汉语言文学

发布时间：2023-02-16 07:45:06

2.古希腊文学的分期：英雄时期（神话和史诗）古典时期（悲剧、喜剧和文艺理论）希腊化时期（新喜剧）3.希腊神话是希腊最早的文学形式，又是欧洲文学的源头。4.《伊利亚特》是描写战争的英雄史诗，《奥德修纪》是描写海上历险的史诗。5.现流传的《伊索寓言》是后人根据拜占庭僧侣普拉努德斯搜集的寓言及以后陆续发现的古希腊寓言抄本编订而成，在明代，传入我国。6.《诗学》是西方第一部具有科学系统性的极其重要的美学著作，为西方文艺理论奠定了基础，影响深远。7.世态喜剧：主要描写日常生活，回避社会政治问题，只是通过爱情故事和家庭关系来反映当时的社会风尚，表现贵族青年男女要求自由独立的愿望。8.普劳图斯的《一坛黄金》——莫里哀据此写出《悭吝人》；《孪生兄弟》——莎士比亚据此写出《错误的喜剧》9.贺拉斯的文艺论文《诗简》，其中一篇为《诗艺》，提出“寓教于乐”的美学原则。10.《伊利亚特》是世界文学中有关军事题材的第一部巨著。《奥德修纪》是西方文学中第一部以个人遭遇为主要内容，是流浪汉小说的先驱。11.荷马史诗的艺术特色：⑴史诗规模宏大，结构完整，剪裁得当⑵蕴含了现实主义和浪漫主义两种创作方法的因素⑶语言生动、准确、富于形象性，具有立体感，增添了表达色彩和史诗的魅力。⑷塑造了一系列古代英雄。12.古希腊的悲剧特点：（1）其主题可归纳为命运和因果报应这两个内容（2）神化了的人物形象光彩照人13.埃斯库洛斯首创三联剧的形式，索福克勒斯打破三联剧的形式，写单一的剧本，用一出悲剧集中表现复杂尖锐的戏剧冲突。14.欧里比德斯是欧洲文学史上“问题剧”的最早创始者，也是第一个关怀妇女并大量描写妇女的作家，以内战问题和妇女问题为其作品的基本主题。15.悲喜剧：在悲剧中出现浪漫情调或闹剧气氛，把悲剧性与喜剧性结合起来。16.中世纪初期的欧洲文学的社会特点：宗教性、残酷性、愚昧性17.《圣经》是教会进行神权统治的主要武器。18.文学概况：教会文学《圣经》骑士文学“破晓歌”（法国）英雄史诗《罗兰之歌》城市文学《列那狐传奇》（韵文故事、讽刺叙事诗和抒情诗）19.宗教戏剧是从教会仪式中的唱诗演变出来的。后分为奇迹剧，主要演出圣徒的传奇故事；神秘剧，主要演出《圣经》故事。20.市民文学主要有道德剧、愚人剧、笑剧（《巴特兰律师》21.中世纪的欧洲文学是封建社会的文学。22.《神曲》：《地狱》、《炼狱》、《天堂》全诗共14233行23.《神曲》的艺术特点：（1）梦幻与现实交融（2）象征寓意梦幻：天堂——光明的境界、地狱——黑暗的境界、炼狱——黑暗走向光明的痛苦境界。（维吉尔：理性与科学，分辨人间的是是非非；贝阿德利采：信仰、神学，帮助但丁分辨是非、善恶）（3）采用意大利语写成，打破正统的拉丁文学法（让百姓看得懂，具有首创精神，文学摆脱教会的统治，让文学更接近社会生活，让人认识愚昧、教会的愚昧，甚至可以影响政治）24.《神曲》在思想上的两重性，还表现在它的宗教思想体系和人文主义新思想萌芽之间的矛盾24.人文主义的主要思想内容：（1）以人权反对神权（2）以个性解放反对禁欲主义（3）以理性反对愚昧（4）拥护中央集权，反对分裂割据25.文学复兴：14世纪到16世纪末，欧洲新兴资产阶级反封建、反教会的一次思想运动。26.文艺复兴时期的欧洲文学：诗歌、小说、戏剧27.意大利的文学三杰：但丁《神曲》，彼特拉克是人文主义先驱，首创十四行诗，《歌集》（爱情诗），薄伽丘《十日谈》，是欧洲近代第一部现实主义作品28.七星诗社：是16世纪40年代人文主义的第一个文学团体，由七位诗人组成，以龙沙（贵族派）为首的贵族，代表作品有拉伯雷的《巨人传》，号称七星而得名。提出的关于建立统一的民族语言和诗歌改革的主张为法国文学的革新作出了贡献。29.16世纪的法国文学：（1）上半期小说最流行。（2）中期诗歌和戏剧得到发展（3）下半期散文盛行一时30.拉伯雷（平民派）的《巨人传》，主题内容强调①强调追求科学知识，②强调对现世幸福的享受，③强调人的全面发展。“巨人”是对人的表现，对人的伟大力量的歌颂。31.西班牙的人文主义文学：人文主义小说和民族戏剧（维加）、流浪小说《小癞子》32.维加是西班牙民族戏剧的奠基者，被西班牙人民誉为“西班牙的凤凰”——《羊泉村》33.英国的人文主义文学（成就最高）34.杰佛利•乔叟《坎特伯雷故事集》35.人文主义者的理想社会、世界乐园，最早、最集中、最具体的反映在托马斯•莫尔《乌托邦》，空想社会主义著作，批判黑暗、描绘理想中人人平等、各个劳动、平等付出）。36.塞万提斯的《堂吉诃德》于17世纪初至20年代、长篇小说。37.《堂吉诃德》的两个回归：⑴由骑士传奇迷到清醒正常人的转变⑵以百折不饶的姿态去践行人文主义理想历经磨难而初衷不改38.堂吉诃德的人物形象：⑴他生活在自己心造的幻想世界之中，是一个脑子里装满了骑士形象，完全没有现实感觉的疯子。⑵另一方面，当他不涉及骑士之道时，又表现出他具有渊博的学识、宏大的辩才、明晰的思路，而且洞悉社会的苦难，是为理想而奋斗的战士。39.“大学才子派”：16世纪中期，有一派活跃在英国戏剧界的青年知识分子，号称“大学才子派”，在大学受过教育，具有人文主义思想，他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠定了基础。主要包括基德、马洛、琼生、等人，代表作品有《浮士德的悲剧》。40.莎士比亚的创作分期：①早期，历史剧、喜剧/（乐观、明朗）②②中期，悲剧/（深思沉郁）③③晚期，传奇剧（传奇梦幻色彩浓）41.诗歌：主要赞颂友谊和爱情。叙事长诗《维纳斯与阿都尼》、《鲁克丽思受辱记》
42.历史剧：拥护贤明君主，要求国家统一的思想。《亨利四世》“破落骑士”，穷绅士福斯塔夫为中心43.喜剧：《驯悍记》、《维洛那二绅士》《终成眷属》《爱的徒劳》代表作《威尼斯商人》安东尼奥：轻钱财、重情义、慷慨善良的资本家夏洛克：重钱财、绝情义、吝啬贪婪、狠毒的高利贷资本家44.悲剧：《哈姆莱特》、《奥瑟罗》、《李尔王》、《麦克白》45.悲喜混合剧和传奇剧：《罗密欧与朱丽叶》、《暴风雨》46.《哈姆莱特》的基本情节：异国求学——回国奔丧——鬼魂哭诉——王子装疯——演戏试探——误杀大臣——偷改诏书——墓地比试——同归于尽47.人物形象：（1）哈姆莱特是人文主义者的典型，是一位忧郁的王子。（2）他的形象揭示了理想与现实的距离、先进与落后的矛盾，以及缩短这种距离和解决矛盾的必要性和迫切性。48.性格的发展：快乐的学生时期——回国忧郁时期——延宕、犹豫——复仇49.悲剧的原因：①时代局限、人文主义的局限②敌对势力过于强大50.艺术特色：（1）戏剧情节生动丰富（2）塑造众多人物形象且鲜明生动发展变化（3）戏剧语言丰富多彩（将上流社会语言的雍容典雅与下流社会的直白俗话结合）51.莎士比亚戏剧在戏剧史上的地位（1）“莎士比亚”问题（2）性格悲剧的成熟（从命运悲剧走到性格悲剧）（3）悲喜剧因素相互渗透（增强戏剧的表现力）52.恩格斯充分肯定：⑴莎士比亚戏剧所体现的丰富生动、五光十色的生动的情节，随着环境不断成长变化的人物形象⑵把戏剧中的悲剧从古希腊的命运悲剧走向性格悲剧，并且日趋成熟，在探讨个人与社会之间的矛盾冲突，悲剧通过人物的性格、情欲、生活习性表现出来，认为主人公面临悲剧的挑战是一个创新。⑶让悲喜剧的界限模糊，丰富了戏剧的表现性，让给戏剧历久常新。52.古典主义的文学特征：①拥护王权，歌颂国王（政治上）②崇尚理性（思想上）③模仿古代，重视规范（艺术上）53.“三一律”：是17世纪法国古典主义戏剧创作规则，指的是三个整一，既同一故事、同一时间、同一地点，使得戏剧的矛盾冲突，也限制了作家的创作手脚，作品的深广度。54.高乃依：《熙德》理性战胜情欲，宣扬国家荣誉高于个人55.约翰•弥尔顿（英国）：①《失乐园》（取材于《旧约》中的《创世纪》、撒旦）、②《复乐园》（根据《新约》的《路加福音》）、③《力士参孙》（取材于《旧约的《士狮记》56.浪漫主义文学的历史背景：（1）政治原因：普遍失望和不满情绪（2）文学影响：骑士文学，卢梭“返回自然”口号（3）哲学影响：德国古典主义哲学，唯心，强调人的主观意志、情感、给浪漫主义提供理论依据57.浪漫主义的基本特征：（1）重主观、重理想，强调绝对自由，把想象抒情放在第一位，重自我表现，轻客观模仿（2）崇尚自然：热爱自然，亲和自然，尊崇自然的情怀，开辟新的审美领域，用自然美对抗城市丑（3）重视民间文学：喜欢采用民间文学体裁、语言、表现手法（4）艺术手段（诗歌）不拘一格，夸张对比的手法，荒诞离奇的情节，神秘莫测的异国情调，激深万丈的人物形象58.“湖畔派”：19世纪初，英国诗人华兹华斯、柯勒律治和骚塞住在英国北部昆布兰湖区，描写其湖光山色，描写农村生活，讨厌城市文明与冷酷的金钱关系，给文学开辟了新的审美领域。59.感伤主义或“前浪漫主义”的成熟阶段，以拜伦和雪莱的创作为标志。拜伦回顾过去，《岛》，雪莱瞻望未来《解放了的普罗米修斯》、《西风颂》（“天才的预言家”马克思恩格斯）、《致云雀》60.史雷格尔兄弟首先提出“浪漫主义”口号61.莫里哀：《达尔杜弗》、《堂璜》（最优秀的的戏剧）、《恨世者》、《吝啬鬼》（阿巴贡）、《司卡班的诡计》、《贵人迷》62.《达尔杜弗》的人物形象：伪善的没落贵族，职业宗教骗子，性格上伪善、表里不一，本质野心贪婪63.《达尔杜弗》的艺术特点：（1）结构严谨，构思巧妙（2）矛盾交错，推波助澜（3）语言生动，富于个性化64.这出喜剧的重点是揭露、嘲笑宗教教义的核心——禁欲主义的虚伪性65.歌德是德国文学史上最伟大的作家和诗人，被誉为当时德国文学的“宙斯”66.《少年维特之烦恼》是第一部产生国际影响的德国作品，作品表现了时代的觉醒者，对庸俗环境的反抗。以维特、绿蒂、阿尔培为主要人物（时代的悲剧）。其中维特：孤傲、对抗丑恶，以逃避的方式来反抗。67.《浮士德》中贯穿全剧的人物形象是浮士德和魔鬼梅菲斯特。人物形象：浮士德是资产阶级上升时期先进知识分子的象征形象，是一个自强不息、执着探索者的形象，是积极进取精神的代表，永不满足，始终向上向善。68.歌德的《浮士德》，荷马史诗《伊利亚特》，但丁的《神曲》，莎士比亚的《哈姆莱特》被誉为欧洲文学四大名著。69.拜伦：《恰尔德•哈洛尔德游记》《东方叙事诗》（拜伦式英雄）、《该隐》70.雨果的三大代表作：《悲惨世界》、《海上劳工》、《巴黎圣母院》71.《悲惨世界》⑴情节结构：冉阿让一生的悲惨遭遇⑵人物形象：冉阿让：前半生，受苦受难劳动者形象；后半生，乐善好施慈善家形象。通过仁慈、博爱、善感化世界，保存希望。⑶主题：通过冉阿让、芳汀、柯赛特的一生命运，反映资本主义社会中只要有贫穷就有罪恶。

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