欧阳修及影响下的创作

第一节 欧阳修对诗文革新运动的贡献及其散文成就

诗文革新北宋庆历前后，以欧阳修为首，梅尧臣、苏舜钦为代表，发起了一场变革诗文的运动。欧阳修在反对西昆体的同时，对险怪艰涩的“太学体”痛加排抑。他主张文道并重，文从字顺，提出了“诗穷而后工”的诗歌理论；梅尧臣主张诗歌创作应做到“因事有所激，因物兴以通”。他们为北宋诗文的发展建立了正确的指导思想，开辟了广阔的前景。

欧阳修的文学革新主张：

1.认为儒家之道是与现实生活密切相关。

2.主张文道并重，并认为文具有独立的性质，提高了文学的地位。

3.取法韩愈文的文从字顺；对杨亿等人骈体文的“雄文博学，笔力有余”颇为赞赏。

欧阳修的文学理论为北宋的诗文革新建立了正确的指导思想，也为宋代古文的发展开辟了广阔的前景。

欧阳修对诗文革新运动的贡献：

1.理论上的建树，明确提出了诗文革新的主张：文道并重，文从字顺，诗穷而后工。

2.运用主持礼部考试的行政手段，打击了当时险怪艰涩的文风，提拔了一大批后学之士。

3.团结和造就了一批作家，组建起壮大的诗文革新队伍。

4.实践上的典范，以优秀的创作实绩推动了诗文革新的发展。

欧阳修散文的艺术成就：

1.内容充实，形式多样；有为而作，有感而发。

一些议论文直接关系到当时的政治斗争，具有积极的实质性内容，是古文的实际功用和艺术价值有机结合的典范；另有一类议论文表达了作者对历史、人生的深刻思考。

2.叙事、议论、抒情高度融合，感情色彩很强。政论文慷慨陈词，感情激越；史论文低回往复，感慨淋漓。其他散文哀乐由衷，情文并至。

3.革新散文，使体裁更加丰富，功能更加完备。

a.改造骈赋、律赋，去除排偶、限韵的规定，以单笔散体创造了文赋。

b.革新四六体，参用散体单行笔法，少用故事成语，不求对偶工切，注入新的活力。

4.语言简洁流畅，文气纡徐委婉，创造出平易自然的新风格。

第二节 欧阳修、梅尧臣、苏舜钦的诗歌

欧阳修诗的特色：

1.多数作品表现个人生活经历或抒发个人情怀，及对历史题材的吟咏等。

2.散文手法和以议论入诗。借鉴散文的叙事手段，议论往往与叙事、抒情融为一体。

3.将李白诗的清新流畅与其委婉平易的章法相结合，风格流丽宛转。

梅尧臣诗的特色：　

1.多数诗歌反映时政和民生疾苦，尖锐揭露社会民生。

2.题材走向日常生活琐事，写得饶有兴味，开拓了宋诗题材。

3.追求“平淡”：一种炉火纯青的艺术境界，超越了雕润绮丽的老成风格。

4.时有词句枯涩、缺乏韵味之失。

苏舜钦诗的特色：

1.痛快淋漓地反映时政，抒发强烈的政治感慨；多写雄奇阔大之景，赞美自然界的壮伟力量。

2.诗风直率自然，意境开阔，风格雄豪奔放。

3.有些作品略欠推敲、剪裁，不够含蓄、精练，畅尽而伤直露。

第三节 王安石等人的散文

王安石的散文：

1.文学观点以重道崇经为指导思想，重视文学的实际功用。

2.多数散文直接为政治服务，论点鲜明，逻辑严密，有很强的说服力。

3.短文直陈己见，不枝不蔓，简洁峻切，短小精悍，呈现出“瘦硬通神”的独特风貌。

4.缺点：过于注重逻辑说服力，对艺术感染力重视不够。

曾巩的散文议论委曲周详，文字简练平正，结构严谨而舒缓，风格平正周详。

唐宋八大家唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙。

第四节 王安石的诗歌

王荆公体首见于南宋严羽的《沧浪诗话·诗体》，主要是指王安石晚年的诗风，尤指其写景抒情的绝句，“雅丽精绝，脱尘流俗”，“选语用字，间不容发”，以丰神远韵的风格体现出向唐诗的复归，体现了宋诗独特的艺术成就。

1.早期诗歌注重反映社会现实，亦有思亲怀友的名作，咏史诗写得最为出色，对历史人物、事件表达新颖的看法，并抒发自己的政治感情。

2.后期诗歌以写景抒情的绝句最有代表性，描写细致，修辞巧妙，韵味深永。

王令诗以抨击时弊、抒写自己的远大抱负为主要内容，风格雄伟奔放，语言奇崛有力，充满浪漫色彩，但语句粗豪生硬，意蕴发露无余，代表作有长篇五古《梦蝗》《暑旱苦热》。

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