朱自清散文的语言魅力

发布时间：


浅析朱自清散文的语言魅力
【摘要】一篇好的散文，不仅仅在于它精粹的思想、隽永的意境，更在于作品的语言美，正如郁达夫在评论朱自清散文时说：”朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满那一种诗意，文学研究会的散文作家中，除冰心女士外，文字之美，要算他了。他以江北人的坚忍的头脑，能写出江南风景似的秀丽的文章。”(郁达夫《导言》○1确实，朱自清的散文，不仅在于所准确传达出的内心思想，更在于文章的语言魅力，其艺术化的口语技巧、生动传神的字句修辞技艺及朴素典雅的语言风格，不仅为五四时期的新文化注入了活力，还深深的影响着一代一代文学创作者，也震撼着我们灵魂深处。
【关键词】朱自清散文语言魅力
一、娴熟生动的语言表达技巧1、”口语化”的语言特点叶圣陶先生在《朱佩弦先生》一文中说：”现在大学里如果开现代本国文学的课程，或者有人编现代本国文学史，谈到文体的完美，文字的全写口语，朱先生该是首先被提及的。”这段文字是对朱自清散文语言口语化的极高评价，说明了朱自清先生散文口语化在中国现代文学史上的崇高地位。朱自清在《内地描写》中也说：”追求这种作风，作品才能像寻常谈话一般，读了亲切有味。”为了使文章显得口语化，朱自清很注意语气词的使用，尤其是在句末大量的使用了”了”“的”“着”“啊”等语气词，强化了文章的口语化色彩，读来平易质朴，浑然天成，使他的文章达到绚烂之极，又归于平淡。


如《春》：盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。
山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。作者通过”了”的连续使用，把作者关于”春天来了”那种发自心底的喜悦表达得淋漓尽致。
如《儿女》：她和闰儿在一处玩儿，一大一小，不很合式，老是吵着笑着。但合式的时候也有：譬如这个往床底下躲，那个便钻进去追着;这个钻出来，那个跟着--从这个床到那个床，只听见笑着、嚷着、喘着、真如妻所说，像小狗似的。作者通过”玩儿”、”这个”、”那个”、”者”的口语，让孩子们生动和谐的玩耍场面自然流露，充满了生活气息。
2、遣词造句的艺术朱自清先生的语言，历来是”新而不失自然”，在口语的基础上出新，既有平白如话、毫无雕饰之感的文字，更有精心遣词用字的锤炼美。
朱先生遣词艺术首先表现在具有锤炼美的动词上，比如在《荷塘月色》中，”月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上”，作者用”泄”这个动词与”静静地”配合在一起，写出了月光下的静态，动中含静，准确地写出了月光有形而无声的特点，显示了月光的幽静之美。在”叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦”，一个”洗”字写出了月色乳白而透明的神韵，”笼”恰当地表现了此时荷塘的朦胧美感，两个动词将雾气奶白色而又娇艳欲滴的质感和轻柔飘渺的情状


表现得淋漓尽致……其次，表现在大量使用具有音韵美的叠词上，在《荷塘月色》中，比如”蓊蓊郁郁”“远远近近”“高高低低“的树、”曲曲折折”的荷塘、”隐隐约约”的远山、”亭亭”的荷花、”田田”的叶子、”缕缕”的清香、”脉脉”的流水……这些叠词的使用，更传神地表现了事物的特征和姿态，又使得行文轻缓舒徐，读来节奏鲜明，令人耳目一新。
《威尼斯》写到：”远处是水天相接，一片茫茫。这里没有什么煤烟，天空干干净净。”叠音词的使用。
反映出了威尼斯的明媚，突出了它是一座水上城市。文章中还有”微微”“酽酽”“来来去去”“疏疏”等，增强了语言的节奏感。
最后表现在具有参差美的整、散句结合上，《春》中：”坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑。
捉几回迷藏。风轻悄悄的，草软绵绵的。”这些语言句式，显得活泼自然。《绿》结尾展开了丰富的想象：“那醉人的绿呀!我若能裁你以为带，我将赠给那轻盈的舞女;她必能临风飘举了。我若能挹你以为眼，我将赠给那善歌的盲妹;她必能明眸善睐了……”句式整齐，感情洋溢。《背影》中写父亲”触目伤怀，自然情不能自已。情郁于中，自然要发之于外;家庭琐屑便往往触他之怒”。语言凝重，对父亲的怀念之情溢于言表。
3、表现手法的灵活多变朱自清先生不仅在遣词造句上独具匠心，而且在文章中能灵活的使用多种修辞，使文章具有修辞美。


大量使用贴切新鲜的比喻，使可描写的景物或事物形象可感。春是空灵之物，属难写之景，但作者却能”状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，《春》中写道：”春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，她生长着。春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们上前去。”作者抓住了本体和喻体之间的相似点，采用三个比喻句分别突出了春天的新鲜、美丽、有力度的特点，赞美了春天蓬勃的生命力。
《荷塘月色》中把荷叶比作亭亭的舞女的裙，赋予荷叶动态的美。荷花”正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”，突出其晶莹闪亮、隐约闪烁的特点;”月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上”,又把月光比作流水，无形的月光给人以有形的实感，月光不仅能看得到，而且能触摸得到。
朱先生能凭借人们感觉的息息相通，用形象的语言把某一感官上的感受移到另一感官上，即通感修辞的使用。《荷塘月色》中，有”微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，作者就是将嗅觉上的”缕缕清香”转移到听觉上的”渺茫的歌声”,不仅扩大了意境的内涵，而且将”清香”比喻成”歌声”，也烘托了环境的优雅与宁静;”塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。”把嗅觉、视觉转化为听觉，月光与树影是宁静的，用”名曲”来形容，将读者带入一种幻境，光与影的白黑块，仿佛变成活泼、跳跃的音符。同时梵婀玲，会让人很容易联想到《小夜曲》之类


的名曲，那样优美、悠扬，给原来的意境带来了温馨、幽雅的氛围。
二、朴素典雅的语言风格杨振声曾说：”他文如其人，文华是从朴素中来，幽默是从忠厚中来，腴厚是从平淡中来。”○2”朴素”“平淡”恰到好处的总结了朱自清先生散文语言风格：语言自然流畅、感情真挚、简约传神，即朴素典雅的特点。
在叙事散文《背影》中，作者没有堆砌华丽的辞藻，而是用近乎”白描或素描”的手法、用独到的视觉。
抓住普通人身上的细节叙事--一位身材臃肿的父亲吃力地为儿子买橘子的场景，来表达父亲对儿子的关爱与深情。
同时也表达了儿子对父亲的感激、怀念之情，将父子之情表达得真切自然。比如：”我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道。
要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩;他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子，这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了……”在写景抒情散文中，先生更将情与景有机融合起来，写景细腻清新，景中有情;抒情真切自然，情中有景。
在写景抒情散文《荷塘月色》中，作者写月色是荷塘的月色，写荷塘是月光下的荷塘，画面感强。
动静结合，浓淡相宜，不仅使画面色彩均匀悦目，还透出一股神韵，呈现出一幅宁静优美图;同时，表达出作者那种淡淡的喜，淡淡


的愁，让我们更能体会作者当时的思想感情，让我们深深感受到一个知识分子的爱国情怀和赤子之情。正如佘树森所说：”朱自清的文体美，是有自己的个性特点的，有人曾将它概括为一个’清’。我想，这个’清’字，不只是指文字的清秀、朴素，恐怕连人格的高洁、思想的纯正、感情的真挚都包含在里面才是”。
参考文献
《朱自清作品精编》漓江出版社2003年6月第一版引自郁达夫《导言》
引自杨振声《朱自清先生与散文》(北京师范大学出版社1981年版

朱自清散文的语言魅力

推荐内容

相关推荐