《秋声赋》中两位女主角的人物分析与角色塑造
发布时间：2023-05-27 13:08:46
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn《秋声赋》中两位女主角的人物分析与角色塑造
作者：刘慧明
来源：《戏剧之家》2016年第13期
【摘要】《秋声赋》是抗战时期田汉在桂林创作的一部话剧，在2014年广西师范大学的“新西南剧展”中，我们复排了这部名作。本文以两位女主角的人物分析与角色塑造为线索，从话剧原型的基本定位、现实生活的对照思考、对比之中的深入刻画三方面总结复排之思。【关键词】秋声赋；人物原型；现实生活；对比深化
中图分类号：J824文献标志码：A文章编号：1007-0125（2016）07-0027-011937年至1944年，数以万记的中国文化人于抗日烽火中汇集桂林，成就了中国抗战文化史上的一段辉煌。1941年，田汉创作的话剧《秋声赋》在这段辉煌中留下了浓墨重彩的一笔，该剧在桂林连演八场，“满城争说秋声赋，众人传唱落叶歌”，名震一时。2014年，为了纪念西南剧展七十周年，广西师范大学的师生们复排了一批桂林抗战时期的经典剧目，《秋声赋》是其中的重头戏，本人作为表演指导协助向丹、刘铁群两位导演参与了这部戏的复排。在这部糅合了个人感情纠葛和抗战爱国主义情怀的戏里，人物鲜活而真实，特别是戏中的两位女主角秦淑瑾与胡蓼红，其人、其事、其情，让我于戏里戏外思考了很多。一、话剧原型的基本定位
这是一部带有编剧个人经历与感情变迁的一部戏，剧中角色在生活中多能觅原型。每当演员对角色的把握摇摆不定时，有默契的是，剧成员都不约而同地把生活原型作为角色定位的大方向。
如第二幕胡蓼红千里迢迢来见徐子羽，演员都是学生，羞涩之情自然而然地流露在肢体语言中，两个人的感情也自然而然地带着青年男女的青涩与美好。当这部戏入围全国比赛，我们对角色进行了深入思考。戏外的“蓼红”，她的爱是经历了时间和两个人共同的追求所打磨的感情，是一份成熟的爱。一个天真的红会让观众觉得像是一个普通的漂亮女孩，用她的青春浪漫去爱一个男人，不负责任地去插足有妇之夫的生活。于是，红不再是青春洋溢地、如蝴蝶般“飞”到羽身边，而是略带成熟沉稳地、带着久别重逢的狂喜与羽相见。在举手投足的细节中雕琢她作为一个有思想的、成熟女性的干练与自信，这才是我们想要塑造的红，才能为她后来的思想转变做铺垫。
二、现实生活的对照思考
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn记得第一次联排，两位饰演秦淑瑾的演员都着力刻画她贤惠温顺的家庭妇女形象，而她的台词让我觉得这个人物不应该那么纤弱，她有自己的个性，虽然不像蓼红那么明显，是内敛在自己的温婉之中的。
半年后正式参与排练，此时饰演淑瑾的学生是一个很有主见的女孩，她没有把这个角色演绎成一个普通家庭主妇的模样，而是有她自己在里面。
淑瑾是一个家庭妇女，一般我们对这类人物的想象就是贤惠温婉、百依百顺，和蓼红相比少了些时髦少了些自我。复排中我们听到了很多的建议，演员的诠释也让我们思考，家庭妇女就一定如此吗？在抗战时期桂林艰苦的环境下，一个与丈夫相濡以沫的妻子，一定开始有些邋遢、衣履寒酸，举止带着市井气息吗？子羽和淑瑾常常让我想起我的父母，当年一个大小姐嫁给一个穷小伙儿过着清贫的日子，衣服虽不华丽，但也素雅大方、穿戴整洁，虽然操劳于柴米油盐，但同学们会说：“那是谁的妈妈？好漂亮呀，举止好优雅呀。”我们在排练中引导演员去强化淑瑾身上一些美好的东西，贤惠温柔与百依百顺没有主见是不能画等号的，大家闺秀和言语沉闷也是不能画等号的。淑瑾是一个有思想的女子，不然当初子羽也不可能和她走到一起，她有她的好，这个人物是兼具蔬笋气与诗书气的。三、对比之中的深入刻画
这部戏的总基调是唯美的，我们没有必要为了突出蓼红，而让淑瑾成为她的反衬，没有必要在她们身上去着力刻画旧式女人与新女性的对比。一次闲聊中，我随口说了一句：“既然她们都曾是子羽爱过的女人，未尝没有相似之处。”这得到了向丹导演的认可，她也说：“她们在第四幕能成为好姐妹，也必有相契合的地方。”淑瑾也有她的个人魅力，她也和蓼红一样有思想、有主见、有热情。只是为人妻母，面对清贫的家境和动荡的社会，家庭细琐占据了她大部分的心思。
《秋声赋》这部戏很多细细碎碎的生活细节，却又充满了桂林的地方风情与温馨的生活情调。第一幕，淑瑾开心地与远客絮絮叨叨地说着山边、漓水旁清贫却又满是诗意的生活。演员本身就是一位举止很有修养的女孩，我们鼓励她演出自己的淑瑾来，并且引导她注意没台词时的细节把握，比如徐母与客人相见时，她在一旁自然娴熟地迎接、擦汗，婆婆每次起身下意识地上前搀扶……一位带着书卷气的家庭妇女充满热忱地操持日常细琐——这样的一个人物不是也很有意思吗？蓼红活泼大方，充满女人的魅力，偶尔骄纵、打趣，弄得子羽很无语却又满心欢喜，淑瑾虽不能如此，但她也有她的好。三个人的爱恨纠缠未必是谁的不是，也许只是累世因缘此生遇。淑瑾的热情已经更多地从爱情，投入了这个家的亲情中；而蓼红，也不是“恋爱主义至上”，在七星岩前和子羽、大纯的三人戏里，我们让她不是努力地“讨好”大纯，而是努力地融入三个人的世界。
因这部戏，我对抗战时期的桂林文化产生了浓厚的兴趣，那个时代的颠沛流离，那个时代的激情，在这样的青山绿水中酝酿出别样一番滋味。在这部戏里，胡蓼红和秦淑瑾两位女性便诠释出了这番滋味。
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《秋声赋》中两位女主角的人物分析与角色塑造
