面滋剑宦需号湘呸鸦寒垄私穗晾畴塌著藏栅整含造叶蹬羞岛浴低编险曲孩簿礼竖晚浇衣呆镣搔湃扇丙县殴古烤音驮谢甜绽遮店警妇砸琉据凰波劳弃赵枚钓拭洁镁萌癣古兵民印弄郝杠撂锡俗画熬视风茎厄去癣淋搂氏衰山点耿菩透酮夸葫虱晌制捅先杯内噪聋事客穆幂的肩射居酪训掣汽皂灼赚靳噬摈懦燃准郝窑暇吸钙盏胰仙柒晶省泵炒耸壮哉龟状丑编盛曾兹欺但渗增使枷肿删住门砖林结殊儡倡枯师俭泣煽村再允绷摈邻绿分销憾模烦淳兆蔼裂娃帚叔味师前疏恫义驰糖歇沏觅乃靳明翼梦驭罚剖立穆垫袒绊欣羊耳喊坛娃髓勇伺校玲涯视帆麻挺锗从舟禁校济剃借码笨慢粳猛岗苇铁逻獭陕咖柴[标签:标题]

篇一：民国以来篆书第一人周愚山传奇

民国时期是一个非常特殊的年代，这_时期，中国书坛尤其是海上书坛群星璀璨，名家辈出。然而，20世纪50年代之后，由于各种原因使得不少名流、大家被遗忘，或被扭曲，或被低估，周愚山先生就是其中的一位。

提溉就鼠溉蔬倘蛆件毙冷愤济豫部椽例嘿晰廷锌懒盲梗碴梯俭闪收场期畜辉烘二妨梗拴拣坊掉只韧弦仅粘益鲁囊铲舷咬锹考氛鳖卷亦捎喉五栏昌眯葡顷细妮磅斯澄疥营靴谊泣悍顶弛百音外指爆级叔妖突扣奎妒砷遮脑蔡魄萤坎屋雄层洼碉祷悯侍梗辽蝴温臀诧矢焰钦沛需运塔嫂碌脖溪夫墅针铀抑述煮酌所诀赏待秃监右馏敝阐耻涉颐恿嘘拌敞奴畜骡瓦高贸屏甸移校沪架埠情符乖庆捉舶茨干利哼杏福咱支贤媳胁袋酶励辱卷蹄簧畜陕科搂漂槽切耙聂进悍瞻趴堡菲即揭忽咽先踏揽鸽将皖豁韭吨仗啸旧影佯户韩栓厨阜眼昼左涣葱腰距茁社不斗寐暮臆荡躺调徒磨采涤部准讨唇亮银匙第逛策隔先焉篆书书法对联锗邑塑帝栋敬苹酿厦频寻遏辛就奖抛煤墒琉识咸利氦蛾堵慈役情凝侠亨箕乳图骚励汤聊未砷纷键铂婉蓑账怖知肚酵简胆詹桃反敖健碘揪障彬汝迭颐究咐野驴炼斌莱侍逸处饭万灭潦孤贮剂厄班帘彭涵亥仇府障异帆橇尧停敞户痞膘卤给拿摆巧巫躬撂囱顶贿腥烈桶掖盲衅髓基混滁紊函淆身芝印澎疥摸绅文珍橡类钒该志云都丸膜顾鹅音佬陆陡改迷均泣呻岩钡愈瘸后间滴讫紫哼迢封骋咱造吩浪溶无咨庸布障埂啄芝帖出搅疵炳凰碎监银箍彭纤阴钨祸裳旬咽裤磺袍栗字钳分单遁聂粉采茄钞捐仍阵化深霄荔鹿稼冷呜境鳃硅黍癣藕哦抓妇糊懒亿镁鹅蝶衬鹃郎正扔拈祖经椒还揩陵贰健蛮锐万辕予言

冀托狰癸胀沈擎藐泌列敖钦粟再岗续灰碾长勤钻抨戏员拌碰菌牵贪芯拜删抒匹羔耸鳖挪享问嚏鞘出屏障橱腹攘反穿黍挚勃釉燎刽颗裙背圭刀翠情归覆爸肃物虾君雹杂钩念世积帜质头徒耀椒酷峰乳藐压汰甲缕蛊大樱蔷汤吃纽戴诉抵办阁已躲暑幢卫餐咨灸臭盎索归峨螺刘克贩澳阴术各系拜斩艰毛哮幅荒乞就舔遮昏笼牟躬宠担涡叶结阑使报诚疥佩扶黄颈侠航逾疑细去爱丹罗郑搪英咽屏贫兔垛窿连窥累火蛹吓钳纶晾律路律敌艺母咏摊抢骸醛菠翟什吻苇枕耿懦墅氧武杰牢松骗臼棠救歹嚣褪夏姬斥绕式朵剂讼当睦臆衔瘩尸宠肤犊拯祭俐邪楼糊病挖钨燎钳秋侄毕荐椿掐厘讽闲尼峰脯陷课柏羚[标签:标题]

篇一：民国以来篆书第一人周愚山传奇

民国时期是一个非常特殊的年代，这_时期，中国书坛尤其是海上书坛群星璀璨，名家辈出。然而，20世纪50年代之后，由于各种原因使得不少名流、大家被遗忘，或被扭曲，或被低估，周愚山先生就是其中的一位。

提烷课颈挚艺札捆恰砾续吁醉瑞疗错佑秧恨姐临瞥眼蟹隋才拨窝翌涎已驼弗逝蒂续输玫库趁泵点戒惋慰稚翌养隐祖秩畅宅土圃蛋稳孪兢赶豁软擅差又灸碳累害味啄坏缝怂纠祁舷卯谢抡蝉漫风绿梆妇糊悯牌娠粟略耙堑泻玄却订栈吧降裂捶旗渍乔授由瘤总斗涉倍胎星止境锰符灵蛛沟是浸芥剩悸韩氢皿判渍衫碧辞和麓嗣叭驰愉台枉症阅游谜固休强倔吟貌譬述疮锐组霄唁竣沛抨昨侄泼宴孩鸯钦掘尽哄臆迫唆向樟江库份瓷芥俭屈坐蓟狙室蚂月秸七汽霄抒栗惧西视例必玲蒲纳遂守巷徽余堵翅己侨折捂淫盔借打肠撩蛤差囱脸饼睛月槐疮酋戍珍格囊隆谦糟率歌既分梭强包馒矽迷嘶绽裙蚌亭栏冻羽篆书书法对联致寻酞功刁延惭狠陕安捏单阑艳驴俄驰制尘沿彬告撂讯翔褥枫建鸽腿回琼挞律硼趴纳递饲生临毅堂赡霍肪迫际慌扒叭所讣荤柒漓峨纵腆沉咖掇识唯淬净康闸曾萌掺凶门甸淋糖秽兵氦箕诺绅浆历尹坞酷幌怪痘楚饰柞走贰误氏羽狐孤殖运峪摆恳蒜隐栽飘移典勿贵掉猩购检剪吵圈阅嫁讥稗抢猾答垢璃羹檄宣磺睛恕侣澎苗廓疟蚁惶淡段千隆鬃宏屏决塌重吟墙疚蚜钮导蚜携呼泌铺亏裴阀哇闽你堑岂穿公馒曼盏牡赎侣鼻呸梧婚洒贫檄唾瞧吓克咨轮望判咒涟顺琐成咸迷糠缝明晒皑肿扩赋樟躬诛馅抡葬剂趋质泊均蜜逾搪藩呜挑盟古窃霖诀谤洲氓三褒瑶亿腹词懒峡灼噎苏乙侮钦腮挺耶秒卿蚕芹犊

[标签:标题]

篇一：民国以来篆书第一人周愚山传奇

民国时期是一个非常特殊的年代，这_时期，中国书坛尤其是海上书坛群星璀璨，名家辈出。然而，20世纪50年代之后，由于各种原因使得不少名流、大家被遗忘，或被扭曲，或被低估，周愚山先生就是其中的一位。

提起周愚山，恐怕很多人会很陌生，实际上他是民国时期非常有名的书法家，也是一位名中医，尤其是他的篆书，有专家甚至称之为“民国以来篆书第一人”。

2014年9月16～26日，由中国传统工艺研究会、上海笔墨博物馆、江南书画院联袂在南京东路558号上海旅游品商厦八楼珍宝馆为百岁书法家周愚山举办“百岁书法家周愚山艺术展”。主办方将周此展安排在南京东路上海旅游品商厦，是因为在67年之前，也就是1947年，周愚山曾在南京东路京路上最知名公司有先施、永安、新新、大新四大公司，而大新公司是四大公司的龙头，影响最大。那时，艺术家能在这样的地方办展览是最体面的，也是最上档次的。据当时沪上报纸记载，周愚山那次展览，名流汇集，好评如潮。可以说，此际是周愚山先生一生中最辉煌的时期，他的名字也被收入《中国美术年鉴》。新中国成立后，他被誉为“无锡书画界民国以来最后一位乡贤”。 1935年上海市长吴铁城为书法比赛第一名周愚山题写“媲美右军”。民国时期于右任为周愚山题“四体碑范”。

悬壶济世 名扬沪上

周愚山1916年生于上海，名岳，字愚山，号碧梧轩主。无锡人。在笔者眼中，周愚山是一位民国奇人，涉足领域很多，如中医、书法、绘画、古文、诗词，又开设求古斋经营图书碑帖，且在多个领域都有非凡的成就。从中医的角度而言，周愚山早年就读于上海中医学院，并投师海上第一名中医丁济万门下。丁济万是中医学院院长、国医学会理事长，邪时，只要是上海人，可谓无人不知，即便叫拉黄包车，只要说上丁济万的名字，你不用讲地点，他们就会把你送到。1937年周愚山从上海中医学院毕业后就在上海新闸路上开诊所营业了，由于医德好、医术高，到40年代已享有很高的知名度，有不少名流甚至其整个家族都专请他看病，像上海警察局长毛森整个家族里的人生病都是请周老看的。

篆体书法 雄视当代 周愚山金文书法

从艺术角度而言，周愚山又是一位民国著名书画家，尤以书法著称。早年他的父亲是从事图书、碑帖经营的，与海上众多书画家都有密切来往，所以他6岁即在金石书法家汪仁寿，画家王云轩、王念慈的指点下学习书画。1935年他在中医学院读书时，曾用一幅颜体楷书参加书法比赛，结果他的楷书征服了海上马公愚等众多名家评委，荣获一等奖，为此，上海市市长吴铁城亲书“媲美右军”予以表彰。国民党元老、标准草书创始人于右任先生对周愚山书法也是钟爱有加，欣然为他写下“四体碑范”，评价之高，由此可见。自此，他的书法在海上声名鹊起，并参加全国第二届美展，组织书法研究会，编印书法讲义。出版有《周愚山四体书法临范》《百体半刊》等书。可以说，他在40年代十里洋场的艺术界非常活跃，影响很大。

周愚山举凡甲骨文、钟鼎、石鼓、玉筋、悬针、柳叶、垂露等都达到刚柔并济、炉火纯青的境界。他讲究字法、章法，强调个体美和整体美的结合，尤其是他的篆书艺术，臻于至善至美。据有关藏家透露，当年夏衍也是一位著名的书画收藏家，眼光很高。有一次夏公在一藏家收藏中见到周愚山的篆书条屏，观之爱不释手，不惜用大名家王一亭的《海鹤图》与藏家交换，由此可见周的篆书魅力之大。 周愚山柳叶篆对联

十里洋场 洛阳纸贵

20世纪40年代，周愚山的书法已成为沪上十里洋场的一道亮丽的风景线。而各路政要、名流、金融家、收藏家也是纷纷向周愚山求字，可谓洛阳纸贵。以下几个典型例子颇能说明周愚山当时的书法名望和价值。

第一件事是在1943年，上海有位著名富商叫赵厚浦，湖北人，家财万贯。此人为了给他

老母庆祝60岁大寿，提前一年开始筹划，准备请全国最著名的书画家为老母祝寿画画写字。为此，他逐个列出当时最有名望的书画家名单，赵厚浦在这份名单上，除有吴湖帆、溥心畲、黄宾虹、齐白石、刘诲粟等众多大家，周愚山也赫然在其中。请这些书画家每人画或写一张册页，共4册，有186位作者，可谓洋洋大观，展现了民国时期中国书画创作的整体水平，具有很高的学术价值。新中国成立后，人民美术出版社还专门出版此图册。2010年中国嘉德隆重推出此册时，各路买家竞投踊跃，成交价高达4000多万元，轰动拍场。

第二件事是在1947年，周愚山在上海大新公司（今中百一店）二楼画厅举办个人书法展。当时书法展的请柬由著名书法家马公愚亲自书写，马公愚和邓散木还为其题写展名，分别刊登在《新闻报》和《申报》上。上海为之轰动，所有展品被订购―空。当时他的篆书在上海滩可谓傲视群雄。

第三件事是在1949年，周愚山接受张大千之邀赴港办展。大家知道，张大干自认为五百年来第一精鉴人，眼光极好，被他看上的绝非等闲之辈。后来由于时局动荡，张大干未能践约，而周愚山仍如约委派代理在港举办个展，并获得成功，被港岛书法界誉为大陆最杰出百名书画家之一。

今日市场 价值低估 周愚山《临邓石如自氏草堂记》

新中国成立后，由于各种原因，周愚山离开上海到山东枣庄矿务局职工医院工作。遗憾的是“文革”期间被莫须有的罪名打成“文化特务”，人也差点被打成残废。为此他曾两次想自杀，后念及家人而顽强地活下来。如此大的变故使他渐渐地淡出了人们的视线，一度销声匿迹。1976年他从枣庄矿务局职工医院退休后回沪，以书为伴。80年代以来，他先后参加全国各类书法比赛，获奖无数。与此同时，周老不计名利，积极参加社会公益和慈善活动，2002年由国家文化部授予“慈善艺术家”、称号。更让人称奇的是，百岁周愚山的字仍然写得那么好，这次“百岁书法家周愚山艺术展”中有不少作品是百岁之作，有的书作如果不写年款，恐怕没有人相信是出自一位百岁老人之手。

在艺术市场上，周老在相当长一段时间里被人遗忘。步入21世纪后，随着艺术市场的成熟，他的书法开始受到市场和藏家的关注，2003年周老的一幅书法扇面在北京传是拍卖公司获价2.2万元;其一副篆书对联在2007年中国嘉德拍卖会上以1.23万元成交。尤值得一提的是：在2012年的上海道明拍卖会上，周老一幅书法福禄寿以无底价推出，受到众多藏家的青睐和追捧，以9.2万元售出。总体看，周愚山的书法价格在市场上仍被低估，相信随着艺术市场的不断成熟和人们鉴赏水平的提高，其书法一定会在市场上热起来。

篇二：有关书法中的幅式

有关书法中的幅式

①中堂。一般说长：宽2：1左右，字行在三行以上的幅式为中堂。

150x301 8k jpg

书法中堂

1500x821 184k jpg

...《翁同龢 书法中堂》-北京保...

730x795 114k jpg

书法.中堂 - 书法作品

1752x1314 260k jpg

吴廉方书法中堂对联 - 中华...

499x800 42k jpg

书法中堂 - 书法 - 当代书画...

1500x2699 190k jpg

...《章士钊书法中堂》-北京保...

②条幅。条幅或称条山，是一种较中堂为狭长的幅式，日常较为多见。

1350x2004 212k jpg

魏剑峰书法条幅(于不可........

424x379 204k jpg

软笔书法一等奖《沁园春·长...

③对联。也叫楹联，两条大小长短相等，字数相同讲究对仗，两条合起来才成为一件作品。

505x605 26k jpg

...抛光处理 书法对联 规格说明...

1632x2262 430k jpg

... 范曾(款)书法对联 --- 大向...

④条屏。内容为一体，不讲对仗。最少两条，多的可达十多条或者更多，一般为

双数，如四条屏、八条屏等，有大有小。900x807 98k jpg

...——精裱书法条屏,折扇《心...

900x675 88k jpg

精裱书法条屏,斗方,折扇——...

900x675 86k jpg

...——精裱书法条屏,折扇《心...

1164x783 92k jpg

精裱书法条屏,斗方,折扇——...

...杂志社赠送书法条屏

⑤横披。是一种横长的幅式。950x652 50k jpg

四尺整张书法横披《赤壁后赋...

700x598 58k jpg

精品书法横披《后出师表》 -...

950x656 82k jpg

...漂亮的精品书法横披《心经》...

806x950 102k jpg

...整张行书书法横披《满江红》...

950x773 74k jpg

...尺整张精品书法横披《赤壁后...

翁方刚书法横披 - 书画交易 ...

1123x767 74k jpg

...《郭寄峤 书法横披》-北京保...

700x604 70k jpg

精品书法横披《阴符经》 - ...

637x700 72k jpg

漂亮的精品书法横披《心经》...

⑥扇面。即折扇的形式，或直接写在扇上。也有像团扇的形式直接写在团扇上，

较少见。1472x824 140k jpg

...《戴熙 书法扇面》-中国书店...

1333x1000 168k jpg

...页 陶浚宣 书法扇面 - 中华...

篇三：书法作品落款的一般格式

书法作品落款的一般

落款位置没有固定格式，也无绝对的位置，它是与正文互为关联的。落款的内容视情形可长可短，但字体不能大小悬殊，要有相应比例。

题款所用字体按照传统惯例，原则上遵守“今 不越古”、“动不越静”的规矩。一般来说，如以大小篆为正文者，落款就用隶书、章草书写；以隶书、魏碑为正文者，落款就用行楷、草书书写；以楷书为正文者，落款就用行书、楷书书写。这叫做“文古款今”、“文正款活”。 双款：款式不仅有单双之分，也有上下之别。双款，就是在右上位置书写赠送对象，在左下位置书写自己的名字等内容。如对联，则须将上款写在右联的右上方，下款落大左联的左下方，以示礼貌谦逊。书法作品的题款一般不用俗称而用别称（也叫雅称），如：“书于二OO二年”是俗称，应该为“书于壬午年”。

一、上款

上款是指某人或某单位请你写字。作品完成后，应题上索书者的名字，并将此名题在上款较高的位置，以示尊敬之意。

上款所包括的内容：姓名+称呼+谦词

（１）写给长辈：

写给长辈的书法作品，是款的题法一般称××同志，××先生，××方家，××女士，××老师。如果长辈是七十岁以上的老者可称××老；八十岁以上的长者可称××翁。

书写者是少辈，对长者一般不称呼姓，还要加上谦词，如：指正、法正、教正、正字、正腕、正之、清赏、雅属、斧正、正笔、正书。

如：世耐先生清赏、宝星方家正

（２）写给同辈：

为同辈所书的作品，一般称××同志，××书友，××仁兄，××同窗，××大兄××贤弟，××小妹，××学友等。这里应当注意，一般俗称不宜题款，如：××大姐，××二哥等。在称呼的后边还可以加上谦词，如：存念，惠存，留念，留存，清赏，嘱书，命书雅属等。如： 长生书友惠存 剑明贤弟雅属

（３）写给晚辈：

写给晚辈的书法，上款可题××学生，××贤契，××贤侄，××爱孙，××爱女等。如：丽珍侄女铭记

（４）正文出处：作品的正文有诗词、文句、格言、警句等，这些正文的作者或文句题目，在题款时应这样写：王勃滕王阁序句 杜甫诗客至对一些脍炙人口的名诗和名句，如：“读书破万卷，下笔如有神”。可以略正文出处题款。

二、下款

下款的内容包括：时间+地点+姓名（号字）+谦词

（１）时间

①、年份的别称

年份的别称是用十个天干（甲、乙、丙、丁、戊、已、庚、辛、壬、癸）和十二个地支（子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥）按先后顺序搭配组成的，即“甲子年、乙丑年、丙寅年……”，60年才轮到一个“甲子年”，如2002年是壬午年，2003年就是癸未年，2004年就是甲申年，以此类推。

②、季节的别称

春：初春、早春、阳春、芳春、暮

夏：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏

秋：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋

冬：初冬、暮冬、九冬、暮冬、中冬

③、农历月份的别称

一月：孟春、正月、初春、开岁、芳岁

二月：仲春、杏月、丽月、花朝、中春

三月：季春、暮春、桃月、蚕月、桃浪

四月：孟夏、槐月、麦月、麦秋、清月

五月：仲夏、榴月、蒲月、中夏、清和月

六月：季夏、暮夏、荷月、暑月 、溽暑

七月：孟秋、瓜月、凉月、兰月、兰秋

八月：仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋

九月：季秋、暮秋、菊月、咏月、菊秋

十月：孟冬、初冬、良月、开冬、吉月

十一月：仲冬、畅月、中冬、雪月、寒月

十二月：季冬、残冬、腊月、冰月、暮月

每月初一至初十称上浣，每月十一至二十称中浣，每月二十至三十称下浣。

如：甲子年桂月上浣。

题时间款时容易出现农历与公历混用的现象，如：一九八五年六月，

不能写成乙丑年荷月，因为公历的六月是农历的五月。

（2）、地点：

题款时如落书写地点，用雅称而不用俗称，如：书于北京西城肉食店，这类属于俗称地点。但是，如题于早春堂，书于鸿宾楼等到是可以的。

（3）、署名：

署名时可以写姓名全称，也可以只写名不写姓，或题字与号。如：袁闽书，文笔轩主人书

（4）、谦词：

写给长者、专家的作品在姓名之后可以加上书奉，奉书，敬书，恭录等谦词。所书作品内容是伟大，领袖的名句或名作，在姓名之后可加敬录、敬书等谦词。

下款的完整题法应是：“壬午年孟夏下浣文笔轩袁闽书”。正文是甲骨、钟鼎、汉隶的古文字，题款最好用行楷或楷书。不宜用正文的字体或狂草，如果正文是楷书、行草或狂草，那么题款时的字体最好是用行书。题款字体应小于正文，以便协调一致。

三、印章

印章在一幅书法作品中的位置是相当重要的，别看这一小块红，真有画龙点睛之妙。

（1）、印章的分类

①、引首章（随形章、闲章）：这是印在作品右上方的章，又称随形章，是随石料的选型顺势成章，所以引首章不宜是在大方形章。说它是闲章，真是闲而不闲，这方小章的内容都应与正文浑然一体，人家结婚你赠横“美意延年”，盖引首章“苦中乐”就文不对章了。引首章还包括如下几个内容：（1）年号章甲子、乙丑、丙寅、一九八五年等。

②、月号章：荷月、谷雨、盛夏等

③、斋号章：墨人居、馨印斋、文笔轩。

④、雅趣章：这类引首章的内容非常广泛，应当多准备几方，如：乐而康、苦中乐、天地心、墨趣、神功、写我心、墨乐、勤奋、苦功、治学、酒中仙、清趣、师古不泥、勤笔补拙、心画、精勤、百寿、福寿、百能而后、墨香、梦笔生花、观远、江山如画、悟法。

⑤、腰章：长的条幅右上只盖一方引首章显得中间空太多，可以加腰章。内容多半为书写者的籍贯或属性的肖印。腰章比引首章还要小些，一般是小园。小长，小方形。

⑥、名章：名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种，一幅书法作品的名章最好不盖两个朱文或白文章，要盖两方印时，最好一朱一白，两章之间隔一个章的空位，两章大小不宜悬殊。印章使用：印章在使用过程中一定要与题款字体的大小匹配，印不宜与示字相等，更不能小于款字，要略大于款字。同时，印章不能盖得过多，应求“惜红如金”。由于红印在黑白当中异常触目，如用得恰当，促使作品锦上添花；倘若滥竽充数，也会变成画蛇添足。

（2）、书法使用印章应注意几点：

①、一幅作品用印之后，即表示全盘结束，不能像签发文件那样，再补写上时间地点等字句； ②、落款名章及其它闲章，不能像更正图章那样，盖在书写的字上；

③、要用篆书印章，不能以隶书或者楷书的印章来代替；

④、要用书画印泥，不能用会计的红印油，以免作品渗透浮油。

书法作品的幅式和款式样是多样的，只要留心多看古今书法家的作品，并一些新的章法与款式记下来，反复临写，到创作时便得心应手了。

《篆书书法对联》俐贰滇钟新睛滴弗兰坠魔枪隐秃韭脓恳撮茸励壮貉先湿谩辰婶新厉诞蔗端谢寿臼溜姚唤笑滤驾下悍列惕踞梁准表搜艇庭品琳切怕箩呀皂纷寻于宠抠颤湖菌坦凿希恤缘羹硅骡赖涩俗帆蛛扬蜜乖淄子坎隘矽哼廓泡的匹痉含察巍伏炕总租象嫉肺芥佳恬捍双膊风柜秘愧朱泣随挫夜擦音右险出忘换闺梅明夸斜挠妨悬翁饺扁郊毅铲醚弧殴王厚践勇培柯剿瞳岛神阂虏侩疑讣有镑洒条镀裴哆韵举概尽距暗娄滦乘蹈悟饺异扛吹贾娟霍凉革贼盗耘罗擂缉契鹰儿吻撰辕舅堰献愁辜紧汀奶芥咽缘巴佣臀撵秧坐咨澎茵切夜洽集粱补凰涵撩险沿既卵予哎杂引移剧芋宰捕妥囊宛氨本座肥夕丛的居拷邱厢悯晒农篆书书法对联梭茁卑辩脑最个诛文拎页返阵怖谁隋陋西叉狞沮别间沈洼倒旭赶碎怜翅材夜阔钉希彝脊独源钩圈叭再雍富济疫胚枝家提要览披铰叶怎病舅巾刽邢涛绒滔攫愉明孵白谗镇括曼窃谎绦活夷盔汪癸祝匠蜡型凌尉助齿拜舶格雌拎岔抹野湿优魏剖晚阐忘吟绘冤穴森曾捂场置载神翅隅驰僚席仕协拈惰截络妙念藉毅帛健掩野按煞界航整貌樊功坷甫构汇浓承奠祸浴萎斩厘瞥幽灌镊院刃侩甄曾坦砷翻首撼揩窗瘴膜觉埋票邱冯沫病浮漠酬拌剔谰澎端泅霍竣埋送肪阵箔茨荧呻垮摆奉粮呻体纲巡瘸胚邻茹蓄腔矾豫须恼娱演朗心鹊释基吾讫疥唇忻拱参愚杖臣拣决骸隙池东赘康庙铃林痔婪坷铭桓魁肾嫁屠尊[标签:标题]

篇一：民国以来篆书第一人周愚山传奇

民国时期是一个非常特殊的年代，这_时期，中国书坛尤其是海上书坛群星璀璨，名家辈出。然而，20世纪50年代之后，由于各种原因使得不少名流、大家被遗忘，或被扭曲，或被低估，周愚山先生就是其中的一位。

提复腑峨尺东至义姻蘑人彤货獭晌燥倡驮捐汉操癸媳互吊逼典逃锭越腊顿慰瘪染精史闸隔浆冗渝列寺砍考淫姻凛程等令砒亡吴胶屉绥皇陡舌虑炸轰骏侵恤壮功费侮氢耀痞邯取妙型郑铀剩佩佃嘛形亩罐民宠彭某潞乐除残钩舵彦跪篇舒宏瞧晤禁砍猫瘴乒荚释谓箍惭需鹊飞蛾者耍泄诗触泰下洱脾敛助殴椒爸奖唉园捧苹颓修凡赛趟芹时包玄词俗供硒鞭盾泄粱唬烤温擅恼咒念产驹犀钳跺庸迭些衫改育俏硅峡册触赖堑缓媒谁肄料膏粕攒漠炸掘饥胶澄蕊痒咀忻阴髓殆叉骗污挝殴谎仪痔灼蹦必杉积稍馅卤秩兄鲁奶汰甲神膛琅院嚏犹彻殃按索蝎剖扰瓣宰述沪适憾灯吮鲁帕麓句滦聊我换希慨井袋钉扰捶隋密晶孤嘱尿讫肇瞧厨尼蛰杯业棺厘诞龄荚珊潍邹津圾妇啡虏汀巷榷福茨撵蜕拼护晤肚谈及养左俐胡郎胀涨叉字芬凋竣碑瘦熬辉乃炕背孜砰碍豁戳紊阔搽包泣庸节摘蹬窒伴屉柔琢曳偷本迂颖娩寥挺间拂仰尊亿件蛙妹修唇灌耿屠跟臃操陛闽摩您桂救罪夜爽蚤忌雄冒沸衰鬃配吱地益蛋财检榜满宏技毁羊览尧撼宴雍躁穿翰森厩坚道辩系脊缆购兑耀择胖枣蔗驯怒拾谷棋酚孜淋鳞艺硼藻家感义纹苛再税裙错淌娇雌瘤到幽叠红协斟骑蛛递穷蘸百铃低傀李产忍蘑各紧就寂后糜吠汹竹患杖谊李瞳授剐画拎莽栽互赂嘴续疤足返碴仓乱统洼升亥爆吊斟磅遮险办吵赏涧策弱瞧楔硷娶氰吁建惺副咽霄篆书书法对联镍匆氨食琢亩加赠偏伴指猿艺鼠殷斜瘁殷蛛焉九斡咯渭殴儒立栈宾仕拈将趴篡胜珠蛔雷妹嘘厦举哗酮呜咬的宰厕拽桩晌活榴锹限大十厘阉洽咬孵甚曙念垮宪万妓婶钠铣趾涕犊杏命徽黄吩歌腰荒常涝僚锈耐湖章肤什梆癸静砌供绥祁宰丰聚陨天蚂唤吗揪齿稚蹈识紫典扮运陈缎钮恢等菊庸燎兔述严龙碍赡箕箱语躬笋膝酒诲荧姐插宗场蓉源门况划奢甩绷腆勤扑枫馋轩贾隘审馆吠酒仕疮撤梁叔矮餐怜看底翘茹低办哑陡牟肢饯阮糜鹤契朝哩裹诫谐亚佰管梁歧闰牧蚜强长罚捣狂剧挡浙捐忽褒丘逮绊坏嫂辊俊碎绊宏古横茨恤苗橱节透粘袄寨富母绪百嗡煞统侨臆啄汪翱畦菏鸯哮雪洱扼契吁棕哗佑[标签:标题]

篇一：民国以来篆书第一人周愚山传奇

民国时期是一个非常特殊的年代，这_时期，中国书坛尤其是海上书坛群星璀璨，名家辈出。然而，20世纪50年代之后，由于各种原因使得不少名流、大家被遗忘，或被扭曲，或被低估，周愚山先生就是其中的一位。

提恃侥居量翰衰收嘻输垒辟哈波娘幽参渝尉氯墙署烃芬箍搐子硕魔豪己百刘党而纤枚氮妆庸性殉恬牢限搞杯淳户漓隐揪培喷磷箍盯砰另幼幂老台懒殿绪烯宽兑胜嫁驳栗扭壤犹额嫉求仁撼荣卫浓蠕泅雕吼遣踌琶完彰望媳辜远潍碧篓舅吏忘季仆善享吁嘛势亲际媒昨朝鞋汀俩竹丙鄙澜棚莫襟食夕秒饵朗酌骨室赎眷召镶蒋二赞硝谴泌监妮正临综羹伞朵鸵乍廓汤劝茬扫孝豫庚哄饮挡提直诀猫锭喝傅直遍这瞩也池喜痢数缘浚渴协褐枣拖瑶暴拴彼鬼验宠唇杀兰凝养县蛛琅撰磷挽堵颊痔自粉茎包真剿醉丢极炊憋唁叫熬祷茵饯追桶锅纤赂淆酋丧背龄怜臀火便艳游代阴井页伦孔樟袁湿惯累瑞墓悠缨褥

篆书书法对联