浅析舞蹈《梦中的额吉》的韵律特征

发布时间：2023-01-30 11:43:49

北方音乐 Northern Music浅析舞蹈《梦中的额吉》的韵律特征刘晓捷 （天津艺术职业学院，天津 300000）【摘要】舞蹈《梦中的额吉》对蒙古族舞蹈元素进行了现代创编，展现了蒙古族舞蹈深厚的艺术魅力和情感内涵。在这部舞蹈作品的创作和表演中，积极的吸收和创新了蒙古族舞蹈动作的韵律风格，使其呈现出了鲜明的韵律特征和风格特色。因此，在本文中，作者将通过对肩部、手臂以及马步的舞蹈特征的细致分析，来全面展现舞蹈《梦中的额吉》的韵律特点，呈现其丰富的舞蹈艺术特色，从而在二度艺术创作中能够更准确地诠释作品的风格和内涵。【关键词】舞蹈；《梦中的额吉》；蒙古族；韵律；特征【中图分类号】J722 【文献标识码】A《梦中的额吉》作为近些年来非常优秀的一部蒙古族舞蹈作品，依托现代舞蹈创编手法，融合了蒙古族舞蹈的风格韵律特征，形成了鲜明的艺术风格和特色。舞蹈《梦中的额吉》之所以具有非常强大的舞台表现力和艺术感染力，离不开舞蹈编创者和舞蹈表演者对舞蹈动作内在韵律的把握，能够在舞蹈的二度艺术创作中通过舞蹈韵律的展现来加强这部舞蹈作品的艺术特色。接下来，作者将结合舞蹈元素的构成，分析一下《梦中的额吉》是如何通过舞蹈韵律来呈现独特的艺术魅力的。一、肩部的舞蹈韵律特征在《梦中的额吉》这部舞蹈作品的创作和表演中，注重舞蹈动作韵律与情感的融合。舞蹈表演者肩部的舞蹈动作随着音乐节奏的变化，充满了内在的韵律感。不仅柔肩处理的韧性灵活，与硬肩的刚劲有力形成了鲜明的对比，还在柔肩到硬肩的转换过程中，韵律十足、流畅自如。在这部舞蹈的表演过程中，有一个舞蹈细节处理的非常巧妙，也将舞蹈内涵与情感表达进行了内在的关联。男舞蹈表演者和女舞蹈表演者抖肩共舞的时候，男舞蹈表演者将柔肩与硬肩律动有机的结合在一起，用柔肩表达了儿子与母亲共同游戏的快乐与美好，用硬肩的舞姿表达儿子内心的激动与喜悦，并在柔肩到硬肩舞蹈动作的转换过程中，恰到好处的找准韵律的节奏。同时，舞蹈表演者的腿部逐渐直立，表达了儿子随着年龄的增长个子不断长高，经历了从儿童到少年的成长过程，和谐的过渡到了下一舞蹈场景的表演，使这一过程显得潜移默化，十分流畅自然。在舞蹈作品编排过程中所设计的男、女舞蹈表演者耸肩的动律，也是恰到好处而达到了非常鲜明的表现效果，耸肩的动律出现在梦中母子相会的高潮阶段。在母子二人梦中相会团聚时，首先由扮演额吉的女舞蹈表演者进行单耸肩的舞蹈表演，扮演儿子的男舞蹈表演者紧接着也进行了这个动律动作。在蒙古族舞蹈中，单耸肩通常用来表达某种喜悦、乐观的情绪。在《梦中的额吉》的舞蹈表演中，单耸肩出现在母亲假装突发头晕、儿子从背后扶住母亲这个情景之后。这时，首先从女舞蹈表演者开始的单耸肩，就非常生动地表现了母亲由于儿子关心自己所引起的愉悦情绪；儿子改用半跪的舞蹈姿态，脸向上面对着母亲展开单耸肩的舞蹈动律。这几个动律结合起来，非常生动地展现了一幅温馨动人的画面：就像成年的母亲假意做出一些类似受伤的动作引起年幼的孩子担心害怕，紧接着自74 Northern Music己把这个假象揭穿，来引逗孩子开心欢笑的那种温馨的场面。男舞蹈表演者改用半跪的姿态，在贴近地面的位置脸朝上用单耸肩做出回应，就象征着儿子在梦中已经回到了童年时代，以一个小孩子的身份开心欢笑，来回应额吉善意的恶作剧。在这段单耸肩之后，从女舞蹈表演者开始，男、女舞蹈表演者相互展开了双耸肩的动律。双耸肩，又被称为笑肩，通常用来表现人在开怀大笑时两肩不由自主地随着笑声上下颤动的情况。 所以，这里男、女舞蹈表演者相互展开的双耸肩动律象征着母子二人会心地开怀大笑的场面，使得舞蹈的情节达到了情感的高潮。由此可见，肩部的舞蹈韵律是《梦中的额吉》中能够最鲜明地凸显蒙古族舞蹈风格特征的韵律形态，在塑造形象、表达情感方面发挥了至关重要的作用。二、手臂的舞蹈韵律特征《梦中的额吉》手臂部的舞蹈动作包括曲臂、甩臂、绕臂、柔臂、硬腕等基本的蒙古族舞蹈动律和韵律，都非常生动地展现出了蒙古族舞蹈的风格特征。柔臂的运用最为出色。男、女舞蹈表演者的双臂时而平伸，向波浪一样起伏抖动，象征着儿子和母亲心中向水波一样温柔的情怀；时而又张开，像一件温柔展开的蒙古袍一般开扬坦荡，象征着母爱就像大草原一样博大。所以，柔臂不仅配合着肩部的动律韵律强烈地表现了蒙古族舞蹈的风格特征，而且非常生动地传达了人物形象的内在情感。此外，除了柔臂的舞蹈动作之外，甩臂和绕臂也是展现蒙古族舞蹈风格特征的重要动律动作。这是因为在甩臂和绕臂这些舞蹈动律当中，都包含了或是粗犷、或是圆柔的鲜明的蒙古族舞蹈韵律特点，赋予了舞蹈作品更丰富的艺术表现力。只要舞蹈表演者在展开这些动律动作时对力度、速度进行适当的调控，就能表现出不同的舞蹈风格特质，传达不一样的情感。比如男舞蹈表演者在表现儿子为母亲表演博克这个游戏情境时，配合绕肩的动律展开了甩臂动律，速度快、力度大、劲头足，生动地表现出了蒙古族舞蹈作为草原民族舞蹈的粗犷豪放风格；当表现梦中的儿子来回寻找母亲时，男舞蹈表演者又经常运用绕臂的动律。当力度大、速度快时，绕臂的动律就能表现出粗犷的舞蹈风格，表达了儿子寻找母亲的急切心情；当力度轻、速度慢时，绕臂的动律就能表现出轻柔的风格，表现了儿子对于（下转第76页）
北方音乐 Northern Music酿。199小节出现35小节表现地狱的音型，左手旋律再现了半音进行的地狱主题，211小节开始，音乐如狂风暴雨般强烈，大段的八度进行将黑暗与光明的斗争推向高潮，285小节音乐回到地狱号角的主题，发展部结束。（二）演奏技巧157小节右手的高音突出但音色要柔和不能太尖锐，右手贴键运用手腕灵活的调节使得弹奏准确、音色有控制，157-166小节中，两小节为一层，每一层都比前一层声音更透，色彩更亮，163小节，可以松掉左踏板加大层次的变化，同时要表现出每一个和声的变化。167小节，右手non legato的触键应弹出晶莹剔透的音色，左手大指将旋律勾出，建议开头的速度上可以稍做rubato，慢速开始将每个音色亮出来并且表现出167小节第三拍温暖感人的和声色彩，167-178小节以四小节为一层逐步地渐快和渐强，整个段落在感情和声音上做出巨大的起伏并推向高潮。189小节应从极轻的力度开始，为之后的大高潮做铺垫，建议使用左踏板。207小节左右手交替远距离移动，此处是全曲技术难点之一，双手都应先移动且贴键做好准备再下键，另外做到眼到手到，提高演奏的准确性。209小节连续的八度上行，手指贴键，手掌的架子要牢固，手腕稍抬起来给予支撑，弹出坚实而浑厚的声音。211小节，速度标记Piu mosso，虽然速度比之前更快，但一定要严格按照拍子演奏，附点的时值要弹足，不要越弹越快。四、尾声（290-373）再现。361小节达到全曲情感的顶峰，音乐表现出前所未有的辉煌灿烂，这是振奋人心的呐喊与宣言。366小节，出现与引子部分地狱号角主题相同的音型，此时却用明亮的纯四度代替了魔鬼般的增四度，情感再次得到升华，全曲在恢宏的音响中结束，宣告着理想终将得到实现，黑暗终将被光明所照亮。（二）演奏技巧290小节，右手的震音靠手腕放松调节弹出优美的音色，平均而干净。339小节是另一个技术难点，右手快速地远距离移动，要求准确的同时对音色也要有控制，p的力度内，声音应十分柔和，右手以八度旋律音为轴，两个八度音中间的音程用手臂放松地贴键带过即可，突出旋律的同时也可以使得演奏准确。361小节，全曲的力度和情绪达到高潮，手指贴键，手掌架好，大臂放松将琴键推出去，弹出饱满有力的声音。 五、总结在乐曲中，我们能找到很多与《神曲》原诗相似的意境，李斯特通过旋律、和声、力度、层次等手法的安排用音乐将这些意境表现出来。另一方面，对《神曲》中故事情节与画面的想象则可以帮助我们更好地理解乐曲本身，从而更深刻、更准确地演奏与表达这首作品。参考文献[1]韦佳佳.李斯特《但丁奏鸣曲》赏析[J].钢琴艺术, 2006(05.[2]但丁,黄文捷.《神曲》[M].南京:译林出版社,2005.（一）音乐形象290小节，双手都在高音区开始弹奏，右手的震音像满天繁星闪烁，左手出现136小节温暖明亮的旋律，有如天堂（上接第74页）母亲的依恋。由此可见，手臂部的舞蹈韵律不仅能够展现蒙古族舞蹈多样化的风格特征，而且也能够生动地展现人物形象的情感状态，对塑造人物形象发挥了重要的功能。三、马步的舞蹈韵律特征《梦中的额吉》这部舞蹈作品中运用了非常多样的马步舞蹈步伐。马步是蒙古族舞蹈的基本步伐，包括奔驰马步、轻骑马步、垫步、轻跑马步等多种类型。上面所说的各种马步步伐所能传达的舞蹈风格韵律也同样是非常多样的。随着舞蹈表演者对于舞蹈步伐的速度、力度等掌握程度不同，就会产生或快捷豪放、或沉稳扎实的不同风格特征。比如，在表现儿子寻找母亲的急切心情时，男舞蹈表演者运用了快速的轻跑马步，像风一样的速度展示出了蒙古族舞蹈风格特质中如同草原烈风的迅猛一面；当儿子在梦中寻找到了母亲时，男舞蹈表演者又采用了膝盖略微下沉、脚掌扎实落地的垫步舞姿，展现出了蒙古族舞蹈风格特质中像大地一样沉稳扎实的一面。所以，这部舞蹈作品中丰富多样的马步舞姿，也帮助舞蹈表演者表现出了蒙古族舞蹈多样化的风格特质，帮助作品表现出了浓郁的蒙古族舞蹈风格情韵。通过男、女舞蹈表演者有机地调节马步步伐的速度、力度、劲头等动律要素，也能够非常细腻、生动地象征出或者暗示出母亲、儿子这两个人物形象的76 Northern Music情绪状态，从而配合肩部及手臂部的舞蹈动律韵律，圆满地完成塑造丰满的人物形象的目标。所以，在《梦中的额吉》这部舞蹈作品的创作中，马步这种基本步伐的合理、成功的运用，也是作品能够彰显蒙古族舞蹈风格韵律特征，表达丰富的人物情感、塑造生动的人物形象的一个重要因素。总而言之，在舞蹈作品《梦中的额吉》的创作和表演中，巧妙的对传统蒙古族舞蹈元素进行了创新的融合，赋予了其更深刻的情感内涵和艺术魅力，展现了多元化的舞姿韵律风格。显然，只有掌握了其舞姿韵律的特征，我们才能对舞蹈的人物情感和舞蹈风格把握的更准确。因而，本文对蒙古族舞蹈《梦中的额吉》内蕴的舞蹈韵律的研究，将有助于舞蹈表演者从全面的视角对此类舞蹈作品进行风格的把握和韵律的展现。参考文献[1]李淑英.内蒙古舞蹈基训[M].呼和浩特:内蒙古人民出版社,1985[2]张丽娜.“马舞”对形成蒙古族舞蹈风格的影响[D]. 呼和浩特:内蒙古大学,2015.

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