影视鉴赏与批评

传媒学院

2012级新闻二班

张敏

2012415168

《恋恋风尘》影评

影片讲述了台湾九十年代时期的爱情故事。主人公阿远与阿云都来自乡村，两人从小青梅竹马。初中毕业后，因家境困难，15岁的阿远放弃学业来台北打工，虽然工作很辛苦，但他一直为自己的理想努力着。一年后，阿云也来到台北与阿远一起赚钱。她了解到现实的台北和阿远信里所描述的是两个不同的世界。可是他们并没有被周围窘迫的环境打败，仍然一起努力生活着。之后阿远入伍服了兵役，起初阿云与阿远互通书信以解两人的相思之苦。然而日子久了，遥远恋人的纸上诉情总比不过现实生活中鲜活男孩的低声耳语，加上对未来怀有的恐慌，阿云不甘寂寞，最终移情别恋，在阿远退伍前嫁给了一个邮差。阿远也只能选择接受现实。

《恋恋风尘》这部影片的导演是侯孝贤，它讲述的是吴念真刻骨铭心的爱恋往事。在台湾新电影的运动初期，年轻的导演及编剧们，常常以自己的成长经历，从素朴的日常生活情境以及一些乡土文学作品中寻找题材与情感寄托。影片中没有时代政治干涉下的悲欢离合，没有现代都市中迷茫无向的喧扰，它是侯孝贤为我们展现的一段平平淡淡而又美好时光。整个过程中没有任何波澜起伏的情节变化，只是在平静地叙述一段故事，这种“侯式”拍摄法反而给了观众一种耐人寻味之感。影片一开始，画面上漆黑一片，渐渐的有火车的声音淡入，景深处一个亮点慢慢的放大，迎面而来的是满眼的青山绿树，火车继续隆隆地在其中穿过。乍一看有点看不明白影片要表达的意思。开头部分的这个镜头既是长镜头又是空镜头，导演用空镜头来表现山川自然以及由此生出的人生态度。接着镜头转到列车内，阿远和阿云背着书包面对面站在车厢中间，阿远手中拿着书翻看着，偶一抬头，看见阿云在抹眼泪，阿远问了一声“怎么了”，阿云说“今天考数学，许多题目都不会”，阿远于是说“不会你为什么平常不来问我”这样平淡的两个长镜头加上阿远与阿云两个人简单的对话，不难看出两个人之间的情愫。在影片中镜头有两次进入阿远阿云乘坐的列车，而他们都是站着的，这为家境的苦涩处处留下安排。于是他们到了乡村，站台上有许多人，侯孝贤导演的镜头远远的让我们看不清他们。之后阿远和阿云经过一家店铺时，老板娘出来喊“阿云啊，你妈让你拿米回去”。老板娘能够喊出她的名字，这就是乡村生活的细节。阿云拿来一袋米，显然很吃力，她没有说话，只是微笑着把米袋放到了朝她迎来的阿远的手里，同时替他拿过书包。村子空旷处，有人在挂电影幕布，准备放电影，背景音乐中的的木吉他起。镜头一转，暮色中，出现了大远景，路灯下阿远与阿云微小的身影走在半山腰的小道上，画面上方的天空里浮云游动。导演用这些场景把乡村生活进行了细致的描写，从而突出两位主人公之间无法言语的默契。接着镜头进入阿远家，首先出现的画面是，景深处门框内坐着一个小男孩。阿公从左侧入画，手里端着饭开始哄这小孩吃饭，接着出现了长镜头，阿公哄孩子吃饭。进入饭厅的阿公并没有出现在画面内，我们只是看到还有几个稍长的孩子伏在桌边吃饭，其中一个站起来把浮在汤上面的油水都捞走，于是我们听到画外右侧阿公的数落唠叨。镜头又向画左跳过，我们才发现阿远坐在灶边烧火，时而停下来吃一口饭，而画外阿公依然在唠叨。镜头跳回了门框处，机位与原来一致，只是景别近了些，阿公端着他特制的“外国料理”终于哄得孩子开始吃饭。导演用这些长镜头、景别、景深的变化给观众再现了乡村吃饭时发生的种种情节，相信在乡村生活过的人一定深有感触。

  在影片中有许多的关于站台、都市天空、乡间小路、青山绿水、无边大海的空镜头。比如在电影结尾部分，主人公阿远退伍返乡之日，孤零零地寻望着眼中这逐渐陌生起来的一切，他走到田里去探望正在照料蕃薯的阿公，一边听着阿公唠唠叨叨这些年里发生的一切周遭，一边看着云影在山头移过，那一瞬间随着成长的来临、时光的转变，记忆里一切的美好与忧伤，都似乎化为了如浮云一般的泡影。这个空镜头包含了本部影片所有的感情，爱情、亲情夹杂其中，让人感同身受。侯孝贤电影中的人物总是显得有些木讷的，加上导演冷静克制的态度，人物的许多情感都是隐忍不表的。阿远沉静的性格，自己为家庭所作的牺牲、对阿云的情感，他一句都没有直接说出来。还有阿云见到阿远时的那种不好意思，摩托车丢了，阿云一直在问阿远是不是责怪自己，热认识到自己错了的时候，低下头一句话都不说。在兵营里阿远得知阿云嫁给了经常替他们送信的邮差后，所有积累的情感终于在床沿边的捶击痛泣中抒发出来，于是镜头不忍，对着天边黄昏里的层层树林平缓的横摇而过。明净的天空下，站台上的指示灯兀自动了一下，紧接着镜头切为空无一人的站台。电影中通过空镜头来表现人物的情感变化，导演的这种手法耐人寻味，不像平常的爱情片。

电影开始时我们看到过的阿远阿云一起放学走过的那条山坡小路，阿远家屋外的那棵大树此是一组固定机位的空镜。在结尾时，电影用画面和声音书写了全片景别最大最远的一个固定机位空镜头。从画面来看，平视的构图中，底部是整个山村的全景、绿树葱蓉的山坡上环绕的屋舍，中部是远处望不到尽头的海湾，上部是天光云影的浮动。导演侯孝贤把内容投向乡土的那些静止的空镜，是一种时空的参照与包容。影片最后主人公阿远穿着阿云曾经给他改过的衣服，说明阿远也释然了，人非依旧。

《恋恋风尘》影评