影像叙事中的男性身份认同解析 ——以《烈日灼心》为例

周静媛

【摘 要】摘要院身份认同是一个古老的哲学课题，在众多影视作品中也对人物身份认同展开探讨。《烈日灼心》是一部于2015年上映的文艺警匪片，片中对男性角色背后复杂的身份体验塑造得淋漓尽致。本文通过这部影片中各男性角色进行角色研究和身份诠释，试图分析影像叙事中的身份认同所建构的意义。

【期刊名称】文艺生活·文艺理论

【年(卷),期】2018(000)002

【总页数】2

【关键词】烈日灼心；身份认同；角色研究

一、前言

身份认同包括性别、种族、阶层、群体等诸多方面。随着现代哲学的发展，尤其是各种后现代哲学思潮的不断推进，身份认同由确立主体、中心、本质的哲学研究走向了去中心、反本质、消解整体性的文化研究①。在当代影视作品中也同样强调主体的多元性和异质性，在影视作品中主体身份是被建构的，而非刻板而单一的。这与在充满不确定性和极度碎片化的现代社会中，人们对身份认同所呈现出的失落与焦虑有着密切的关系。以曹保平导演的《烈日灼心》为例，该片模糊了一贯的价值导向和身份认同，充满善与恶的对垒、情与法的冲突。正如卡斯特所言：“认同所建立的是意义，而角色所建立的是功能。”本文通过对三个男主角进行角色研究，试图分析其身份认同所建构的意义。

二、三位男主的个体身份认同

（一）杀人犯和警察的双重身份：辛小丰

在传统叙事中，女性通常作为被凝视的对象，被男性所控制和操纵；男性则通常占据着权力中心，是欲望的象征。这一性别身份认同在本案件的开端中充分体现：辛小丰在面对年轻女画家的裸体时,抑制不住内心的潜意识冲动，从而作出强暴的行径，导致女画家心脏病突发猝死。作为整个故事的始作俑者，他充分暴露了男性欲望的膨胀以及凌驾于女性之上的权力。然而在女画家猝死后，她的家人正好上楼撞见此景，一阵慌乱之中，辛小丰一行人将其全家残忍杀害。从逃亡的那一刻起，他便成了一个失去自我、没有权力的“去主体化”的人。辛小丰作为逃犯的精神不自由以及自身身份的缺失，最明显表现在他为了掩盖自己强奸杀人的嫌疑，不得不隐瞒自己真实的性取向，并强迫自己与同性发生性行为。这样抑制天性的强迫性行为给本来就已水深火热的逃亡生活增添了更多压抑的情绪，刻画出角色的饱满性和复杂性。

影像叙事中的男性身份认同解析 - 以《烈日灼心》为例