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发布时间：2023-11-11 13:46:54
中国石狮民俗文化探讨
（湖北工业大学，湖北武汉430068）
即便是在时代变迁的今天，还是有不少人会运用民俗事物来做设计装饰的亮点。可是对于石狮子的历史渊源却所知甚少。作为现代设计中，民俗元素运用最多的石狮子而言，其历史的探究应继续持续下去。通过实地考察及书籍的阅读，从中找寻到研究结果加以总结。
标签：石狮子；建筑；园林
每当穿梭在大街小巷的时候，不经意间总会在门前发现石狮子的踪影。它们形象各异，一左一右。即便是在不同的城市，天南海北，石狮子却总是镇守在门前。于是石狮子从古至今延续着它的威严它的职责。
1狮文化的起源
狮子是世界上最大的猫科动物，最初生长于非洲，在印度亚洲也有栖息生存着不同种类的狮子。为何产于外国的狮子会在中国的文化中出现？并且会出现狮子的崇拜延续着狮子的文化呢？直到今天我们仍会在许许多多的地方看到狮子的踪影。
中国是历史悠久的古国之一，其上下五千年的历史让我们了解到中华文明的渊源发展及传承。而狮文化在中国的记载，可以追溯到先秦时期。先秦时期的《穆天子传》曰：“狻猊”野马，日走五百里，食虎豹。郭璞注曰：“狻猊，师子，亦食虎豹。”《穆天子传》是一本记录了周穆王西巡史事的著作，全书有六卷，此书对中国地理学的发展有着重大的作用。《尔雅·释兽》中也谈到：“狻猊如虦猫，食虎豹。”郭璞也注曰：“即师（狮）子也，出西域”。《尔雅》是中国训诂学的开山之作，我国第一部按义类编排的综合性辞书，传说是由孔子及其弟子编写。总之，《穆天子传》、《尔雅》都是以中国西部地区为背景的传记，所谈论的也都是最早先秦时期关于狻猊的记载，即当时中国最早的狮子。《本草集解》里面也对狮子作了解释，“狮子出西域国，壮如虎而小，黄色亦如金色猱狗，而头大尾长，亦有青色者，铜头铁额，锯齿，弥耳，昂鼻，目光如电，有彤髯，牧者尾上茸毛大如斗，怒则百兽辟意，其乳入牛马乳中，皆化为水，虽死后虎豹不敢食其肉，西域畜之，七日内取其未开目者调习之若稍长则难驯矣。”可见狮子的性情暴戾难以驯服。
要说狮子的来历，不得不谈到佛教。在《灯下录》中：佛祖释迦牟尼降生时，“一手指天，一手指地”,作狮子吼曰：“天上地下，惟我独尊”。可见狮子在佛教中有相当的地位，佛的坐席也称作“猊座”，“狮子座”等，意指高僧之座。据《大智度论》卷七谓:“佛为人中狮子﹐凡所坐若床若地﹐皆名狮子座。”当佛教传播到中国后，都把菩萨佛像的基座称作“猊座”。
汉代当张骞出使西域后，中国与西域也开始了频繁的来往，对于西域的环境贸易等都有了较多的认识，由此发现了许多中国本土所没有的动物如狮子、符拔、犀牛。《汉书·西域传》云：“乌弋地暑热莽平……而有桃符、狮子、犀牛。”荀悦《汉纪·武帝纪》上也记录曰：“乌弋国去长安万五千里，出狮子、犀牛。”乌弋即内今阿富汗境的赫拉特，处在中亚南亚之交，这一地区今日还是世界上野生动物狮子的重要栖息地和保护区。由此往后，从西域进贡而来的狮子，便频频出现在了《后汉书》中。曰:“章和元年（公元78年）……月氏国遣使献扶拔师（狮）子。”、“章和二年……安息国遣使献师（狮）子扶拔。”等等这样的的记载。东汉顺帝刘保在位时，疏勒国（今新疆之喀什噶尔）国王派遣使者到洛阳向我国进贡，贡品中就有狮子。当时的顺帝看到这头威猛雄壮的猛兽时，心里感觉新奇，随即命让人将狮子关置在牢固的铁笼内，放在御苑内并让当朝大臣们一同观赏。
东汉已是封建社会的尾声时期，人们经历了长期的战乱希望能过上安定和平的生活。当时光武帝刘秀在位，他对内释放宫女刑徒，对外进行经济贸易往来等政策实施，再加之“丝绸之路”的开辟，印度、波斯等国家的商品及艺术文化都与我国交流往来，渐渐西汉走上了一条新的道路。国富增加奋发向上、具有一丝浪漫色彩的精神面貌。其间东汉时期的墓室内墓壁的雕刻艺术在这样的环境下也大肆发展起来。它的出现不但体现了当时东汉国民的精神面貌也提现了艺术雕刻家的艺术水平。这是中国第一代狮子的艺术形象，也因为雕刻艺术的蓬勃发展而出现。
2石狮外观的演变
东汉时期，因为狮子并非我国产物，而被人们将它视为神兽。人们以为狮子会吃掉百兽之王老虎，对于狮子的形象便更加凶猛。当时石狮的样子看上去更像虎，和虎比起来会更大些，造型上其给人感觉雄壮大气有气魄。时代更迭到魏晋南北朝时，雕刻石狮的艺术风格演变成追求一种气势上的发展，这种发展尤为明显。雕刻匠人们更注重石狮的神似，石狮子开始出现更多的细节。头部开始有了后市的鬣毛，胸部出现宽厚的胸肌，形体上强健肥硕，线条也流畅起来。此时狮子的雏形就是中国人心目中狮子的样子了。
唐代是艺术文化等各个方面达到兴盛的时期，石狮雕刻也不例外。石狮雕刻此时也达到了它最兴盛的时期。艺术风格不再是从神上要求相似，对于形的要求也格外严谨，所以石狮的造型开始走写实风格。造型也不再是单一的行走式，逐渐演变成为蹲坐式呈三角构图。石狮子的造型完全中国化了，因为运用了传神的创作方式，更强调石狮子内部的精神力量以及精神内涵。石狮头披卷毛,张嘴扬颈,四爪强劲有力,神态盛气凌人,体现盛世之朝的霸气和神气.由此螺鬣成为中国式狮子的明显特征,为后世所沿袭。
宋元时期，石狮雕刻明显的是从陵墓石狮向生活化装饰化发展，石狮不光是在帝王皇陵中多运用，寺庙、寺观、石窟、甚至是园林都开始用石狮做装点。石狮子的身上的饰品开始细致讲究起来，比如石狮的颈部开始挂有銮铃和缨须项圈绶带，须弥座也开始繁缛起来，狮子的嘴里出现球体，脚下有绣球或是幼狮。石狮子的造型开始显的瘦长任然保有力度，体现出乖巧和人亲近的收敛感。和唐代
的石狮子相比，宋代的石狮子没有唐代的傲气盛气凌人、体魄雄伟，但是在也有着健壮的骨骼和生动的造型气宇不凡。
明清时期，陵墓和佛窟雕塑开始衰败，民间雕刻匠人多开始雕刻石狮子。石狮子雕刻艺术出现了鼎盛时期。它出现于宫殿、园林、官署门前和民宅，多采用的石狮子是蹲立姿势。同时石狮子也增加了守卫大门的功能，也有建筑物、园林中装点的作用。明代后，石狮开始走向民宅，许多民居家中也会摆上石狮子，石狮子成为了祥禽瑞兽给人们带来吉祥安宁。
3结语
石狮作为中国的传统文化，在日新月异的今天仍然作为装饰物点缀着建筑居所等地。石狮的艺术形象也已经成为了当今中国建筑中装饰的重要语言，研究和探索中国石狮子在建筑场所中的结构，对设计的发展和创造都起到了弘扬中国传统文化的重要意义。
参考文献
［1］孙亚峰
