外貌描写的五种方法
   
    外貌描写又称肖像描写，是指对人物面容、表情、姿态、身材（身影）、衣饰、风度乃至言谈举止、或哭或笑的描写。
    同中求异肖像法
    同中求异抓特征。外貌描写最忌两点：一是没有特征，概念化，脸谱化。二是语言贫乏，陈词滥调。总是“瓜子脸”，“炯炯有神的眼睛”，千人一面。其实，人的外貌也很难找到完全相同的。人们年龄、性别、文化程度、生活经历、工作性质、兴趣爱好、环境影响等的不同，必然在他们的外貌上反映出来。同学们一定要注意观察，善于区别，能抓住特征，写出不同点。同样写人物眼睛也有大小、形状、色泽等等的不同，更有眼中流露的喜悦、好奇、惊恐、疑惑、关切……各种不同的感情色彩。
    写出变化肖像法
    前后照应写变化。随着岁月的流逝和人物的成长，人们的外貌也总是发生着变化；即使时间相差并不远，但由于外部事物的变化，当人感受到这些之后，必定会在外部表露出来。如果我们能恰当地注意到文章的前后照应，写出人物在不同时间、地点、条件下的变化，就能反映出人物性格的多样性，写出人物性格的发展。这样，人物在读者的脑海里，不只是静止的一帧照片，而是富有活力的人物形象了。不可忘记，你是在描绘一个活人的外貌，不是在为一个死者描绘遗容，不光要写得形似，还要为求传神；在动态中表现人物特点，还必须注意顺序，不能东一句西一句地乱写。
    简笔勾勒肖像法
    在描写人物肖像时，抓住人物外部形象的特征，只用寥寥几笔便把人物的容貌、衣着、神态勾勒出来。这种方法叫简笔勾勒肖像法。
    比如《三国演义》中描写赵子龙的肖像：“忽见草坡左侧转出一个少年将军，飞马挺枪，直取文丑。公孙瓒扒上坡去，看那少年：生得身长八尺，浓眉大眼，阔面重颐，威风凛凛，与文丑大战五六十合，胜负难分。”作家只用了“身长八尺，浓眉大眼，阔面重颐，威风凛凛”十六个字，便描绘出赵子龙勇敢英俊的模样，和他那威风凛凛的神态。
    工笔细描肖像法
    在描写人物肖像时，抓住人物外部形象的特征，进行精雕细刻的描绘，把描写对象再现在读者面前。这种方法叫工笔细描肖像法。这种方法与简笔勾勒肖像法的相同之处是都要抓住人物外部形象的特征，不同之处是，简笔勾勒肖像法是粗粗几笔勾勒出一个大体轮廓，而工笔细描肖像法却要求细致入微地进行刻画，以求使读者如闻其声、如见其人的艺术效果。
    “画眼”描绘肖像法
    通过对人物眼睛的描写，来揭示人物的性格特征和内心世界的方法，是“画眼”描绘肖像法。鲁迅先生曾经说：“要极省俭的画出一个人物的特点，最好是画他的眼睛。”眼睛是会说话、能传神的窗户，从眼睛这个窗户中，往往可以窥见一个人的喜怒哀乐等内心活动。因此，在描写人物外貌时，画好了眼睛常常能取得事半功倍的效果。
    许多名作家都善于“画眼睛”。鲁迅在小说《药》中描写刽子手康大叔的“眼光正像两把刺刀，刺得老栓缩小了一半”，只用了一个形象的比喻描写康大叔的眼睛，就表现出这个刽子手凶狠和贪婪的特征；在小说《祝福》中写祥林嫂“只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物”，用很短的话，就表现出沦为乞丐的祥林嫂已接近死亡的边缘。
    那么，是不是凡是描写人物的肖像，都一定要描绘眼睛呢？不是的。这时所说的“画眼睛”，含有抓住重点的意思。在描写肖像时，只要抓住了人物的特点，不一定非得写眼睛不可。“简笔勾勒肖像法”的例子中，鲁迅先生就是抓住杨二嫂“高颧骨、薄嘴唇”的外貌特征，来表现杨二嫂尖酸刻薄的。
    总之，外貌可通过其特征作直观的客观描写，亦可间接进行个性烘托，通过作者主观感受或其他人物的反应来写；既可用粗线条作轮廓勾画，也可以用浓墨重彩进行细致描绘；既可作静态描写，也可作动态描写。但不论用什么方法，都必须根据描写对象的实际出发，用一种自然、真切、绘形绘画的描写突出其主题。
   

外貌描写的五种方法