　1.反话正说

　　也就是明褒实贬，表面肯定，实质否定，意在嘲弄和讽刺，具有强烈的揭露性和批判力。

　　《二马》中，有个伊牧师，是英国传教士，在中国传教二十多年，对于中国的事儿，他无所不知，简直可以算一本带着腿的“中国百科全书”。“他真爱中国人，半夜睡不着的时候，总是祷告上帝快快地叫中国变成英国的属国；他含着热泪告诉上帝：中国人不叫英国人管起来，这群黄脸黑头发的东西，怎么也升不了天堂！”［3］

　　伊牧师，“他真爱中国人”，好一个中国人的“朋友”！他是怎么“爱的”呢？就是希望上帝赶快把中国变成英国的殖民地。在他看来，中国人如果不接受英国人的奴役，灵魂就得不到拯救，“怎么也升不了天堂”，真是强盗逻辑！

　　反语正说，欲褒却贬，在这种反差中，我们感受到了幽默。

　　2.精心设喻

　　并不是所有的比喻都能带来幽默的效果。比喻也有新奇与陈旧、巧妙与平庸之分，只有追求新奇与巧妙，才能造成幽默。

　　《四世同堂》中有这样一段情节：大赤包，这个肥胖女人，以为日本人会进一步得势，中国看来是不行了。于是，极力怂恿丈夫冠晓荷出来做官，为日本侵略者效力。据她估计，这是千载难逢的机会，她得意洋洋地对冠晓荷说：“冠晓荷，你听见没有？虽然我是个老娘们，我的见识可不比你们男人低！把胆子壮起来，别错过了机会！”

　　冠晓荷愣了一小会儿，然后微笑了一下：“你说的对！你简直是会思想的坦克车！”［2］136

　　用“坦克车”这个粗笨的家伙来比喻大赤包真是惟妙惟肖，但如果直接说“大赤包是坦克车”在这里就不伦不类，也毫无幽默之感。而老舍把喻体确定为“会思想的坦克车”，使喻体本身就具有可笑性，这种可笑性产生于“会思想”和“坦克车”之间强烈的反差中，从而穷形尽相地揭露了大赤包处心积虑卖国求荣的丑恶嘴脸。

　　3.直意曲说

　　不直接说出本意，故意换一种委婉、含糊的说法代替本意的婉曲形式。

　　试举《茶馆》中的一例：便衣特务吴祥子、宋思子敲诈王利发的一段对话，非常经典，简直令人拍案叫绝。两个家伙笑容可掬，语气委婉，一唱一和，要钱不提钱，只说“那点意思”，如果不给“那点意思”，就别怪“把那点意思闹成不好意思”。［4］31表面上和和气气，不温不火，实际上是用软刀子杀人。仅仅三言两语就把这两个人物狡诈狠毒的本质特征刻画得入骨三分。

　　委婉曲折，含蓄暗示，取得了强烈的讽刺与幽默的效果。

　　4.运用反复

　　反复不是无味地重复啰嗦；恰当地运用反复，可以把迫切的愿望和强烈的感情表达和抒发出来。

　　短篇小说《离婚》中，老舍对黑暗现实的批判，使我们看到了作家独具的观察力和想象力。如写吮吸人民血汗的财政局：“公事，公事就是没事；世界上没有公事，人类一点也不吃亏。公文，公文，没头没尾，没结没完的公文。只有一样事是真的——可恨它是真的——和人民要钱。这个怪物吃钱，吐公文！钱到哪儿去了？没人知道。只见有人买洋楼、汽车、小老婆；公文是大家能见到的唯一的东西。”

　　［5］274-277

　　作者用幽默的口吻，以笑代愤，揭露反动政府巧立名目派捐派款，搜刮民脂民膏，供他们挥霍享受。老百姓被迫卖儿卖女，他们却心安理得地占有汽车洋房，三妻四妾。

　　谈老舍幽默语言的技巧

　　

　　5.不打自招

　　不打自招，是某些人物自我暴露的一种方式。

　　《茶馆》第二幕，鲁铁嘴对王利发说：“我改抽‘白面儿’啦，你看，哈德门烟是又长又松，一顿便空出一大块，正好放‘白面儿’。大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两大强国侍候着我一个人，这点福气还小么？”［4］26帝国主义的经济侵略深入到国人日常生活的各个角落，他对抽上外国“白面儿”津津乐道，不以为耻，反以为荣，这是何等的麻木，何等的可笑，何等的可悲啊！

　　说了傻话，做了蠢事，还自以为得计。这种狂妄的表演产生了让人啼笑皆非的幽默效果。

　　6.拟人手法

　　托物言志，寓情于物，增加语言的爱憎、褒贬等感情色彩。

　　在《骆驼祥子》这部小说里，生动地描写了祥子在烈日暴雨下拉车的凄惨情景，表现了自然界的风雨给他制造的“苦刑”。这种“苦刑”不单是祥子一人的，也是整个穷人的，所以作品写道：“雨下给富人，也下给穷人；下给义人，也下给不义的人。其实雨并不公道，因为下落在一个没有公道的世界上。”［5］169雨的不公道其实是社会的不公道，表现了作家揭示祥子悲剧的社会原因的深刻性。

　　所谓寓情于物，就是赋予事物强烈的感情色彩和某种动机，把某种无意识的结果变成有意识的自觉行动，幽默往往由此产生。

　　7.谐音双关

　　利用同音、近音的条件使词语具有双重意义，言在此而意在彼。

　　《茶馆》第二幕中，老伙计李三面对繁重的活计，忿忿然发出：“改良！改良！越改越凉、冰凉！”“什么都改良，为什么工钱不跟着改良呢？”“凉”是“良”的同音词，利用谐音造成幽默，反映了人们对所谓“改良”的失望心态。

　　8.运用同语

　　同语是以主语和宾语的重叠而构成的压缩性判断句或描述句。这种句式看似平淡，实则新奇，具有独特的修辞效果。

　　《骆驼祥子》第八节里，高妈出于善意，劝祥子把钱放出去，将本求利，她说：“告诉你，祥子，搁在兜里，一个子永远是一个子，放出去呢，钱就会下钱。”［5］68-69

　　“一个子，永远是一个子”是强调性同语，即宾语对主语起了强调作用。“钱就会下钱”是描述性同语，令人思考钱与钱之间的某种奥妙关系。

　　寥寥数语，道出了商业贸易中的一种客观事实，也把说话者的精明刻画了出来，于是就产生了幽默效果。

　　9.附庸风雅

　　附庸风雅是某些人为了追随名人雅士，假充斯文，故作高深的一种可笑行为。

　　在《赵子曰》中，描绘了一场闹剧：周少濂、赵子曰作不出新诗，其实也不懂古诗，竟把胡编乱诌的东西当成“杜诗”。

　　“周少濂立在台阶用着劲想诗句，想了半天好容易想起两句古诗，加上了一两个虚字算作新诗，一边摇头一边哼唧：

　　‘北雪呀……犯了……长沙！’

　　‘胡雪哟>冷啦<万家!’”［6］

　　胸无点墨，不懂装懂，把狗屁不通的东西拿来媲美杜诗，以假乱真，自欺欺人，从而产生了强烈的幽默感。  

10.自我解嘲

　　自嘲，就是自己嘲讽自己，它是心灵沟通最有效的方法，能引起对方注意，使对方产生情感的共鸣。

　　《我这一辈子》中的主人公，由一个裱糊匠改当巡警；他虽然讨厌干这种差事，可身不由己地还得混下去。他自我调侃道：“拿制服本身来说，它也很讨厌，夏天它像牛皮似的，把人闷得满身臭汗。冬天呢，它一点也不像牛皮了，而倒像是纸糊的；它不许谁在里边多穿一点衣服，只好任着狂风由胸口钻进来，由脊背钻出去，整个打穿堂！”［7］54

　　说得很轻松，其实是无奈的自嘲。这种满含酸楚的自嘲，也是一种自慰，一种幽默，是善良、宽容心地的曲折流露。

　　11.歪释曲解

　　所谓歪解，就是歪曲、荒诞的解释，也就是以一种轻松、调侃的态度，随心所欲地对一个问题进行自由自在地解释，把两个看似毫不沾边的东西捏在一起，以造成不和谐、不合情理、却出人意料的效果。

　　《二马》中有这么一段话，一位大夫告诉马氏父子说：“在英国多吃点牛肉，身体还要更好，这次欧战，英国把德国打败，就是英国兵天天吃牛肉的缘故。”［2］168

　　这段话很荒唐，也很好笑。突破常理，违反常规，就会产生不协调感，造成强烈的幽默效果。

　　又如《到了济南》这篇散文里，有这么一段文字：“到济南来，这是头一遭，挤出车站，汗流如浆，把一点小伤风也治好了，或者说，挤跑了；没秩序的社会能治伤风，可见事儿没绝对的好坏，那么，‘相对论’大概就是这么琢磨出来了吧？”［8］85

　　爱因斯坦因“拥挤”治好“伤风”而琢磨出“相对论”来，当然是一个天大的笑话。但是这个“笑话”，却有力地嘲笑了一个“没有秩序的社会”。

　　12.文白夹杂

　　在白话文中夹杂文言词语，增添语言的音乐感和特别的情味。

　　在《西红柿》一文里，作者说，西红柿是一种“舶来品”，最初叫“番茄”，在中国走运还得有一个过程。一开始，它处境尴尬，不大受欢迎。文章介绍说：“拿它当果子看待，它甜不如果，脆不如瓜；拿它当菜吃，煮熟之后屁味没有，稀松一堆，没点‘嚼头’；它最宜生吃，可是那股味儿，不果不瓜不菜，亦可以休矣！”［8］325

　　这里，作者先以骈偶精雕细琢，继以俚俗制造幽默，最后，以文言收尾。在短短一段文章里，手法错综变幻，始终吸引着读者的眼球，读来饶有风趣。

　　13.运用夸张

　　意即故意言过其实，或夸大其词，借以突出事物的某种特征。运用夸张，必须以现实生活为基础，不能漫无边际，做到言过其实而又合情合理，不似真实而胜似真实。

　　小说《正红旗下》，其中有一段描写家人和亲友一块吃饭的情景：“酒过三巡，谁也没有丝毫的醉意，菜过两味（蚕豆和肉皮酱），‘宴会’进入紧张阶段——热汤面上来了。大家似乎忘了礼让，甚至连说话也忘了，屋中一片吞面条的响声，排山倒海，虎啸龙吟。”

　　［7］265

　　“屋中一片吞面条的响声，排山倒海，虎啸龙吟”，极言吃喝的豪举，使我们如闻其声，如见其人。这里所运用的“夸张”，也是一种幽默，它使平常的亲朋聚会带上一层放大的色彩，从而产生强烈的幽默感。

　　14.摹绘情态

　　是把人或事物的情态摹绘出来，情态包括神情和外貌，所以，摹绘情态常常成为刻画人物精神面貌和性格特征的重要手段之一，运用这一手法可以增强说写的形象和生动性。

　　如《离婚》中写所谓新派市民张天真：“高身量，细腰，长腿，穿西装。爱看跳舞。假装有理想，皱着眉照镜子，整天吃蜜柑。拿着冰鞋上东安市场，穿上运动衣睡觉。每天看三份小报，不知道国事，专记影戏园的广告。非常和蔼，对于女的；也好生个闷气……”

　　寥寥几笔，尽用短语，正笔反写，名实对照，造成幽默效果，从而勾勒出一个赶时髦的都市痞子形象。

　　《骆驼祥子》第九节这样描写道：祥子才迈出大门坎去，就看见了虎妞，她脸上神神秘秘的，半恼半笑。

　　“祥子，我找你有事，要紧的事！”

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　　“什么事？”

　　“祥子！”她往近凑了凑：“我有啦！”

　　“有了什么？”他一时蒙住了。

　　“这个！”她指了指肚子。“你打主意吧！”［5］77

　　楞头磕脑的，他“啊”了一声，忽然全明白了。

　　虎妞看中了年轻、健壮而老实的祥子，先是诱使祥子与自己发生关系，继而又怀揣枕头假装怀孕，要挟祥子就范，迫使祥子与她结婚。当祥子清醒过来后，发觉中了圈套而哭笑不得，从而产生幽默效果，使人忍俊不禁。

　　老舍在中国现代文坛上自成一家，在中国现代喜剧文学中占有举足轻重的地位。老舍幽默的风格突出地体现了老舍的艺术才华，也成为他区别于其他作家的重要标志。老舍的幽默绝不是油腔滑调，只追求表面的笑料，以求一笑了之，而是追求更加生活化，在庸常的人生矛盾中领略喜剧意味，谑而不虐，使幽默发自“事实本身的可笑，可不是从文字里硬挤出来的”［9］。他追求更高的视点，更深厚的思想底蕴，使幽默达到更高的境界，产生了以悲、喜剧互相交融的形式，讽刺与抒情互相渗透的方式，形成一种丰厚的内在艺术力量。读老舍的幽默作品，往往不仅使人忍俊不禁，更令人掩卷深思。

　　

　　［参考文献］

　　

　　［1］ 卜繁燕.中国现当代文学史习题集［M］.济南：齐鲁书社，2006：124.

　　［2］ 刘 诚.幽默论［M］.南宁：广西民族出版社，1989.

　　［3］ 郑万鹏.现代文学史［M］.北京：华夏出版社，2007：279.

　　［4］ 老 舍.茶馆［M］.天津：天津人民出版社，2005.

　　［5］ 老 舍. 骆驼祥子［M］.天津：天津人民出版社，2005.

　　［6］ 老 舍.老舍小说全集：第1卷［M］. 武汉：长江文艺出版社，2004：229.

　　［7］ 舒 乙.老舍［M］.上海：文汇出版社，2001.

　　［8］ 舒 济.老舍幽默诗文集［M］.海口：海南出版社，1992.

　　［9］ 钱理群.中国现代文学三十年［M］.北京：北京大学出版社2003：253.

老舍的幽默