中国古典诗词（曲）100首排行榜

《水调歌头·述怀》（大江来何处）——霍文渊

大江来何处，西望五国城，唯见滔滔黄水，斜映夕阳红。叹此行歌未断，谁念王孙落魄，流浪羁江城。年华从容逝，洒泪恨何穷！

追旅思，忆旅迹，空涕零。万卷诗书事边，断送一世名。恨无冲天之翼，南上玉霄金殿，慷慨啸长风，千古荤堂事，都在梦想中。

01.《 将进酒》 ——李白

君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。    天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。与君歌一曲，请君为我侧耳听：钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。    陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

李白，字太白，号青莲居士。中国唐朝诗人，有“诗仙”、“诗侠”，“文曲星下凡”之称，公认为中国历史上最杰出的浪漫主义诗人。有《李太白集》傳世。其作品天马行空，浪漫奔放，意境奇异，才华横溢；诗句如行云流水，宛若天成。李白诗篇传诵千年，众多诗句已成经典。李白在诗歌上的艺术成就被认为是中国浪漫主义诗歌的巅峰。

【李白此诗是其代表作之一。此诗虽然在思想内容上得不到历代主流意识的推荐,但在广大群众中影响是非同凡响的。此诗如银河从天而落，奔腾咆哮，汹涌澎湃，纵横捭阖。有诗以来，无此“惊天地、泣鬼神”之作，难怪后世评论家常常惊叹其海雨天风般的气势，称其“变幻神奇”，“空前绝后”，“太白所以为仙才也！”故此诗居本排行榜之首，为压卷之作。】

02《念奴娇·赤壁怀古》 ——苏轼

大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰!

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。

　苏轼（1037～1101），字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。是著名的北宋文学家，唐宋散文八大家之一。他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。在才俊辈出的宋代均取得了登峰造极的成就，是中国历史上少有的文学和艺术天才。

【苏轼此词浓彩重墨，豪情干云，“乱石崩云，惊涛拍岸”，把我们带入了三国赤壁大战的场景中。这首被历来的词评家们誉为““千古绝唱”、“旷世杰作””的名作，是宋词中流传最广影响最大的作品，不仅是豪放词最杰出的代表，一千多年来还一直被奉为词艺的最高峰。故此词居本排行榜榜眼。】

03《沁园春·雪》 ——毛泽东

北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。

毛泽东，字润之，湘潭人，诗人、马克思主义者，无产阶级革命家，战略家和理论家，中国共产党、中国人民解放军和中华人民共和国主要缔造者和领导人。有《毛泽东诗词》全集传世。

【毛泽东此词高屋建瓴，大气磅礴，由自然雪景入笔，引伸为江山， 再带入历史，并用他的如椽大笔对五个顶级皇帝的文韬武略进行了辛辣的品评。一句“俱往矣”，将他们统统搁置一旁。“数风流人物，还看今朝”。好不风光。苏轼《念奴娇·赤壁怀古》浓缩的仅仅是三国历史，而毛泽东《沁园春·雪》浓缩的却是整个中国封建史；苏词的前半阙波澜壮阔，后半阙归于宁静；毛词前半阙斗转星移，后半阙则巅峰对决。假以时日，后人或许会认为毛词高于苏词也未可知。但苏词毕竟已流传千年，而毛词尚不足百年，故此词居本排行榜探花。

04. 《长恨歌》 ——白居易

汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。

天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。

云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。

承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。

金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。

遂令天下父母心，不重生男重生女。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。

缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。

九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。

六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。

君王掩面救不得，回看血泪相和流。黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。

峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。

行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。

马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。

归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？

春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫。

梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。

迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共？

悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。

为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。

上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。

楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。

金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。

揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。

风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。

含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。

回头下望人寰处，不见长安见尘雾。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。

钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但令心似金钿坚，天上人间会相见。

临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。

在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

白居易，中唐著名诗人，汉族，字乐天，号香山居士，晚年好佛，因而人称诗佛，又自号乐天居士。白居易是中国文学史上负有盛名且影响深远的唐代诗人和文学家，是“新乐府运动”的领袖。他一生作诗很多，以讽喻诗为最有名，语言通俗易懂，被称为“老妪能解”。叙事诗中《琵琶行》、《长恨歌》皆为千古名篇！这首诗的语句凝炼优美、叩人心扉。作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵。我之所以称他为奇迹人物，盖他得意的讽喻诗几百首，新乐府几十篇，立意很高，艺术水准却不过尔尔；而相隔十一年的《长恨歌》和《琵琶行》真是双峰插云，直上云霄。唐宣宗赞他说：“童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶》篇。(脍炙人口、千古名篇。)

【白居易的《长恨歌》达到中国古代叙事长诗的最高艺术成就，是中国长篇史诗文学范本之一（另一首是《琵琶行》）。《长恨歌》和《琵琶行》这两首姊妹篇叙事长诗，她堪称中国文学史、特别是诗歌史上绝无仅有的完美双壁。若撇开政治标准不谈，单论艺术创作，中国长篇叙事长诗均无法与之比肩。特别是在我们中国很少长篇史诗，我们太缺少这种大幅篇章的叙事诗歌作品了，因此更要特别的珍惜。叙事长诗《长恨歌》以抒情见长，把叙事成功地融入了抒情。全词文彩华美，感人至深。此词居本排行榜第四位。】

05. 《水调歌头·抒怀》 ——苏轼

丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。　

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

苏东坡是一个学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣，苏诗现存约四千首，其诗内容广阔，风格多样，而以豪放为主，笔力纵横，穷极变幻，具有浪漫主义色彩，为宋诗发展开辟了新的道路。燮星期《原诗》说：“苏轼之诗，其境界皆开辟古今之所未有，天地万物，嬉笑怒骂，无不鼓舞于笔端。

苏词中的双壁——《念奴娇·赤壁怀古》和《水调歌头·抒怀》，格调高雅，超群绝伦。虽然苏词总体成就略逊于辛弃疾，但此二首词却非辛弃疾、李煜、柳永、秦观、李清照等大家能望其项背。（如同白居易诗歌中的双壁——《长恨歌》和《琵琶行》，使诗圣杜甫也无法抗衡一样）。

【苏轼此词语言清新脱俗，风格清丽壮阔；全词一气呵成，巧夺天工，给人以精美绝伦，美轮美奂的感受。这首《水调歌头》历来都受到人们的推崇。胡仔在《苕溪渔隐丛话》说：”中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。”认为这是写得最好的一首词，此说也是一点都不过分的。公平的说，此词与《念奴娇赤壁怀古》势均力敌，各有千秋。但比较而言《水调歌头·抒怀》不如《念奴娇·赤壁怀古》词那样大气磅礴且影响深远，故排行略后。此词居本排行榜第五位】

06 《蜀道难》 ——李白

噫吁嚱！危乎高哉！蜀道之难，难于上青天。

蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。  上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。  问君西游何时还，畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天！使人听此凋朱颜。

连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇。磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟。

【李白此诗是其代表作之一。该诗是中国文字结构上长短句子变化最大的一首诗，有一、三、四、五、七、九句式，中间的变化呈阶梯式发展。论想象之奇，结构之奇、句法之奇，在全部中国诗歌中再找不到第二首了。李白将汉语推到了极致，在情感是诗人激情汹涌澎湃，诗句喷薄而出，跌宕起伏，一咏三叹，只有用贝多芬的交响乐来比拟。盛唐殷璠评此诗说：“可谓奇之又奇，然自骚人以还，鲜有此调也”。据说唐朝著名贺知章读至《蜀道难》时，叹曰：”子谪仙人也。”此诗居本排行榜第六位】

07. 《琵琶行》 ——白居易

元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徒于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。

移船相近邀相见，添酒回灯重开宴千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。

低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。 自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。

十三学得琵琶成，名属教坊第一部。 曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。

五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。 钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。

今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。 门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。

商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。 去来江口守空船，绕船月明江水寒。

夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！

我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。 浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。

住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。 其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。

春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。 岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳（zhāo zhā）难为听。

今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。 莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。

感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。

【白居易《琵琶行》是与《长恨歌》齐名的一首叙事长诗，堪称中国叙事长诗的双壁，是中国的文学史上极品，是中国诗歌史中的绝唱。正所谓双峰插云，直上云霄。假使白居易传世的作品只有《长恨歌》和《琵琶行》，甚或只有其中一篇，也将和张若虚的《春江花月夜》一样，孤篇横绝，自成大家，丝毫无损他的诗名。《长恨歌》以抒情见长，《琵琶行》以描述取胜。此诗语言生动形象，被后世称为描写音乐的经典文字。《琵琶行》文采可能不及《长恨歌》；但对于诗歌用字的讲究上可能还超过了《长恨歌》。故此诗居本排行榜第七位】

08. 《离骚》 ——屈原

帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。 摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。

皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名： 名余曰正则兮，字余曰灵均。

纷吾既有此内美兮，又重之以修能。 扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。

汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。 朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽。

日月忽其不淹兮，春与秋其代序。 惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。

不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度也？ 乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路也！

昔三后之纯粹兮，固众芳之所在。 杂申椒与菌桂兮，岂维纫夫蕙茝！

彼尧舜之耿介兮，既遵道而得路。 何桀纣之昌披兮，夫唯捷径以窘步。

惟党人之偷乐兮，路幽昧以险隘。 岂余身之惮殃兮，恐皇舆之败绩！

忽奔走以先后兮，及前王之踵武。 荃不察余之中情兮，反信谗以齌怒。

余固知謇謇之为患兮，忍而不能舍也。 指九天以为正兮，夫唯灵修之故也。

曰黄昏以为期兮，羌中道而改路！初既与余成言兮，后悔遁而有他。

余既不难夫离别兮，伤灵修之数化。 余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩。

畦留夷与揭车兮，杂杜衡与芳芷。 冀枝叶之峻茂兮，愿竢时乎吾将刈。

虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽。 众皆竞进以贪婪兮，凭不厌乎求索。

羌内恕己以量人兮，各兴心而嫉妒。 忽驰骛以追逐兮，非余心之所急。

老冉冉其将至兮，恐修名之不立。 朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。

苟余情其信姱以练要兮，长顑颔亦何伤。 揽木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊。

矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纚纚。 謇吾法夫前修兮，非世俗之所服。

虽不周于今之人兮，愿依彭咸之遗则。 长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。

余虽好修姱以鞿羁兮，謇朝谇而夕替。 既替余以蕙纕兮，又申之以揽茝。

亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。 怨灵修之浩荡兮，终不察夫民心。

众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。 固时俗之工巧兮，偭规矩而改错。

背绳墨以追曲兮，竞周容以为度。 忳郁邑余侘傺兮，吾独穷困乎此时也。

宁溘死以流亡兮，余不忍为此态也。 鸷鸟之不群兮，自前世而固然。

何方圜之能周兮，夫孰异道而相安？ 屈心而抑志兮，忍尤而攘诟。

伏清白以死直兮，固前圣之所厚。 悔相道之不察兮，延伫乎吾将反。

回朕车以复路兮，及行迷之未远。 步余马于兰皋兮，驰椒丘且焉止息。

进不入以离尤兮，退将复修吾初服。 制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。

不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。 高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。

芳与泽其杂糅兮，唯昭质其犹未亏。 忽反顾以游目兮，将往观乎四荒。

佩缤纷其繁饰兮，芳菲菲其弥章。 民生各有所乐兮，余独好修以为常。

虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩！ 女媭之婵媛兮，申申其詈予曰：

“鲧婞直以亡身兮，终然殀乎羽之野。 汝何博謇而好修兮，纷独有此姱节？

薋菉葹以盈室兮，判独离而不服。 众不可户说兮，孰云察余之中情？

世并举而好朋兮，夫何茕独而不予听？” 依前圣以节中兮，喟凭心而历兹。

济沅湘以南征兮，就重华而陈词： “启《九辨》与《九歌》兮，夏康娱以自纵。

不顾难以图后兮，五子用失乎家巷。 羿淫游以佚畋兮，又好射夫封狐。

固乱流其鲜终兮，浞又贪夫厥家。 浇身被服强圉兮，纵欲而不忍。

日康娱而自忘兮，厥首用夫颠陨。 夏桀之常违兮，乃遂焉而逢殃。

后辛之菹醢兮，殷宗用而不长。 汤禹俨而祗敬兮，周论道而莫差。

举贤才而授能兮，循绳墨而不颇。 皇天无私阿兮，览民德焉错辅。

夫维圣哲以茂行兮，苟得用此下土。 瞻前而顾后兮，相观民之计极。

夫孰非义而可用兮？孰非善而可服？ 阽余身而危死兮，览余初其犹未悔。

不量凿而正枘兮，固前修以菹醢。” 曾歔欷余郁邑兮，哀朕时之不当。

揽茹蕙以掩涕兮，沾余襟之浪浪。 跪敷衽以陈辞兮，耿吾既得此中正。

驷玉虬以桀鹥兮，溘埃风余上征。 朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃。

欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮。 吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫。

路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。 饮余马于咸池兮，总余辔乎扶桑。

折若木以拂日兮，聊逍遥以相羊。 前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。

鸾皇为余先戒兮，雷师告余以未具。 吾令凤鸟飞腾兮，继之以日夜。

飘风屯其相离兮，帅云霓而来御。 纷总总其离合兮，斑陆离其上下。

吾令帝阍开关兮，倚阊阖而望予。 时暧暧其将罢兮，结幽兰而延伫。

世溷浊而不分兮，好蔽美而嫉妒。 朝吾将济于白水兮，登阆风而绁马。

忽反顾以流涕兮，哀高丘之无女。 溘吾游此春宫兮，折琼枝以继佩。

及荣华之未落兮，相下女之可诒。 吾令丰隆乘云兮，求宓妃之所在。

解佩纕以结言兮，吾令蹇修以为理。 纷总总其离合兮，忽纬繣其难迁。

夕归次于穷石兮，朝濯发乎洧盘。 保厥美以骄傲兮，日康娱以淫游。

虽信美而无礼兮，来违弃而改求。 览相观于四极兮，周流乎天余乃下。

望瑶台之偃蹇兮，见有娀之佚女。 吾令鸩为媒兮，鸩告余以不好。

雄鸠之鸣逝兮，余犹恶其佻巧。 心犹豫而狐疑兮，欲自适而不可。

凤皇既受诒兮，恐高辛之先我。 欲远集而无所止兮，聊浮游以逍遥。

及少康之未家兮，留有虞之二姚。 理弱而媒拙兮，恐导言之不固。

世溷浊而嫉贤兮，好蔽美而称恶。 闺中既以邃远兮，哲王又不寤。

怀朕情而不发兮，余焉能忍而与此终古？ 索藑茅以筳篿兮，命灵氛为余占之。

曰：”两美其必合兮，孰信修而慕之？ 思九州之博大兮，岂惟是其有女？”

曰：”勉远逝而无狐疑兮，孰求美而释女？ 何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇？”

世幽昧以昡曜兮，孰云察余之善恶？ 民好恶其不同兮，惟此党人其独异！

户服艾以盈要兮，谓幽兰其不可佩。 览察草木其犹未得兮，岂珵美之能当？

苏粪壤以充帏兮，谓申椒其不芳。 欲从灵氛之吉占兮，心犹豫而狐疑。

巫咸将夕降兮，怀椒糈而要之。 百神翳其备降兮，九疑缤其并迎。

皇剡剡其扬灵兮，告余以吉故。 曰：”勉升降以上下兮，求矩矱之所同。

汤禹严而求合兮，挚咎繇而能调。 苟中情其好修兮，又何必用夫行媒？

说操筑于傅岩兮，武丁用而不疑。 吕望之鼓刀兮，遭周文而得举。

宁戚之讴歌兮，齐桓闻以该辅。 及年岁之未晏兮，时亦犹其未央。

恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳。” 何琼佩之偃蹇兮，众薆然而蔽之。

惟此党人之不谅兮，恐嫉妒而折之。 时缤纷其变易兮，又何可以淹留？

兰芷变而不芳兮，荃蕙化而为茅。 何昔日之芳草兮，今直为此萧艾也？

岂其有他故兮，莫好修之害也！ 余以兰为可恃兮，羌无实而容长。

委厥美以从俗兮，苟得列乎众芳。 椒专佞以慢慆兮，榝又欲充夫佩帏。

既干进而务入兮，又何芳之能祗？ 固时俗之流从兮，又孰能无变化？

览椒兰其若兹兮，又况揭车与江离？ 惟兹佩之可贵兮，委厥美而历兹。

芳菲菲而难亏兮，芬至今犹未沫。 和调度以自娱兮，聊浮游而求女。

及余饰之方壮兮，周流观乎上下。 灵氛既告余以吉占兮，历吉日乎吾将行。

折琼枝以为羞兮，精琼爢以为粻。 为余驾飞龙兮，杂瑶象以为车。

何离心之可同兮？吾将远逝以自疏。 邅吾道夫昆仑兮，路修远以周流。

扬云霓之晻蔼兮，鸣玉鸾之啾啾。 朝发轫于天津兮，夕余至乎西极。

凤皇翼其承旗兮，高翱翔之翼翼。 忽吾行此流沙兮，遵赤水而容与。

麾蛟龙使梁津兮，诏西皇使涉予。 路修远以多艰兮，腾众车使径待。

路不周以左转兮，指西海以为期。 屯余车其千乘兮，齐玉轪而并驰。

驾八龙之婉婉兮，载云旗之委蛇。 抑志而弭节兮，神高驰之邈邈。

奏《九歌》而舞《韶》兮，聊假日以媮乐。 陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡。

仆夫悲余马怀兮，蜷局顾而不行。 乱曰：”已矣哉！国无人莫我知兮，又何怀乎故都！

既莫足与为美政兮，吾将从彭咸之所居！”

屈原(约公元前339—约前278)，战国时期的楚国诗人、政治家，”楚辞”的创立者和代表作者。20世纪，曾被推举为世界文化名人而受到广泛纪念。从屈原在当时社会中的身份来说，他是一位政治家，而不是一般意义上的”诗人”；但以他的巨大的创作成就来说，他又是我国文学史上第一位伟大的诗人。

【屈原的《离骚》是其代表作，中国古代最长的政治抒情诗。语言优美，大量运用了比喻象征的手法，不仅是中国文学的奇珍，也是世界文学的瑰宝。由屈原开创的楚辞，同《诗经》共同构成中国诗歌乃至整个中国文学的两大源头，对后世文学形成无穷的影响。由于《离骚》是先秦古文,跟后来的古文有所区别,也是我们现在的人比较难读懂和欣赏,故排名有所靠后。此诗居本排行榜第八位】

09《满江红》（怒发冲冠）——岳飞
　　怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！
　　靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙！
　  岳飞，字鹏举，宋朝汤阴县人，中国历史上著名的军事家和民族英雄。有《岳忠武王文集》传世。岳飞虽工诗词，但留传极少。

　 【岳飞此词是其代表作，此词充分地反映了岳飞精忠报国、一腔热血的英雄气概和壮志情怀，笔力纵横驰骋,气势慷慨激昂,激情酣畅淋漓，全诗洋溢着报国灭敌的急迫心情和必胜信念，是一首具有深远的社会影响激励爱国斗志的不朽传世词作。到目前为止，仅有苏轼《念奴娇·赤壁怀古》和毛泽东《沁园春·雪》两词可以相媲美。因此词过于直白，不像苏词和毛词韵味悠长，故此排名略后。此词居本排行榜第九位】

10. 《虞美人》春花秋月何时了） ——李煜

春花秋月何时了，往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

李煜（yù）（公元937–978），字重光，初名从嘉，号钟隐，莲峰居士等，是五代十国时期南唐的君主，故又被称作南唐后主或李后主。李煜工书，善画，洞晓音律，诗、词、文皆通，以词的成就最为突出。李煜在文学史上的地位，主要取决于他的艺术成就。他的词艺术成就很高，被后人称为“千古词帝””。

【李煜此词是其代表作，也是其绝命词。此词感情真挚强烈，语言生动优美，他善于用白描手法抒写自己忧郁悲伤和无助无奈的感情，善于用贴切的比喻将抽象的感情形象化，表现了强烈的故国之思。通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。特别是此词结尾 “问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”更是脍炙人口、千古传诵的名句了。此词居本排行榜第十位。】

11. 《忆秦娥》（箫声咽）——李白

箫声咽， 秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

李白（701－762）当然是大家公认的我国古代最伟大的天才诗人之一，大多数人认为他同时也是一位伟大的词人。他的诗，想象力“欲上青天揽明月”，气势如“黄河之水天上来”，的确无人能及。北宋初年，人们发现《菩萨蛮》“平林漠漠烟如织”和《忆秦娥》“秦娥梦断秦楼月”两词，又尊他为词的始祖。有人怀疑那是后人所托，至今聚讼纷纭。其实，李白的乐府诗，当时已被之管弦，就是词的滥觞了。至于历来被称为“百代词曲之祖”的这两首词，格调高绝，气象阔大，如果不属于李白，又算作谁的作品为好呢？

【李白此词虽只是一曲四十六字的小令，然意境博大开阔，风格宏妙浑厚，古人评价极高，称之为“百代词曲之祖”，王国维在《人间词话》评价颇高：“西风残照，汉家陵阙”，“寥寥八字，遂关千古登临之口。李白的两首词虽冠名“百代词曲之祖”，但毕竟没有前面10首诗词影响大，故此词居本排行榜第十一位。】

12.《敕勒歌》——民歌

敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四涯。
　 天苍苍，野茫茫，风吹草动见牛羊。

《敕勒歌》是北朝时期中国北方少数民族——敕勒族的一首脍炙人口的牧歌。敕勒是古代中国北部的少数民族部落，它的后裔融入了今天的维吾尔族．这首诗就是敕勒人当日所唱的牧歌。不过，北朝时敕勒族活动的地域不在今天的新疆，而是在内蒙古大草原上。　　
　　【此诗为无名氏所作。全诗寥寥二十余字，为我们生动勾勒出一幅我国内蒙大西北独特古代牧民生活的壮阔无比、生机勃勃的大草原全景图，形象生动地展现了这里水草丰盛、牛羊肥壮的壮丽图景，令人神往。全诗风格明朗豪放, 雄健质朴,境界开阔,音调雄壮，边塞气息极浓，气势雄大，语言精练，形象逼真，不饰雕琢，艺术概括力极强, 显示了难以超越的感觉视野。这是一首草原的赞歌，发自内心，漫不经心，却保持了千年的艺术青春。宋代著名诗人黄庭坚说这首民歌的作者“仓卒之间，语奇如此，盖率意道事实耳”（《山谷题跋》卷七）。此诗可与马致远《天净沙·秋思》媲美，但却比其意境广阔，故此诗排名靠前。此诗居本排行榜第十二位】

13、《天净沙·秋思》 ——马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

马致远，元代散曲大家，今存散曲约130多首，他的写景作如《秋思》，这首之作，这首小令前三句都是名词（意象）并列，没有谓语和介词成分，但给读者构成了完整的视觉图像。后面二句是完整的句子。

【马致远这首经典小曲，如诗如画，余韵无穷，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情组成。此曲意蕴深远，结构精巧，平仄起伏，顿挫有致，音韵铿锵，直贯灵心。其四射的艺术魅力，倾倒古今多少文士雅客，骚人才子。曲中意味，既”深得唐人绝句妙景”（《人间词话》），又兼具宋词清隽疏朗之自然，历来被推崇为描写自然的佳作，全文没有一个字提到秋，但恰恰写出了经典的秋天景象。堪称”秋思之祖”（《中原音韵》）。此曲居本排行榜第十三位】

14 《菩萨蛮》（平林漠漠烟如织）——李白

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。

《菩萨蛮•平林漠漠烟如织》是唐五代词中的最为脍炙人口的作品之一。此词写的是深秋暮色之景，全词都浸染在一种愁情离绪之中。其结构呈网状，情景交织，句与句之间紧密相扣，各句间含义也相互交织，创造了一个浑然天成的意境。相传为伟大的浪漫主义诗人李白所作。迄今为止，虽然没有确切不移的证据，断定这首词必属李白之作，但也没有无法还价的证据，断定确非李白所作。因此，历代的词评家都不敢轻率地剥夺李白的创作权。成书于元丰年初的杨绘《时贤本事曲子前集》云：“近传一阕云李白制，即今《菩萨蛮》。其词非白不能及，信其自白始也。”此词与《忆秦娥•箫声咽》一起南宋时黄升推为“百代词曲之祖”。

【李白此词通过对平原笼烟、寒山凝碧、暮色高楼、玉阶宿鸟、长短连亭的生动描绘，构建出一幅凄凉的暮画，烘托出了惆怅的情感。在层层动静结合暮景的铺垫下，作者一点一点把自己忧愁的情绪展现出，令无数人产生共鸣，语言朴实而超脱，令人赞叹。全词脉络分明，跌宕有致，情景交融，诗人以丰富的想象，娴熟的笔法，创造了“纯熟高浑”的艺术境界。此词略逊于《忆秦娥•箫声咽》及前二首，故此词居本排行榜第十四位】

15. 《登高》 ——杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，世称杜工部、杜少陵等，汉族，唐朝河南巩县（今河南郑州巩义市）人，中国唐朝诗人，是最伟大的现实主义诗人。杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，约1500首诗歌被保留了下来，作品集为《杜工部集》。被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。因其曾任左拾遗、检校工部员外郎，因此后世称其杜拾遗、杜工部；又因为他搭草堂居住在长安城外的少陵，也称他杜少陵、杜草堂。杜甫与李白合称“李杜”。

【杜甫此诗最能代表杜诗中景象苍凉阔大、气势浑涵汪茫的七言律诗。前两联写登高闻见之景，后两联抒登高感触之情。由情选景，寓情于景，浑然一体，充分表达了诗人长年飘泊、忧国伤时、老病孤愁的复杂感情。而格调却雄壮高爽，慷慨激越，高浑一气，古今独步。且其四联句句押韵，皆为工对，且首联两句，又句中自对，可谓”一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。难怪明代胡应麟《诗薮》说，此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也”。此诗居本排行榜第十五位】

16.《忆江南》（江南好）——.白居易

　　江南好，

　　风景旧曾谙。

　　日出江花红胜火，

　　春来江水绿如蓝。

能不忆江南？

【白居易此词虽然短小，却胜过万语千言，确是神品。人们只要一提起描写江南的美景，口中马上就会吟出“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”的诗句，脑海中也立即会浮现出“碧绿的江水和鲜红的江花”江南春天的秀丽景色。此词仅“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”一联即已道尽了江南美景，何须赘言。仅此可知这首小词的巨大魅力。此词居本排行榜第十六位】

17《渔歌子》（西塞山前白鹭飞）——.张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。　　青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

张志和，字子同，汉族，婺州（今浙江金华）人，自号“烟波钓徒”，又号“玄真子”。唐代著名道士、词人和诗人。著有《玄真子》集。

【张志和此词，主题表达了不苟合权贵的隐逸思想，构思巧妙，意境优美。短短二十七字虽然平实，但却蕴含了桃花、流水、白鹭、鳜鱼、斜风细雨等景物，又融合了较为清新的色彩，充满了山水诗词的浑然画境美。更妙在结句的“不须归”三字，尽写作者那不受羁绊的自由。这首词一经流传，便为世人所推重，宋代大诗人苏轼、黄庭坚等都写过很多的《渔歌子》，总来都逃不出张志和的窠臼。此词居本排行榜第十七位】

18. 《静夜思》 ——李白

床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

【李白此诗短短四句，写得清新朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。它是容易理解的，却又是体味不尽的。它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。千百年来，如此广泛地吸引着读者。世界上有唐人的地方就会有人读这首诗, 这首诗排名略后,原因是短短20个字不足以表达中华文化的深和美。故此诗居本排行榜第十八位】

19. 《上邪》——民歌

上邪！

我欲与君相知，

长命无绝衰。

山无陵，

江水为竭，

冬雷震震，

夏雨雪，

天地合，

乃敢与君绝

本篇是汉乐府民歌《饶歌》中的一首情歌，诗的主人公在呼天为誓，直率地表示了“与君相知，长命无绝衰”的愿望之后，转而从“与君绝”的角度落墨，这比平铺更有情味。主人公设想了三组奇特的自然变异，作为“与君绝”的条件：“山无陵，江水为竭”——山河消失了；“冬雷震震，夏雨雪”——四季颠倒了；“天地合”——再度回到混沌世界。这些设想一件比一件荒谬，一件比一件离奇，根本不可能发生。这就把主人公生死不渝的爱情强调得无以复加，以至于把“与君绝”的可能从根本上排除了。

【此诗为无名氏所作，是一位痴情女子对爱人的热烈表白，在艺术上很见匠心。这首古诗对后世的影响很大。清张玉谷《古诗赏析》卷五评此诗说：“首三，正说，意言已尽，后五，反面竭力申说。如此，然后敢绝，是终不可绝也。迭用五事，两就地维说，两就天时说，直说到天地混合，一气赶落，不见堆垛，局奇笔横。”可谓句句在理。这种独特的抒情方式准确地表达了热恋中人特有的绝对化心理。深情奇想，确实是“短章之神品”。 故此诗居本排行榜第十九位】

20. 《饮酒》 ——陶渊明

结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔？心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。

陶渊明，字元亮，晚年更名潜。九江柴桑（今江西九江市）人，东晋末期南朝宋初期诗人、辞赋家、散文家。南朝时期，陶渊明的文学地位，虽得不到应有的肯定，但他的诗文作品，影响越来越大。陶渊明的不朽诗篇，陶渊明的伟大人品，影响了李白、杜甫、白居易、苏东坡、辛弃疾等几代文人的思想和创作。为中国文学的发展和繁荣，作出了不可估量的贡献。

【陶渊明此诗是其《饮酒》二十首中的第五首。语言如同口语，结构非常严密，富于理趣，高明在这种结构毫无生硬的人为痕迹，读者的思路不知不觉被作者引导上去了。陶渊明的诗返璞归真，开拓了简朴之美，给人以从容不迫、宁静致远的心境，构成一种非常悠然、淡然、怡然、超然的境界。古希腊人把和平静穆看作诗的极境。此词居本排行榜第二十位】

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21. 《雨霖铃·》（寒蝉凄切）——柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说? 

柳永，北宋词人，原名三变，字景庄；后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响。

【柳永此词是其代表作，脍炙人口，是流传最广的佳作之一。此词以冷落秋景为衬托，淋漓渲染了惜别的场景，进而推测别后的铭心刻骨的思念。层层铺叙，情景交融，委婉多致，词末余恨无穷，余味不尽。艺术上颇具特色，成就甚高。（刘熙载《艺概》）此词为抒写离情别绪的千古名篇，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。柳永此词与李清照《声声慢》、辛弃疾《永遇乐》鼎足三分，但从《宋词排行榜》综合指数和当代网络名次看，柳永此词均略前，故此词此词居本排行榜第二十一位】

22.《声声慢》（寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚）——李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？

李清照，字易安，号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

【李清照此词是其代表作。“此词是她平生最足用以睥睨一世的最高作品。入手连用十四叠字，即已险奇，而收句复又运用两叠，却用来妙语天成，毫无堆滞粉饰之迹。……于此词内，可见她描写手腕之高，实足以俯视过去一切作家，无怪她对于先辈词人多致讥弹之词了”（薛砺《宋词通论》）。在中国诗词中，如此大规模地运用叠字，确系空前绝后。此词脍炙人口数百年，历来为人们所称道，堪称千古绝唱！此词居本排行榜第二十二位】

23.《短歌行》其一 ——曹操

对酒当歌，人生几何？ 譬如朝露，去日苦多。

慨当以慷，忧思难忘。 何以解忧？唯有杜康。

青青子衿，悠悠我心。 但为君故，沉吟至今。

呦呦鹿鸣，食野之苹。 我有嘉宾，鼓瑟吹笙。

明明如月，何时可掇？ 忧从中来，不可断绝。

越陌度阡，枉用相存。 契阔谈宴，心念旧恩。

月明星稀，乌鹊南飞。 绕树三匝，何枝可依？

山不厌高，海不厌深。 周公吐哺，天下归心。

曹操，即魏武帝，东汉末年杰出的政治家、军事家、文学家、诗人，文学方面，在曹操父子的推动下形成了以三曹（曹操、曹丕、曹植）为代表的建安文学，史称建安风骨，在文学史上留下了光辉的一笔。

【曹操此诗是汉乐府旧题，属于《相和歌辞·平调曲》。曹操《短歌行》共二首，这是其中第一首，非常著名。建安风格强调的是尚气、慷慨，也就是化腐朽为神奇，把悲情上升为豪情，这在中国诗歌史上是个突破。此诗通过宴会的歌唱，以沉郁顿挫的歌声表达了诗人求贤如渴的思想和统一天下的雄心壮志。全诗内容深厚，庄重典雅，感情充沛，慷慨悲歌，为曹操的代表作之一。曹操的诗有了一种震撼人心的巨大力量，使后代无数英雄志士为之倾倒若狂。故此诗居本排行榜第二十三位】

24. 《永遇乐·京口北固亭怀古 》 ——辛弃疾

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？

辛弃疾，南宋词人。原字坦夫，改字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人，我国历史上伟大的爱国词人。 与苏轼齐名，并称“苏辛”，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。在苏轼的基础上，大大开拓了词的思想意境，提高了词的文学地位。后人遂以“苏、辛”并称。他的词作“大声镗鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生所未见”，已成为中国文学史上的瑰宝。

【辛弃疾此词是其代表作，也是最优秀的爱国词作之一，历来备受后人传颂，全词基调虽是豪放，却流淌着一股浓郁的悲凉、惆怅之情。上片”千古江山”，起句伟岸、挺拔，”英雄无觅”却笔锋一转，调子低了下来。同属豪放派，与苏轼相比，辛弃疾少了一份旷达、一份雄迈，多了几许悲凉、几许苍劲。杨慎在《词品》中说:”辛词当以京口北固亭怀古《永遇乐》为第一”。此词居本排行榜第二十四位】

25. 《黄鹤楼》 ——崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

崔颢，汴州（今河南开封）人，,唐著名代诗人。

【崔颢此诗是吊古怀乡之佳作，,诗人脱口而出，一泻千里。既自然宏丽，又饶有风骨。诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口，谁能不感到它的凄婉苍凉。即使有一代”诗仙”之称的李白，也不无遗憾得叹气说：”眼前好景道不得，崔颢题诗在上头！”此诗成为历代所推崇的珍品，被列为唐人七律之首。此诗居本排行榜第二十五位】

26.《早发白帝城》——李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
   【李白此诗是其代表作之一，此诗不无夸张和奇想，写得轻松明快，飘逸潇洒，惊世骇俗，美轮美奂，自然天成，读来是那样悠扬、轻快，令人百诵不厌，简洁明快的语言表达出无尽的情思。全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。后人赞此篇谓：“惊风雨而泣鬼神矣”。此诗千百年来一直被人视若珍品。此诗居本排行榜第二十六位】

27《《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）——李清照

　红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

　花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

【李清照此词相当富有诗情画意，前人评曰：“易安《一剪梅》起句‘红藕香残玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不食人间烟火气象，其实寻常不经意语也”（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》），或赞赏其“精秀特绝”（陈廷焯《白雨斋词话》）。这首词的结拍三句，也是历来为人所称道的名句。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”。成为千古绝唱。此词居本排行榜第二十七位】

28. 《出塞》 ——王昌龄

秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

王昌龄（690-756），汉族。字少伯，盛唐著名边塞诗人。诗以边塞、闺情宫怨和送别三类题材居多。他的七绝诗尤为出色，甚至可与李白媲美，故被冠之以”七绝圣手”的名号。尤其是他的边塞诗，流畅通脱，高昂向上，深受后人推崇，有“诗家夫子王江宁”之誉。在唐代的三百年绝句创作历史上，李白、王昌龄实为辉映千古的双子星座，历来受各代学者专家推崇备至，代表了唐绝句的最高成就。二人的七绝诗作如双峰对峙，二水分流，令后世称羡有加，推崇备至，难分高下。

【王昌龄此诗由古到今，有深沉的历史感，场面辽阔，有宏大的空间感。字里行间，充满了强烈的爱国精神和豪迈的英雄气概。全诗悲壮而不凄凉，慷慨而不浅露。明人李攀龙曾推奖它是唐代七绝压卷之作，实不过分。此诗与李白《早发白帝城》势均力敌，但此诗以议论入诗，略显生硬；较李白诗“情景交融，浑然一体”则略逊一筹。故此诗居本排行榜第二十八位】

29、《八声甘州·》（对潇潇暮雨洒江天）——柳永

对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

【柳永此词是千古的名作，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，语浅而情深。是柳永同类作品中艺术成就最高的一首。此词的主题是游子思归。陈廷焯称此词为"古今杰构"，是"耆卿集中仅见之作"(《词则·大雅集》)，王国维更以此与苏轼《水调歌头》媲美，认为此二作皆"格高千古，不能以常调论也"。《侯鲭录》引苏轼云：“人皆言柳耆卿词俗，然如“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，唐人佳处，不过如此。”由此终成为词史上的丰碑，得以传颂千古。此词居本排行榜第二十九位】

30.《行路难》 ——李白

金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。

停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。

欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗天。

闲来垂钓坐溪上，忽复乘舟梦日边。

行路难，行路难，多歧路，今安在。

长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

【李白此诗行路难一共十四句，八十二个字，在七言歌行中属短篇，但它跳荡纵横，具有长篇的气势格局。它百步九折地揭示了诗人感情的激荡起伏、复杂变化。此诗跌宕起伏的感情，跳跃式的思维，以及高昂的气势，使它成为后人称颂的千古名篇。此诗居本排行榜第三十位】

31. 忆秦娥·娄山关》毛泽东

　　西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。
　　雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。
    【毛泽东此词是他所有词作中第一流的作品，堪当精品。前半阙写景、状物，声声在耳，历历在目，如身临其境。“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越” 抒发胸臆，对于升华我们的精神起到了某种神奇般的力量效应。“苍山如海，残阳如血。”一联，直可与李白“西风残照，汉家陵阙”相媲美。此词居本排行榜第三十一位】 

32. 《锦瑟》 ——李商隐

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

李商隐，字义山，号玉溪生，又号樊南生、樊南子，晚唐著名诗人。李商隐通常被视作唐代后期最杰出的诗人，其诗风受李贺影响颇深，在句法、章法和结构方面则受到杜甫和韩愈的影响。许多评论家认为，在唐朝的优秀诗人中，他的重要性仅次于李白、杜甫、王维等人。就诗歌风格的独特性而言，他与其他任何诗人相比都不逊色。

【李商隐此诗是其代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名；然而它又是最不易讲解的一篇难诗，给人一种朦胧梦幻之美。自宋元以来，揣测纷纷，莫衷一是，又纷纷效仿，然均无法超越。此诗居本排行榜第三十二位】

33. 《鹊桥仙》（·纤云弄巧，飞星传恨》——秦观

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

秦观，字少游，又字太虚，号邗沟居士，世称淮海先生。北宋高邮（今江苏高邮）人，官至太学博士（八品），国史馆编修。秦观一 生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。

【秦观此词 将抒情、写景、议论融为一体，不但语言优美，字字珠玑，且意境新颖，设想奇巧。写得也自然流畅而又婉约蕴藉，余味隽永。作者否定朝欢暮乐的庸俗生活，歌颂了天长地久的忠贞爱情。诗人道出了爱情的真谛，使古老的题材迸发出耀眼的思想火花，所有平庸言情之作黯然失色，可谓独辟蹊径。这也正是此词流传久远、历久而不衰的关键所在。此词居本排行榜第三十三位】

34. 《春望》 ——杜甫

国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

【杜甫此诗反映了诗人忧国眷家之情，意脉贯通而不平直，情景兼具而不游离，感情强烈而不浅露，内容丰富而不芜杂，格律严谨而不板滞，以仄起仄落的五律正格，写得铿然作响，气度浑灏，因而一千二百余年来一直脍炙人口，历久不衰。此诗居本排行榜第三十四位】

35. 《青玉案·元夕》 ——辛弃疾

东风夜放花千树，更吹落、星如雨。

宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

【辛弃疾此词作为一首婉约词，与北宋婉约派大家晏殊和柳永相比，在艺术成就上毫不逊色。词作从极力渲染元宵节绚丽多彩的热闹场面入手，反衬出一个孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托着作者政治失意后，不愿与世俗同流合污的孤高品格。这首词的结拍三句，也是历来为人所称道的名句。此诗居本排行榜第三十五位】

36. 《登幽州台歌》 ——陈子昂

前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！

陈子昂，唐代文学家,初唐诗文革新人物之一。字伯玉，梓州射洪(今属四川)人。因曾任右拾遗，后世称为陈拾遗。其诗风骨峥嵘，寓意深远，苍劲有力，有《陈伯玉集》传世。

【陈子昂此诗是其代表作，从诗中，我们看到诗人孤独遗世、独立苍茫的落寞情怀。此诗在艺术表现上很出色。上两句俯仰古今，写出时间绵长；第三句登楼眺望，写出空间辽阔。在广阔无垠的背景中，第四句描绘了诗人孤单寂寞悲哀苦闷的情绪，两相映照，分外动人。从而也使此诗流传千古。此诗居本排行榜第三十六位】

37. 《梦游天姥吟留别》 ——李白

海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。越人语天姥，云霞明灭或可睹。

天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。

湖月照我影，送我至剡溪。谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。脚著谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为裳兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。惟觉时之枕席，失向来之烟霞。世间行乐亦如此，古来万事东流水。

别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！

【李白此诗是一首记梦诗，也是一首游仙诗。意境雄伟，变化惝恍莫测，缤纷多采的艺术形象，新奇的表现手法，向来为人传诵，被视为李白的代表作之一。全诗雄奇豪放，瑰丽飘逸，是诗人继承屈原《离骚》、《九歌》风格的一首浪漫主义的优秀诗篇。虽离奇，但不做作。内容丰富曲折，形象辉煌流丽，富有浪漫主义色彩。 形式上杂言相间，兼用骚体，不受律束，体制解放。信手写来，笔随兴至，诗才横溢，堪称绝世名作。此诗居本排行榜第三十七位】

38、《沁园春·长沙》——毛泽东

独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？

携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟?

【毛泽东此词是其最优秀的篇什之一。前半阙对山川景物的描绘体现得最为鲜明，使我们得到欣赏壮丽秋景的艺术享受；后半阙慷慨抒情，昂扬炽烈。崇高优美的事业情怀、遒劲伟美的创造力量、超越奇美的艺术思想、豪华精美的韵调辞采。此词居本排行榜第三十八位】

39 送元二使安西——王维

　　渭城朝雨浥轻尘，

　　客舍青青柳色新。

　　劝君更尽一杯酒，

　　西出阳关无故人。

王维，祖籍山西祁县，唐朝著名诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士，世称“王右丞”，因笃信佛教，有“诗佛”之称。今存诗400余首。受禅宗影响很大，精通佛学，精通诗、书、画、音乐等，与孟浩然合称“王孟”。 苏轼评价其：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”

【王维此诗是一首极负盛名的送别诗。曾被谱入乐曲，称为《渭城曲》、《阳关曲》或《阳关三叠》，从盛唐时期开始广为流传。诗人高超地运用了这种逆挽的写作手法，籍助于时空的转换，将国家的安危、战争的残酷、朋友的情谊、人生的苦短紧紧地揉合在了一起，情景交融，达到了令人震撼的艺术感染力。此诗描写的是一种最有普遍性的离别，没有特殊的背景，只有深挚的惜别之情，适合于绝大多数离筵别席演唱，成为最流行、传唱最久的歌曲。——这正是“阳关曲”千百年来久唱不衰的魅力之所在！此诗曾被后人推为唐诗七绝压卷之作。此诗居本排行榜第三十九位】

40 《水龙吟》（楚天千里清秋）——辛弃疾

楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目、献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断声鸿里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会、登临意。 休说鲈鱼堪鲙、儘西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见、刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，盈盈翠袖，揾英雄泪。

【辛弃疾此词沉雄豪壮，是稼轩词风的典型代表。此词就是豪放中有沉郁之情和蕴蓄之法。其豪壮沉痛之情并不直接说出，而是通过景中寓情、移情入景、以动作写情、用典故达意，曲折委婉地道出。此词还连用三个典故，一用反问句，一用推测句，一用感叹句，极富错综变化之妙。故谭献说此词"裂竹之声，何尝不潜气内转。"（《谭评词辩》）此词居本排行榜第四十位】

41.《登鹳雀楼》——王之涣

白日依山尽，黄河入海流。 
　　欲穷千里目，更上一层楼。

王之涣（，是盛唐时期的著名诗人，字季凌。豪放不羁，常击剑悲歌，其诗多被当时乐工制曲歌唱。名动一时，他常与高适、王昌龄等相唱和，以善于描写边塞风光著称。其代表作有《登鹳雀楼》、《凉州词》等。

【王之涣此诗气势奔放，意境开阔，语言通俗自然。这首诗境界开阔，精神积极向上，虽然前两句和后两句都是对句，却自然流畅。鹳雀楼上唐人留诗者甚多，以王之涣的《登鹳雀楼》最为脍炙人口，独步千古。这是一首被传诵的很有名的小诗。此诗还是唐诗五绝压卷之作，此诗居本排行榜第四十一位】

42. 《满庭芳》（山抹微云，天连衰草）——秦观

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门①。暂停征棹，聊共引离尊②。多少蓬莱旧事③，空回首、烟霭纷纷④。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。

消魂⑤，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼薄幸名存⑥。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

【秦观此词是其代表作，也是其最杰出的词作之一。此词虽写艳情，却能融入仕途不遇，前尘似梦的身世之感。而且词中写景、抒情汇为一气，错综变化，脍炙人口。上阕写景，引出别意，妙在“抹”与“连”两个动词表现出风景画中的精神，显出高旷与辽阔中的冷峻与衰飒，与全词凄婉的情调吻合。接着将“多少蓬莱旧事”消弥在纷纷烟霭之中，概括地表现离别双方内心的伤感与迷茫。“斜阳外”三句宕开写景，别意深蕴其中，下阕用白描直抒伤心恨事，展示自己落拓江湖不得志的感受。此词居本排行榜第四十二位】

43.《无题.》（相见时难别亦难）——李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。
    春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
    晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
    蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
    【李商隐此诗是诗人以“无题”为题目的许多诗歌中最有名、最为突出、最为传诵的名篇。诗中绵缈深沉而不晦涩，文辞华丽而又自然，情怀凄苦而不失优美。具有鲜明而独特的艺术风格，意韵深微，堪称一绝，李商隐这类无题爱情诗好用典，可作多种解释，且较晦涩。但李商隐这类无题爱情诗越来越受到读者喜爱，此诗流行程度甚至不亚于《锦瑟》一诗。此诗居本排行榜第四十三位】

44.《鹧鸪天·东都作》（我是江都山水郎）——朱敦儒

我是清都山水郎，天教懒慢带疏狂。曾批给露支风敕，累奏留云借月章。    诗万首，酒千觞，几曾着眼看侯王。玉楼金阙慵归去，全插梅花醉洛阳。

朱敦儒，字希真，号岩壑，河南（治今河南洛阳）人。他的词婉约与豪放之间自成一格，被时人称为“樵歌体”。朱敦儒志行高洁，其词多写隐逸生活，但其一生当中曾两度出仕，对此后人褒贬不一。著有《岩壑老人诗文》，已佚；今有词集《樵歌》。

【朱敦儒此词是最足以代表他的作风的一首小令。在此词中他毫不掩饰自己的疏狂之气，以夸张的口吻，直抒胸臆，其狂放的胸怀，直可抗衡李太白；更以其文人之气，直言对王侯权贵的蔑视。这种狂逸的心怀与风调，不独在词中绝无仅有，即在中国全部诗歌中，也只有太白能有此种境界。这是何等狂放，何等风致！故黄花庵谓其“天资旷远，有神仙风致”。 此词居本排行榜第四十四位】

45. 《凉州词》（黄河远上白云间）——王之涣

黄河远上白云间，一片孤城万仞山；羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

    【王之涣此诗是一幅西北边疆雄浑苍凉、壮美风光的画卷，又是一首对出征将士满怀同情的怨歌，二者统一于短短的四句诗中，引人遐想，耐人寻味，给人一种高远的美，粗犷的美，足以令人精神世界升华的美。从唐人薛用弱《集异记》所载，“旗亭画壁”故事看，这道诗脱稿不久， 已传遍四方，推为绝唱。全诗句句精采，情景交融，妙绝千古。此诗与李白《早发白帝城》、王昌龄《出塞》、王维《送元二使安西》、王翰《凉州词》等七绝同为唐诗压卷之作，比较而言，逊于李白、王昌龄、王维，略强于王翰，故此诗居本排行榜第四十五位】

46.《摸鱼儿》（更能消、几番风雨）——辛弃疾

更能消、几番风雨、匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春且住！见说道，天涯芳草迷归路，怨春不语。算只有殷勤，画簷蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准擬佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在、烟柳断肠处。

【辛弃疾此词表面看是作者在伤春吊古，实际上是作者将自己的忧国之情隐藏在春残花落，蛾眉遭妒的描写之中。笔法前片全用比兴，后片化用典故。比兴之法可以暗喻象征，化用典故可以借古讽今。此词写得"婉约"，实际上却极哀怨，极沉痛，写得沉郁悲壮，曲折尽致。委曲读来，意思层层深入，摧人泪下。此词居本排行榜第四十六位】

47.《凉州词》（葡萄美酒夜光杯）——王翰

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。

王翰，唐代著名边塞诗人。字子羽。王翰是一个有才气的诗人，其集不传。其诗载于《全唐诗》的，仅有14首。

【王翰此诗为历代传诵的一首盛唐边塞诗杰作。诗作通过描写将士征前或战后宴饮场景，抒发他们旷达豪放的情怀。全诗语言明快，节奏跌宕，情思奔涌，且寓庄于谐，别具风味，感情悲壮。诗人以饱蘸激情的笔触，用铿锵激越的音调，奇丽耀眼的词语，表现出将士们那种豪爽开朗的性格和视死如归的勇气。此诗曾被明代的王世贞推举为唐人七绝的压卷之作的。究其原因，恐怕和整首诗扑面而来的浪漫气息脱不开干系。此诗过于直白，不及王之涣《凉州词》之韵味悠长。故此诗居本排行榜第四十七位】

48. 《浪淘沙》（帘外雨潺潺）——·李煜 
    帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
    独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
    【李煜此词是其代表作之一。此词格调悲壮，意境深远，突破了花间词派的风格。此词表达了惨痛欲绝的国破家亡的情感，真可谓“语语沉痛，字字泪珠，以歌当哭，千古哀音”。也有人认为此词是作者的绝笔之作。居本排行榜第四十八位】

49《过零丁洋》——文天祥
　　辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
　　山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
　　惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
　　人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
    文天祥（公元1236—1283），南宋时期爱国诗人。文天祥晚年的诗词，反映了他坚贞的民族气节和顽强的战斗精神。

【文天祥此诗是一首永垂千古的自述诗。诗的开头回顾身世。颔联按照律诗规定对仗很工整，且国事、身世比喻的很形象。颈联从质量上来说是“千古佳句”。受杜甫《闻官军收河南河北》“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”四柱对（每句两组现成的地名相对: 巴峡、巫峡，襄阳、洛阳）影响，却比杜甫四柱对更难（“惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。”把两个地名（惶恐滩、零丁洋）转化为两种心情（惶恐、零丁），四柱对这种双重对称在中国古典诗歌中，是语言驾驭的最高成就。文天祥这一联，使后世难以望背。尾联 “人生自古谁无死？留取丹心照汗青！”是千古传诵的名句。全诗格调沉郁悲壮，浩然正气贯长虹，确是一首动天地、泣鬼神的伟大爱国主义诗篇。(现在排上也迟了) 此诗居本排行榜第四十九位】

50. 《望海潮》（东南形胜）——柳永
     东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑(qiàn )无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘（yǎn）清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌(qiāng)管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟(sǒu)莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

【柳永此词艺术感染力很强。词人以清新的笔墨，铺陈的手法，淋漓尽致地将钱江潮的壮观、西湖的美景、杭州市区的富庶繁华、人民生活的美好都尽收笔下。相传后来金主完颜亮听唱“三秋桂子，十里荷花”以后，十分羡慕钱塘的繁华，遂起侵吞南宋的野心。此词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。这首词慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。此词居本排行榜五十位】

51.《月下独酌》——李白

　　花间一壶酒，独酌无相亲。
　　举杯邀明月，对影成三人。
　　月既不解饮，影徒随我身。
　　暂伴月将影，行乐须及春。
　　我歌月徘徊，我舞影零乱。
　　醒时同交欢，醉后各分散。
　　永结无情游，相期邈云汉。
    【李白此诗完全是其飘逸风神和浪漫诗风以及个人精神世界的充分展示。此诗的篇幅并不长，但其中却饱含了一颗孤独、寂寞心灵的追求与向往。这首诗通篇的出场人物只有李白自己一个人，却通过独白的方式，在心灵的深处掀起了一层又一层的感情波澜，既跌宕起伏又率性天然，历来被认为是李白诗歌的激情代表之作。此诗居本排行榜五十一位】

52. 《江城子·题黄州杏花村馆驿壁》——谢逸

杏花村馆酒旗风。水溶溶。扬残红。野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远。人不见，草连空。

夕阳楼外晚烟笼。粉香融。淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。

谢逸，字无逸，号溪堂，临川（今江西抚州）人。进士不第。后绝意仕进，终身隐居，以诗文自娱。与弟過并称“二谢”。卒年未五十。著有《溪堂集》十卷。其词“标致隽永”、“轻倩可人”。关于这首词，据《苕溪渔隐丛话》：“无逸尝于黄州关山杏花村馆驿题《江城子》词，过者每索笔于馆卒，卒颇以为苦，因以泥涂之。”据此可知此词作于黄州馆驿。人们经过这里，看到这首词都纷纷向馆卒索笔抄录，而不耐其烦的驿馆差卒便把这首词用泥给糊了。
    【谢逸此词抒写了异地思乡怀人的情怀。全词风格清丽疏隽 ，写景抒怀自然天成，写得情意荡漾，凄恻感人，似肺腑中流出。传说，作者过黄州关山杏花村馆驿时，曾题此词于壁 ，观者如云。可见此词名重于当时。究其妙处，合用清丽疏隽四个字。此词居本排行榜五十二位】

53. 《春江花月夜》 ——张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。

张若虚，唐朝著名诗人，扬州(治所在今江苏扬州)人，其与贺知章、张旭、包融并称为”吴中四士”。其诗描写细腻，音节和谐，清丽开宕，富有情韵，在初唐诗风的转变中有重要地位。但受六朝柔靡诗风影响，常露人生无常之感。诗作大部散佚，《全唐诗》仅存2首。其一为《春江花月夜》，乃

【张若虚此诗沿用陈隋乐府旧题来抒写真挚感人的离别情绪和富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律婉转悠扬，完全洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。诗人将对宇宙奥秘和人生哲理的真切生命体验融入诗情画意美的形象，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。而在明净的诗境中，又融入了一层淡淡的忧伤。此诗有”以孤篇压倒全唐”之誉。此誉虽过，但此诗确不失为一首诗中珍品。此诗居本排行榜五十三位】

54. 《青玉案》（凌波不过横塘路）——贺铸　　

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。　　

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

　贺铸，北宋词人，字方回，自号庆湖遗老，祖籍山阴（今浙江绍兴），生长于卫州（今河南卫辉）。曾任泗州、太平州通判。晚年退居苏州。好以旧谱填新词而改易调名，谓之“寓声”，其词风格多样，善于锤炼字句，又常用古乐府和唐人诗句入词，内容多刻画闺情离思，也有嗟叹功名不就、纵酒狂放之作。又能诗文。词集名《东山词》。

【贺铸此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。周紫芝《竹坡诗话》：贺方回尝作《青玉案》，有“梅子黄时雨”之句，人皆服其工，士大夫谓之“贺梅子”。 先著、程洪《词洁》：方回《青玉案》词工妙之至，无迹可寻，语句思路亦在目前，而千人万人不能凑拍。　　沈际飞《草堂诗余正集》：叠写三句闲愁，真绝唱！　此词居本排行榜五十四位】

55.《登岳阳楼》——杜甫

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

  【杜甫此诗意境开阔宏伟，风格雄浑渊深，是杜甫诗中的五律名篇，前人称之为盛唐五律第一。《登岳阳楼》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界，已经使人不觉得有艺术方法的存在，甚至不觉得有语言的存在，只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。从总体上看，江山的壮阔，与诗人胸襟的博大，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。此诗居本排行榜第五十五位】

56.《钗头凤》（红酥手，黄縢酒）——陆游

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！

陆游，字务观，号放翁。汉族，越州山阴（今浙江绍兴）人，南宋著名爱国诗人。其一生笔耕不辍，今存九千多首。与王安石、苏轼、黄庭坚并称“宋代四大诗人”，又与杨万里、范成大、尤袤合称“中兴四大诗人”。著有《剑南诗稿》等。

【陆游此词写的是陆游自己与原配唐氏的爱情悲剧。全词记述了作者与唐氏在沈园的一次偶然相遇的情景，通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦；而由感慨往事回到现实，进一步抒写夫妻被迫离异的巨大哀痛。作品表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚心情。此词达到了内容和形式的完美统一，是一首别开生面、催人泪下的艺术作品。此词居本排行榜五十六位】

57.《使至塞上》——王维

单车欲问边，属国过居延。

　　征蓬出汉塞，归雁入胡天。

　　大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢候骑，都护在燕然。

【王维此诗是其代表作。诗人以传神的笔墨刻画了奇特壮美的塞外风光。尤其诗中“大漠孤烟直，长河落日圆”：茫茫无边的沙漠，只有用一个“大”字才能状其景观；“孤烟”之后随一“直”字，使景物显得单纯简净，直入人心。“长河落日圆”，视野所及，黄河杳无尽头，“长”字便自然涌上作者心头。而“长河”之上，是那一轮圆圆的落日。这里的“圆”字与前面的“直”字，都用得逼真传神，难以言其妙处。被王国维赞为“千古壮观”的名句。此诗笔力苍劲，意境雄浑，视野开阔，给人以雄浑壮阔之美和苍茫之感。此诗居本排行榜五十七位】

58.《水调歌头·送章德茂大卿使虏》（不见南师久）——陈亮

不见南师久，谩说北群空。当场只手，毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东。且复穹庐拜，会向藳街逢。

尧之都，舜之壤，禹之封。于中应有，一个半个耻臣戎。万里腥膻如许，千古英灵安在？磅礴几时通？胡运何须问，赫日自当中。

陈亮，字同甫，世称龙川先生，婺州永康（今属浙江）人。他所作的词风格豪放，政论尖锐锋利，富有爱国思想。所作文章，说理透辟，笔力纵横驰骋,气势慷慨激昂,可谓“推倒一世之智勇，开拓万古之心胸”（《甲辰答朱元晦书》）。著有《龙川文集》、《龙川词》等。

【陈亮此词是作者在孝宗淳熙十三年(1186)送章德茂出使金国去祝贺万春节（金主生日）所作，词的上片紧扣“出使”的题目，下片的议论触及了整个时事。它通篇洋溢着乐观主义的情怀，充满了昂扬的感召力量，使人仿佛感到在暗雾弥漫的夜空，掠过几道希望的火花。这首词尽管豪放雄健，但无粗率之弊。全篇意脉贯通，章法有序。结尾与开头相呼应而又拓开意境。词是音乐语言与文学语言紧密结合的特殊艺术形式。词的过片，是音乐最动听的地方，前人填词都特别注意这关键处。陈亮在这首思想性很强的《水调歌头》中，也成功地运用了这一艺术技巧。词人以议论入词，既酣畅淋漓，又形象可感。陈亮这首《水调歌头》，由于立意高远，在同类豪放作品中，要高出一筹。此词居本排行榜五十八位】

59. 《枫桥夜泊》——张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
　　姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
　　张继［唐］（约公元七五六年前后在世）字懿孙，襄州（在今湖北省襄阳县）人。张继流传下的作品很少，全唐诗收录一卷。

【张继此诗足以已使其名留千古，而「寒山寺」也拜其所赐，成为远近驰名的游览胜地。 这首七绝，是大历诗歌中最著名之作。唐代诗人张继的这首千古绝唱，不仅家喻户晓，而且名扬海外，在中华诗坛上有着非同寻常的地位。但如何正确理解该诗的独特内涵，千百年来众说纷纭，莫衷一是。此诗居本排行榜五十九位】

60.《水调歌头·抒怀》（大江来何处）——霍文渊

大江来何处，西望五国城，唯见滔滔黄水，斜映夕阳红。叹此行歌未断，谁念王孙落魄，流浪羁江城。年华从容逝，洒泪恨何穷！

追旅思，忆旅迹，空涕零。万卷诗书事边，断送一世名。恨无冲天之翼，南上玉霄金殿，慷慨啸长风，千古荤堂事，都在梦想中。

霍文渊是其字，名字忘记了，1944年出生，河北人。出身书香门第，自幼饱读诗书，由于家庭出身原因，少时倍受歧视，大龄未婚，遂漂泊江湖，以木匠手艺为生。此词是其到哈尔滨做木匠时面对滔滔逝去的黑龙江，回想起自己怀才不遇、事业无成、颠沛流离的前半生，从心底发出的一声呐喊。此词作于1981年，时年37岁，改革之初春风雨露还未使其受惠。

【霍文渊此词入手平缓，渐入佳境，忧伤感慨，使人动容；慷慨激昂，撞人心扉。此词全篇作者通过独白的方式，在心灵的深处掀起了冲天的感情波澜，饱含了一个有血有肉的游子孤独心灵对年华逝去的无奈和对梦想的追求与向往。此词语言朴素，感情真实，脱口吟成、浑然无迹。尤其此词“恨无……”之句，大有苏辛之风；结尾句似含有无尽的遗憾，余味无穷。此词是作者诗词的激情代表之作，居本排行榜六十位】

61. 《宣州谢朓楼饯别校书叔云》——李白

弃我去者，昨日之日不可留；

乱我心者，今日之日多烦忧。

长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。

蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。

俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。

抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

【李白此诗如奔腾的江河瞬息万变，波澜迭起，直起直落，大开大合，没有任何承转过渡的痕迹。自然与豪放和谐结合的语言风格，在这首诗里被完美地统一起来了。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格，又有高度驾驭语言的能力，才能达到豪放与自然和谐统一的境界。严沧浪、刘会孟评点《李太白集》载明人评语：“如天马行空，神龙出海。”王夫之《唐诗评选》卷一：“兴起超忽。”陆时雍《唐诗镜》卷十九：“雄情逸调。”《唐宋诗醇》卷七云：“遥情飚竖，逸兴云飞，杜甫所谓‘飘然思不群’者，此矣。千载之下，犹见酒间岸异之状，真仙才也。”。此词居本排行榜六十一位】

62. 《踏莎行 郴州旅舍》——秦观

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？[1]

【秦观此词为作者绍圣四年（1097）因坐党籍连遭贬谪于郴州旅店所写。表达了失意人的凄苦和哀怨的心情，流露了对现实政治的不满。此词最佳处在于虚实相间，互为生发。上片以虚带实，下片化实为虚，以上下两结饮誉词坛。苏轼，同病相怜更具一份知己的灵感犀心，亦绝爱其尾两句，及闻其死，叹曰：“少游已矣，虽万人何赎！”自书于扇面以志不忘。是以王士祯云：“高山流水之悲，千古而下，令人腹痛！”王国维《人间词话》：少游词境，最为凄婉。此词居本排行榜六十二位】

63. 《春晓》·孟浩然 
　　春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 
　　夜来风雨声，花落知多少？
　　孟浩然，唐代著名诗人，世称「孟襄阳」，清·陆风藻《小知录》“诗星，孟浩然也。” 与另一位山水田园诗人王维合称为“王孟”。

【孟浩然此诗是首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力在于它的韵味。整首诗的风格就象行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。此诗语言平易浅近，自然天成，就象是从诗人心灵深处流出的一股泉水，晶莹透澈。这是最自然的诗篇，是天籁。此诗居本排行榜六十三位】

64. 《蝶恋花》（庭院深深深几许？）——欧阳修

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去

欧阳修，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。 其于政治和文学方面都主张革新，既是范仲淹庆历新政的支持者，也是北宋诗文革新运动的领导者。又喜奖掖后进，苏轼父子及曾巩、王安石皆出其门下。创作实绩亦灿然可观，诗、词、散文均为一时之冠。

【欧阳修此词以生动的形象、清浅的语言，含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受，是闺怨词中传诵千古的名作。此词首句“深深深”三字，其用叠字之工，致使全词的景写得深，情写得深，由此而生深远之意境。词中写景写情，而景与情又是那样的融合无间，浑然天成，构成了一个完整的意境。尤其是最后两句，向为词评家所赞誉。清人毛先舒评曰：“‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’，此可谓层深而浑成。”(王又华《古 今词论》引)　 此词居本排行榜六十四位】

65. 《江雪》·柳宗元
 千山鸟飞绝，万径人踪灭。
 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
    柳宗元，字子厚，唐代河东郡（今山西运城永济）人，[世称“柳河东” “河东先生”。与韩愈共同倡导唐代古文运动，并称为“韩柳”。与刘禹锡并称“刘柳”。与王维、孟浩然、韦应物并称“王孟韦柳”。与唐代的韩愈、宋代的欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石和曾巩， 并称为 “唐宋八大家”，为唐宋八大家之二。

【柳宗元此诗历来为人们所称诵，它不是一首简单的诗，而是一幅优美的风景画，一个深刻的哲理品味，一次诗人自我的内心的袒露，一种人格的闪光。诗如其人，诗如其心。难怪范晞文把《江雪》列为唐诗一流之作，给予高度地评价：“唐人五言四句，除柳子厚《钓雪》一首之外，极少佳者。” 柳宗元是杰出的，能写出《江雪》诗的柳宗元更是名留千古…… (唐人绝句名篇) 此诗居本排行榜六十五位】

66.《江亭怨》（帘卷曲栏独倚）——无名氏

帘卷曲栏独倚。江展暮云无际。泪眼不曾晴。家在吴头楚尾。  数点落花乱委。扑漉沙鸥惊起。诗句欲成时。没入苍烟丛裏。

这首词又名《荆州亭》，原题于荆州江亭之柱上，故由此得名。作者并不可考，《冷斋夜话》、《异闻录》等著作言其是吴城小龙女之作，使这首增添一种神秘的色彩。薛砺若《宋词通论》：大约向来以为系龙女所作者，以词境过于凄冷，殊不类人间语，因有此传说耳。以词意来看是一个流落异乡的少女感物伤怀思乡想家之作。但由其艺术手法来看，其内容之深刻，画面之丰富，手法之巧妙，给人感受之丰富不似一个初出笔坛的少女之作。

【此词为无名氏所作，此词妙语横生，妙意满目。语句不多但词意深远，给人留下广阔的联想，使人余味不绝。古人云“用意十分，下语三分，可几风骚”（《词人玉屑》），此词的境界几近于此。 “词境极冷隽幽倩，如子规啼月，哀猿夜啸，为一切词家所无之境。即两宋最大手笔，亦不能写得如此凄冷动人”（薛砺若）。此词居本排行榜六十六十六位】

67. 《送杜少府之任蜀川》——王勃

城阙辅三秦，风烟望五津。

　　与君离别意，同是宦游人。

　　海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

王勃，字子安，唐代著名诗人，绛州龙门(今山西万荣)人。王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名，世称“初唐四杰”，其中王勃是“初唐四杰”之首。

【王勃此诗堪称送别诗中的不世经典，全诗仅仅四十个字，开合顿挫，纵横捭阖，意境旷达，变化无穷，诗中的离情别意及友情，既得到了展现，又具有深刻的哲理、开阔的意境、高昂的格调，气氛变悲凉为豪放。一洗古送别诗中的悲凉凄怆之气，独树碑石，不愧为古代送别诗中的上品，至今仍广泛流传。此诗居本排行榜六十七位】

68.《凤栖梧》（绿暗红稀春已暮）——无名氏

绿暗红稀春已暮，燕子衔泥，飞入垂杨处。柳絮欲停风不住，杜鹃声里山无数。  竹杖芒鞋无定据，穿过溪南，独木横桥路。樵子渔师来又去，一川风月谁为主。

这首词，《词综》作于真人词。玉蟾先生《诗余》作葛长庚词。《全宋词》“无名氏目”录此题，全文见《词综·卷二十四》。

【此词为无名氏所作，此词主旨在于表现暮春时节落拓无依的羁旅之愁。上片浓艳，下片疏淡。词中写景全是画笔，浓淡相宜。乐景暗含迟暮色调，渗出悲凉来。乐景转出哀景，浓重地渲染悲愁气氛。寥寥几笔写景却抓住羁旅特色，构成典型环境，表现主人公之寂寞孤单。全词展现出一幅暮春风月、独木横桥路上、天涯飘泊图来，富有情韵。（陶先淮）此词口吻，似隐逸方外之士所作，旷逸之气，流露纸上、（薛砺若）此词居本排行榜六十八位】

69. 《望岳》——杜甫

岱宗夫如何？齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生曾云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

【杜甫此诗其五律名篇之一，此诗通过描绘泰山雄伟磅礴的气象，热情赞美了泰山高大巍峨的气势和神奇秀丽的景色，流露出了对祖国山河的热爱之情，表达了诗人不怕困难、敢攀顶峰、俯视一切的雄心和气概，以及卓然独立、兼济天下的豪情壮志。清代浦起龙认为杜诗“当以是为首”，并说“杜子心胸气魄，于斯可观。取为压卷，屹然作镇。”（《读杜心解》）此诗被后人誉为“绝唱”，并刻石为碑，立在山麓。无疑，它将与泰山同垂不朽。也写出了诗人的伟大抱负和雄心壮志。此诗居本排行榜六十九位】

70《临江仙》（梦后楼台高锁）——晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

晏几道，字叔原，号小山，著名词人，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。有《小山词》。

【晏几道此词是一首感旧怀人、伤离恨别的名篇。此词通篇用形象抒情，以境界会意，词人怀念歌女小蘋的难言的相思之情，寓于暮春的景物描绘之中，词尽而意未尽，蕴藉含蓄，轻柔自然。感情深挚，优美动人。全词在怀人的月时，也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。在艺术上，它表现了小山词特有的深婉沉着的风格。可以说，这首词是晏几道的代表作，代表了作者在词的艺术上的最高成就，堪称婉约词中的绝唱。此词居本排行榜七十位】

71. 《孔雀东南飞》——民歌

序曰：汉末建安中，庐江府小吏焦仲卿妻刘氏，为仲卿母所遣，自誓不嫁。其家逼之，乃投水而死。仲卿闻之，亦自缢于庭树。时人伤之，为诗云尔。
    孔雀东南飞，五里一徘徊。
　　“十三能织素，十四学裁衣。十五弹箜篌，十六诵诗书。十七为君妇，心中常苦悲。君既为府吏，守节情不移。贱妾留空房，相见常日稀。鸡鸣入机织，夜夜不得息。三日断五匹，大人故嫌迟。非为织作迟，君家妇难为！妾不堪驱使，徒留无所施。便可白公姥，及时相遣归。”
　　府吏得闻之，堂上启阿母：“儿已薄禄相，幸复得此妇。结发同枕席，黄泉共为友。共事二三年，始尔未为久。女行无偏斜，何意致不厚。”
　　……
　　府吏闻此事，心知长别离。徘徊庭树下，自挂东南枝。
　　两家求合葬，合葬华山傍。东西植松柏，左右种梧桐。枝枝相覆盖，叶叶相交通。中有双飞鸟，自名为鸳鸯。仰头相向鸣，夜夜达五更。行人驻足听，寡妇起彷徨。多谢后世人，戒之慎勿忘。
    孔雀东南飞最早见于南朝陈国徐陵（507-583）编《玉台新咏》卷一。《乐府诗集》原题为《焦仲卿妻》。现今一般取此诗的首句作为篇名。《孔雀东南飞》原为建安时期的民间创作，在长期的流传过程中可能经过后人的修饰。

【此诗为无名氏所作，是我国文学史上第一部长篇叙事诗，也是我国古代史上最长的一部叙事诗，是我国古代民间文学中的光辉诗篇之一。《孔雀东南飞》故事的两个主人公以其对爱情的坚贞不渝而赢得千古文人墨客的赞叹，此诗虽为叙事诗，但叙事成分很少，主要靠对白呈现情节。诗人的叙述可谓惜墨如金。《孔雀东南飞》与南北朝的《木兰辞》并称“乐府双璧”及“叙事诗双璧”。比较而言，《孔雀东南飞》比《木兰辞》略高一筹，故排名靠前。此诗居本排行榜七十一位】

72. 《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉钟）——晏几道

彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红.舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风.

从别后，忆相逢,几回魂梦与君同.今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。

【晏几道此词描写了与久别佳人重逢时犹疑是梦的惊喜和追忆别后对佳人苦苦的相思之情。曲折深婉，乍喜乍惊。往日欢情之浓，衬叠出相忆之深，愈见重逢难得。艺术手法是以彩色文字描述当年欢聚盛况，似实而却虚；写以白描手法抒写久别相思不期而遇的惊喜，似梦却真。全词不过五十余字，而能造成两种境界，虚实交错，文心曲妙，空灵雅致，言情婉丽，意象清丽，声韵谐美，全词足见作者词艺之高妙。 “晁补之称其词“风度闲雅，自是一家”。 此词居本排行榜七十二位】

73.. 《木兰辞》——民歌

唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，惟闻女叹息。问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。
昨夜见军帖，可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。
　　东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑⒃鸣啾啾。
　　万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。
　　归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木兰不用尚书郎；愿驰千里足，送儿还故乡。
　　爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床，脱我战时袍，著我旧时裳，当窗理云鬓，对镜帖花黄。出门看火伴，火伴皆惊忙：同行十二年，不知木兰是女郎。
　　雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌？
   【此诗为无名氏所作，是南北朝时的一首北朝民歌，是我国古典诗歌中一首脍炙人口的优秀诗篇，与《孔雀东南飞》合称“乐府双璧”。此诗与《孔雀东南飞》叙事惜墨如金不同，它通篇都是叙述，并把抒情融入了叙事。此诗以浓挚的感情和铺叙、对照、渲染的表现手法，集中地描绘了一个平凡的女子──木兰代父从军和她解甲还乡的不平凡的经历。《木兰辞》的思想内容和艺术技巧，对后世都有深远影响。此诗居本排行榜七十三位】

74. 诉衷情 陆游
当年万里觅封候，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。
胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧州！

【陆游作此词时已年近七十，身处故地，未忘国忧，烈士暮年，雄心不已，这种高亢的政治热情，永不衰竭的爱国精神形成了词作风骨凛然的崇高美。但壮志不得实现，雄心无人理解，这种深沉的压抑感又形成了词作中百折千回的悲剧情调。词作说尽忠愤，回肠荡气。词的情调体现出幽咽而又不失开阔深沉的特色，比一般仅仅抒写个人苦闷的作品显得更有力量，更为动人。此词居本排行榜七十四位】

75.《石壕吏》——杜甫

暮投石壕村，有吏夜捉人。老头逾墙走，老妇出门看。
吏呼一何怒，妇啼一何苦！听妇前致词：三男邺城戍。
一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣！
室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。
老妪力虽衰，请从吏夜归，急应河阳役，犹得备晨炊。
夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。

【杜甫此诗是其叙事诗 “三吏”“三别” 中流传最广、最受后人推崇的一篇。此诗是一首现实主义杰作，它最显著的艺术特色是寓褒贬于叙事之中，这首诗一百二十个字，叙述了一个完整的故事，句句叙事，无抒情语，也无议论的话，但却通过叙事抒了情，表达了心中义愤。其次，诗写得很精炼概括，前后照应，意见言表。诗的开头部分和结尾部分都写得很简练，重点放在中间部分，其中心是老妇的申诉，写得具体详细。诗中老妇人的形象，主要是通过她的诉苦来完成的，刻划得栩栩如生。其他人如投宿者、差吏、老翁、儿媳等人物形象，虽着墨不多，但都很鲜明，给人留下了深刻的印象。此诗居本排行榜七十五位】

76. 《《菩萨蛮·书江西造口壁》辛弃疾

郁孤台下清江水，中间多少行人泪! 西北望长安，可怜无数山! 
青山遮不住，毕竟东流去。 江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
　　【辛弃疾此词用极高明之比兴艺术，写极深沉之爱国情思，无愧为词中瑰宝。梁启超云 ：“《菩萨蛮 》如此大声镗鞳，未曾有也。词中“青山遮不住，毕竟东流去”更是传诵千古的名句。此词居本排行榜第七十六位】

77. 《雁门太守行》——李贺

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
　　角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
　　半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
　　报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
　　唐代诗人李贺（790～816）号称诗鬼，与李白、李商隐三人并称唐代“三李”。李贺生在李白、杜甫死后二十多年，韩愈、白居易、柳宗元、韦应物、孟郊等竞起争鸣的时代。

【李贺此诗”意象新奇，设色鲜明，想象丰富而奇特。在我国古代反映边塞战争的诗篇中是一首壮烈雄奇、影响较大的佳作。他在构思上 “苦心孤诣”，使雄健豪放、名高一世的韩愈为之心折，并在逝后十几年即为后代西昆体所宗的温庭筠、李商隐所效而屹然成了唐代诗歌中的一派。经历宋、元、明、清一千多年，他的诗歌一直为诗人们师法、摹拟。此诗居本排行榜七十七位】

78.《满庭芳》（汉上繁华）——徐君宝妻

汉上繁华，江南人物，尚余宣政风流。绿窗朱户，十里烂银钩。一旦刀兵齐举，旌旗拥、百万貔貅。长驱入，歌楼舞榭，风卷落花愁。

清平三百载，典章文物，扫地俱休。幸此身未北，犹客南州。破鉴徐郎何在？空惆怅，相见无由。从今后，梦魂千里，夜夜岳阳楼。

徐君宝妻（?—?）姓名不详，岳州（今湖南岳阳）人。据明陶宗仪《辍耕录》记载：“岳州徐君宝妻某氏，亦同时被掳来杭，居韩蕲王（韩世忠）府。自岳至杭，相从数千里，其主者数欲犯之，而终以计脱。盖某氏有令姿，主者弗忍杀之也。一日主者怒甚，将即强焉。因告曰：‘俟妾祭谢先夫，然后乃为君妇不迟也。君奚怒哉!’主者喜诺。即严妆（盛妆）焚香，再拜默祝，南向饮泣，题《满江红》词一阕于壁上，已，投大池中以死。”

【徐君宝妻此词是一首绝笔词，作者以自己的亲身遭遇反映了南宋亡国前后的悲惨历史，表达了一位普通女子对故国、亲人的无限怀念之情，表现了词人宁死不屈的高贵品格。寄托自己的悲痛和愤恨。全词笔调凄婉，用典贴切，感情深沉悲凉，深刻、细腻地表现出一位承受国破家亡的女性内心的哀痛之情。此词居本排行榜七十八位】

79. 《夏日绝句》——李清照

生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。

【李清照此诗却一改婉约风格，虽然只有四句，其气概、壮志、豪情、境界、生死跨度的感慨，却亘古无人能至、自今无人能达。全诗仅二十个字，连用了三个典故，但无堆砌之弊。爱国激情，溢于言表，在当时确有振聋发聩的作用。诗人鞭挞南宋当权派的无耻行径，借古讽今，正气凛然。如此慷慨雄健、掷地有声的诗篇，出自女性之手，实在是压倒须眉了。此诗居本排行榜七十九位】

80..满江红（太液芙蓉）王清惠

太液芙蓉，浑不似、旧时颜色。曾记得，春风雨露，玉楼金阙。名播兰馨妃后里，晕潮莲脸君王侧。忽一声鼙鼓揭天来，繁华歇。　　

龙虎散，风云灭。千古恨，凭谁说？对山河百二，泪盈襟血。驿馆夜惊尘土梦，宫车晓辗关山月。问姮娥、于我肯从容，同圆缺。

王清惠，南宋宫中的昭仪（女官）。她是位才华横溢的女子。1276年正月，元兵攻入临安，南宋灭亡。三月，王清惠随三宫三千人作俘北上。途径北宋时的都城汴梁夷山驿站，勾起王清惠深切地亡国之痛，在驿站墙壁上题了词《满江红》（太液芙蓉）。

【王清惠此词题在驿站墙壁上后被传遍中原，文天祥、邓光荐、汪元量等皆有词相和。此词艺术个性突出，词中将其婉惜、悲痛、惊恐、凄苦复杂感情，表达得淋漓尽致，既可信，又维妙维肖。文贵有情，这首词传唱良久之原因，盖由于此吧。此词居本排行榜八十位】

81.《山居秋暝》——王维

空山新雨后，天气晚来秋。
　　明月松间照，清泉石上流。
　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。
　　随意春芳歇，王孙自可留。

【王维此诗是其山水诗的代表作之一。全诗描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚，表现了诗人寄情山水田园，对隐居生活怡然自得的满足心情。此诗明快舒朗、清新鲜洁的基调，诗中“静中有动，动中有静”，使自然的美与心境的美完全融为一体，构成了一副清晰和谐的雨夜秋山图，苏轼在评论王维的诗画时曾说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”此诗居本排行榜八十一位】

82. 《乌夜啼》（无言独上西楼）——李煜

无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。    剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
    《相见欢》广为流传，《相见欢》又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。全词区区三十六个字，

【 李煜此词在这简短的篇幅中，把离愁的愁人、缠人写得无比深刻，凄凉、寂寞、孤独的心情袒露得栩栩如生，感人至深，读者为之泪下。这首抒写离愁的词，从渲染孤寂凄凉的环境气氛入手，形象地展现了心头无可解脱的愁苦之情。全篇如诉如叹，凄婉动人，明白如话，句句精彩。此词居本排行榜八十二位】　　

83.《赋得古原草送别》——白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

据唐张固《幽闲鼓吹》载：作者初进京城，携诗拜访当时的名士顾况。顾借"居易"之名打趣说："米价方贵，居亦弗易。"待读其诗至"野火烧不尽，春风吹又生"时，不禁大为赞赏道："道得个语，居即易矣！"遂广为延誉。

【白居易此诗是其十六岁所作，是作者的成名作。此诗通过对古原上野草的描绘，抒发送别友人时的依依惜别之情。全诗章法谨严，用语自然流畅而又工整，写景抒情水乳交融，意境浑成，是“赋得体”中的绝唱。然而此诗之佳处远不止于此。其为名作，实因意胜——赞美一种顽强向上的生命精神。"野火烧不尽，春风吹又生"，是传诵千古的名句。此诗居本排行榜八十三位】

84.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》苏轼

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
　　夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
　　【苏轼此诗为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词。词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。这首词思致委婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作。苏轼此词境界开阔，感情纯真，品格高尚，读来使人耳目一新。此词居本排行榜八十四位】

85. 《滁州西涧》——韦应物 
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

韦应物，中国唐代著名诗人，长安(今陕西西安)人。因出任过苏州刺史，世称“韦苏州”。诗风恬淡高远，以善于写景和描写隐逸生活著称。

【韦应物此诗 是一首山水诗的名篇，也是韦应物的代表作之一。此诗是韦应物任滁州刺史时所作。诗歌描写了滁州西涧幽寂的风景。诗人以情写景，借景述意，写自己喜爱与不喜爱的景物，说自己合意与不合意的情事，而其胸襟恬淡，情怀忧伤，便自然流露出来。此诗动静结合，风格深远，如一幅清幽的水墨画。 此诗居本排行榜八十五位】

86.《望江南》（梳洗罢）-温庭筠

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白萍洲。

温庭筠的词以妇女题材为主，这与他仕途失意，长期生活于歌馆楼台有关。本词是一篇深闺怨词，对思妇心理行为的描写十分动人。闺怨是文学的古老话题，是社会生活的综合反映，温词大量此类作品，使“词”这种新的文学体裁一开始就与离愁别苦结下了不解之缘，开后世“婉约派”之先河。

【温庭筠此词是一首闺怨词，此词言简意丰，情真意切，清丽自然，含蓄温婉，是别具一格的精品。此词作者深谙妇人心理，短短27字寥寥数语，写尽思妇不尽情思，描摹出思妇的千般柔情，倾倒古今无数读者。堪称千古绝唱。此词居本排行榜八十六位】

 87. 《江南春》-杜牧

千里莺啼绿映红， 水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺， 多少楼台烟雨中。

   杜牧，字牧之，号樊川居士，京兆万年（今陕西西安）人。杜牧是唐代杰出的诗人、散文家，是宰相杜佑之孙，杜从郁之子。唐文宗大和二年26岁中进士，授弘文馆校书郎等职。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。杜牧的诗歌以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。

【杜牧此诗仅四句，一幅千里江南丰富多彩的春色美景画卷跃然纸上，诗中场面的广阔、深邃和迷离，表现了诗人对江南景物的赞美与神往。但有的研究者提出了“讽刺说”， 但千百年来此诗素负盛誉。此诗居本排行榜八十七位】

88 《一剪梅·舟过吴江》（一片春愁待酒浇）——蒋捷

一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。

何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

蒋捷，宋末词人。进士。宋亡后，遁迹不仕。元大德间宪使臧梦解、陆兆“交荐其才，卒不就”。《四库总目提要》称其词“练字精深，调音谐畅，为倚声家之榘矱”。 刘熙载《艺概》卷四则云：“蒋竹山词未极流动自然，然洗炼缜密，语多创获。其志视梅溪较贞，其思视梦窗较清。刘文彦为五言长城，竹山其亦长短句之长城欤？”有《竹山词》。

【蒋捷此词是一首写在离乱颠簸的流亡途中的心歌。明艳的春光与凄楚的神魂在强烈地对照着，春深似海，愁深胜似海，在时光的流逝中，“春愁”却无法排遣。于是从看似浏亮的声韵中读者听到了夹杂着风声雨声的心底的呜咽声。词中借“红”“绿”颜色之转变，抒发了年华易逝，人生易老的感叹。词人在词中逐句押韵，读起朗朗上口，节奏铿锵。大大地加强了词的表现力。这个节奏感极强的思归曲，读后让人有“余言绕梁，三日不绝”的意味。表现手法更为丰富，四组四字相叠的排句也往往写得灵动流丽，此词居本排行榜八十八位】

89. 《夜上受降城闻笛》——李益

回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

李益， 唐代著名诗人，字君虞，陕西姑臧（今甘肃武威）人，后迁河南郑州。大历四年进士，初任郑县尉，久不得升迁，建中四年登书判拔萃科。因仕途失意，后弃官在燕赵一带漫游。

【李益此诗是其代表作之一。此诗是一首抒写戍边将士乡情的诗作，从多角度描绘了戍边将士浓烈的乡思和满心的哀愁之情。此诗语言优美。全诗将诗情、画意和音乐美熔于一炉，意境浑成，余味无穷。《唐诗纪事》说这首诗在当时便被度曲入画。因而被谱入弦管，天下传唱，成为中唐绝句中出色的名篇之一。此诗居本排行榜八十九位】

90.《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）——李清照

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

【李清照此词是其代表作之一。全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。全篇画龙，结句点睛，“龙”画得巧，“睛”点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓浓”的情境。通过环境和时令的烘托，表现了一番凄清的景象，并暗喻作者自己愁苦的心情。尤其末尾三句，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的卷帘秋风摇撼着羸弱的瘦菊；一边是思妇布满愁云的憔悴面容瘦俏的身影，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。此词居本排行榜九十位】

91 《《题西林壁》——苏轼

横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。

【苏轼此诗表现出宋诗重理趣、好议论的特征。诗人在诗中既概括地描绘了庐山的形象的特征，又感慨看山不得要领的道理。此诗寓意深刻，阐发哲理。语言深入浅出，全无雕琢习气，表现一种清新的意境；又闪烁荧荧哲理之光；诗的形象性和逻辑性的高度统一，鲜明的感性与明晰的理性交织一起，令人耳目一新。这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理警句的原因。此诗居本排行榜九十一位】

92.. 《菩萨蛮》（人人尽说江南好）——韦庄

人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

韦庄，五代前蜀诗人，字端己，京兆杜陵（今中国陕西省西安市附近）人，他出身于没落贵族家庭，是诗人韦应物的四代孙，唐朝花间派词人，词风清丽，有《浣花词》流传。曾任前蜀宰相，谥文靖。

【韦庄此词，通过描写描绘了江南水乡秀丽的景色和曼妙的人物，从而突出了“春日游子”的“思乡怀人”之情。这首词既直抒胸臆，表达对江南山水的依恋、陶醉；又对江南山水、人物具体描摹，两者互为表里，相交相融，因此极富感染力。此词居本排行榜九十二位】

93《游子吟》——孟郊.

慈母手中线，游子身上衣。
　　临行密密缝，意恐迟迟归。
　　谁言寸草心，报得三春晖。
　　孟郊，字东野，唐朝著名诗人，湖州武康（今浙江德清）。现存诗歌500多首，以短篇的五言古诗最多。人们曾把孟郊与韩愈并称“韩孟诗派”，语言力戒平庸，追求瘦硬奇僻的风格。

【孟郊此诗是一首母爱的颂歌。全诗无华丽的词藻，亦无巧琢雕饰，于清新流畅，淳朴素淡的语言中，饱含着浓郁醇美的诗味，情真意切，千百年来拨动多少读者的心弦，引起万千游子的共鸣。《载酒诗园话》称其“为全唐诗第一”。吟此诗，仁孝蔼蔼，万古如新。此诗居本排行榜九十三位】

94. 《定风波》（莫听穿林打叶声）——苏轼

三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

【苏轼此词为醉归遇雨抒怀之作。词人借雨中潇洒徐行之举动，表现了虽处逆境屡遭挫折而不畏惧不颓丧的倔强性格和旷达胸怀。全词即景生情，语言诙谐。表现出旷达超逸的胸襟，充满清旷豪放之气，寄寓着独到的人生感悟，读来使人耳目为之一新，心胸为之舒阔。郑文焯评此词：“此足征是翁坦荡之怀，任天而动。琢句亦瘦逸，能道眼前景，以曲笔写胸臆，倚声能事尽之矣。”（《手批东坡乐府》）”此词居本排行榜九十四位】

95、《左迁至蓝关示侄孙湘》——韩愈

一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

韩愈， 字退之，唐河内河阳（今河南孟县）人。自谓郡望昌黎，世称韩昌黎。唐代古文运动的倡导者，宋代苏轼称他“文起八代之衰”，明人推他为唐宋八大家之首，与柳宗元并称“韩柳”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名。作品都收在《昌黎先生集》里。

【韩愈此诗虽追步杜甫，沉郁顿挫，苍凉悲壮，得杜甫七律之神，但又有新创，能变化而自成面目，表现出韩愈以文为诗的特点。全诗叙事、写景、抒情熔为一炉，诗味浓郁，诗意醇厚。诗中无不透露诗人的百折不屈的意志，诗作哀而不伤，怨而不怒，分寸拿捏得很到位，真乃韩愈诗作中的经典。此诗居本排行榜九十五位】

96.《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）——晏殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。

晏殊，字同叔，著名词人、诗人、散文家，

【晏殊此词，通过时间和景物对比，不言愁苦，而愁苦自见。尤以“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”为人称道。此词之所以脍炙人口，广为传诵，其根本的原因于情中有思。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。此词居本排行榜九十六位】

97. 《清明》——杜牧

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

【杜牧此诗用优美生动的语言，描绘了一幅活灵活现的雨中问路图。这首诗在汉语世界里流传极广，从诗词的艺术高度来说，它无特殊高明的地方，但它来得自然，可以说是浑然天成，无雕琢痕，这才是作诗最难的地方。此诗居本排行榜九十七位】

98. 《鹊踏枝》——冯延巳

谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。旧日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。

冯延巳，字正中，南唐广陵（今扬州）人。仕南唐，李璟时为宰相，是当时词坛的大家。有《阳春集》。多才艺，工诗词。

【冯延巳此词是其代表作之一。全词从不同角度，以不同方式，反复描写抒发，将他无尽的愁思表现得非常充分，非常完足，非常饱满，读后使我们不能不被他所创造的艺术气氛和感情所包围、所感染，从中迷离恍惚而又切切实实地感受到他那斩割不断的绵远而沉重的愁思。我想，这大约就是王国维所赞美的冯延巳词“深美闳约”的艺术意境的特点吧？此诗居本排行榜九十八位】

99. 【示儿】　陆游

　　死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。

陆游，字务观，号放翁。汉族，越州山阴（今浙江绍兴）人，南宋著名诗人。少时受家庭爱国思想熏陶，高宗时应礼部试，为秦桧所黜。孝宗时赐进士出身。中年入蜀，投身军旅生活，官至宝章阁待制。晚年退居家乡。其一生笔耕不辍，今存九千多首。

【陆游此诗的特色是不假雕饰，直抒胸臆。诗人表达的是他一生的心愿，倾注的是他满腔的悲慨。贺贻孙在《诗筏》中就说这首诗“率意直书，悲壮沉痛……可泣鬼神”。这说明，凡真情流露之作，本来是用不着借助于文字渲染，越朴素、越平淡，反而更能达到真切动人的艺术效果。此诗居本排行榜九十九位】

100.《临江仙》（滚滚长江东逝水）——杨慎
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。

白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。[

杨慎，字用修，号升庵，明代文学家，明代三大才子之首。四川新都（今成都市新都区）人，祖籍庐陵。正德六年状元，官翰林院修撰，豫修武宗实录。终明一世记诵之博，著述之富，慎可推为第一。其诗虽不专主盛唐，仍有拟右倾向。贬谪以后，特多感愤。又能文、词及散曲，论古考证之作范围颇广。著作达百余种。后人辑为《升庵集》。

【杨慎此词是一首咏史词，作者试图在历史长河的奔腾与沉淀中探索永恒的价值，在成败得失之间寻找深刻的人生哲理，借叙述历史兴亡抒发人生感慨。从全词看，基调慷慨悲壮，意味无穷，令人读来荡气回肠，感慨万千。杨慎的这首《临江仙》数百载之下，犹自慷慨激昂。淡语深刻，绝非一般的文字技巧所能达到，但又非要凭借举重若轻，漫不经意似的文字功力不可。这或许就是所谓“技进乎艺，艺进乎道”的境界。此诗居本排行榜一百位】

中国古典诗词60首