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发布时间：2023-10-31 00:16:45
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn李金发诗歌中的色彩使用及意义作者：温馨来源：《北方文学》2018年第30期摘要：本文从李金发诗歌中色彩的对比布局、主要色彩的象征意义这两个角度来进行分析。在色彩的布局上，运用明暗对比、冷暖对比、补色对比等方式布局自己诗歌中的颜色。此外，李金发还运用光线对色彩的影响，调整色彩在不同光线下的颜色和明暗度，这样使得诗不再是平面上的画而趋向于立体。这符合李金发所说的美学理论，即诗歌和绘画不应是对自然界单纯的展现，而应该是带有主观色彩的表现。其主要色彩为黑色和白色，不同颜色所蕴含的感情具有丰富性和多重性，如黑色表达自然本质的神秘和残酷，血色表达理想的惨烈和悲壮，白色表达希望的明亮和软弱。关键词：李金发；现代象征诗派；色彩一、李金发诗中的色彩布局李金发的诗歌很少运用单一的色彩，诗篇都是由多种色彩渲染成。废名曾评价道，李金发的诗歌好像用刷子画画，东一块西一块杂乱无章。他的诗中有着丰富的色彩，看似杂乱无章的排列有着美术和文学上的技法。首先，是冷暖色的对比布局。绘画最强的表现力就是从冷暖对比的变调中形成的，从印象派绘画开始，许多美术家在实践中运用色彩的冷暖对比来表达绘画的优美和谐。“红色、黄色等长波颜色给与人温暖的感觉，而蓝色等短波的颜色给与人寒冷的感觉。”（1）冷色系的特性主要有阴影、稀疏，暖色系的特性主要有日光、浓厚等等。（2）两者的对比则可以更加突出相对的特点，冷者更寒冷、暖者更温暖。李金发的诗中常见灰色、白色等冷色系，但在其中也会加上暖色的色调。在对比中并非突出暖色的鲜明，而是更体现了背景色的强大和无处不在。诗中常会出现一些小片的色块，这些色块带有明亮的色泽，但无奈范围很小，很快就融入在底色之中了。如《里昂车中》一诗，“细弱的灯光凄清地照编一切＼使其粉红的小臂＼变成灰白”。开始就出现了一个很明艳的色彩“粉红色的小臂”，按常理来想，小臂偏白色或黄色，粉红来形容则让人感到刺眼。这属于色彩在情感下的变异，就是指通过色彩的异化来表达诗人的某种主观感情，有时故意偏离物体的平常颜色，采用对色彩的扭曲、夸张和异化来表达感情。李金发在文艺理论中也更倾向于表现派而非写实派，在这首诗中，“粉红色”是故意相对于灰白而提起，唯其粉红的明艳，才能体现灰白的沉郁。研究者认为，在暖色调里会感觉时间慢了下来（3），粉红色正是温和的颜色。灰白则是冷静、单调的中间色，在这里偏向于冷色系。在温暖的颜色中感受从粉红变成灰白这一变化的过渡，使人感到时间的缓慢流逝。
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn第二，诗中还常见补色对比布局。补色就是色盘上相对一百八十度的颜色，会让人觉得与最强烈的对比感，两种颜色调和的时候就会产生白光。上文所引用《里昂车中》“细弱的灯光凄清地照编一切＼使其粉红的小臂＼变成灰白”，下文还描绘了红色的补色，绿色：“草地的浅绿＼照耀在杜鹃的羽上＼车轮的闹声＼撕碎一切沉寂＼远市的灯光闪耀在小窗之口＼惟无力显露倦睡人的小颊＼和深沉在心之底的烦闷”。在这首诗的两段中，红色和绿色分别是每段比较突出的两种颜色。浅绿涂刷在鸟羽上，似乎是为诗增添了一点绿色的生机，但这一点绿色也很快被车声所打破，继而到来的是无力逃避、无处不在的烦闷，在灯光下摇摇晃晃。鲜嫩的生气在沉闷的街道车轮中很快被吞噬，浅绿是表面的，是很快可以飞走的，而灰沉沉的昏倦却是深藏的，在人心底扎根的，这比没有生机出现更让人觉得沉闷。红色和绿色这两种鲜艳的颜色，都是稍纵即逝、很快会变质或离去的。这两种颜色位于色相盘垂直对立的位置，描写了红、绿，会给人呈现一个完整的色系，用两种颜色代表着五彩缤纷的颜色，给人一个完整、五彩的印象。两者在诗中并不是对立的作用，而是并置排列，都用来表现时光的冰冷、无情。从上文分析可以看出，作者在补色的运用上根据诗中不同的需要，在不同诗句中可以起到不同作用。第三种是调和对比布局。属于基本的色相对比，只是色别差异较為微小。色相环上相邻的几种颜色的对比，彩度发生微小的变化。如《弃妇》中出现的“鲜血”、“红叶”、“夕阳”这些很小的色块都是暖色系，彩度由高到底，从红色变成了橙色，用明暗变化的顺序依次陈列在灰黑的背景之上，让人留恋这些有温度的色泽。这种颜色的以此变化给人一种渐渐暗淡、正慢慢流逝的感觉。加上所使用的意象，从蓬勃的鲜血到微弱的夕阳，希望正渐渐黯淡下来。鲜红、暗红、橙色，这些属于红色系，是生命的色彩，但却对灰白的世界感到无力燃烧，只能做默默的装饰，世界的阴暗面则膨胀起来。除上文所举外，再如《风》一诗“尽在橡枝上嘶著＼欲用青白之手＼收拾一切残叶＼以完成冷冬之工作”“我失去了温背的日光＼牲群缘登的曲径＼此地片片的雪花＼在我心头留下可数的斑痕”。“青白”、“冷冬”、“雪花”，这种冷色调意象的排列并不使人感到白的明亮，而是白的发青。青色的颜色是寒冷清高的象征，有贫瘠忧郁的观感。（4）青色系大规模的涂抹，排列起来让人感到寒冷和无情，本诗想表达时间像冬风一样吹遍枯枝，声音嘶哑，不可重来。青色、白色，这些带着寒意的颜色排列着，一个比一个更接近于苍白，在灰色的世界中好像刮过了一阵寒风。从上文分析可以看出，作者运用大片相近色系的涂抹，能够和文字上所想表达的意蕴相符合，造就了一副流动渐变的画面。二、李金发诗中主要色彩的象征意义
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn李金发诗歌中出现的颜色绝大部分都不是纯色，没有具体的说是“黑色”、“白色”或是“红色”，而是用某种常见的事物来做比喻。比如常用“黑夜”、“阴影”来表现黑色，用“鲜血”、“樱唇”来表现红色。阿恩海姆认为，“未经调和的色相往往具有一种稳定性，其表情冲击力是相当低的。搀合色由于引进了强有力的特性而增加了表情。”（5）在文学中，这些比喻色彩的意象都不是纯色的，而是“搀合色”，加上本身意象的暗示性，它们所给人们带来的象征和暗示是富有冲击力的。黑色系是李诗当中出现最多的颜色。在李金发诗歌中个“黑色”、“黑夜”意象经常出现。诗中“阴黑的暗影”、“模糊的黑影”、“黑鸦之群”等，显得神秘和恐怖。在美术上，“黑色本身是一种容易带来黑暗、压抑等联想的颜色，黑在心理中是一种很特殊的色彩，是死亡的象征、虔诚信仰的代表。”李金发在诗中写道：“欲问此残酷之神秘么？除了美神便无人能回答。”故在李金发的诗中，黑色既有消极、残酷的一面，也有神秘、超脱的一面。首先是黑色的残酷性。李金发被人称作“诗怪”
