经典散文欣赏3篇

　　名家经典散文：梦与现实郭沫若

　　昨晚月光一样的太陽照在兆丰公园的园地上。一切的树木都在赞美自己的幽闲。白的蝴蝶、黄的蝴蝶，在麝香豌豆的花丛中翻飞，把麝香豌豆的蝶形花当作了自己的姊妹。你看它们飞去和花唇亲吻，好像在催促着说："姐姐妹妹们，飞吧，飞吧，莫尽站在枝头，我们一同飞吧。陽光是这么和暖的，空气是这么芬芳的。"

　　但是花们只是在枝上摇头。

　　在这个背景之中，我坐在一株桑树脚下读泰戈尔的英文诗。

　　读到了他一首诗，说他清晨走入花园，一位盲目的女郎赠了他一只花圈。

　　我觉悟到他这是一个象征，这盲目的女郎便是自然的三美室。

　　我一悟到了这样的时候，我眼前的蝴蝶都变成了翩翩的女郎，争把麝香豌豆的花茎作成花圈，向我身上投掷。

　　我埋没在花圈的坟垒里了。─我这只是一场残缺不全的梦境，但是，是多么适意的梦境呢!

　　今晨一早起来，我打算到静安寺前的广场去散步。

　　我在民厚南里的东总弄，面着福煦路的门口，却看见了一位女丐。她身上只穿着一件破烂的单衣，衣背上几个破孔露出一团团带紫色x的肉体。她低着头踞在墙下把一件小儿的棉衣和一件大人的单衣，卷成一条长带。

　　一个四岁光景的女儿踞在她的旁边，戏弄着乌黑的帆布背囊。女丐把衣裳卷好了一次，好像不如意的光景，打开来重新再卷。

　　衣裳卷好了，她把来围在腰间了。她伸手去摸布囊的时候，小女儿从囊中取出一条布带来，如像漆黑了的条革带。

　　她把布囊套在颈上的时候，小女儿把布带投在路心去了。

　　她叫她把布带给她，小女儿总不肯，故意跑到一边去向她憨笑。

　　她到这时候才抬起头来，啊，她才是一位─瞎子。

　　她空望着她女儿笑处，黄肿的脸上也隐隐露出了一脉的笑痕。

　　有两三个孩子也走来站在我的旁边，小女儿却拿她的竹竿来驱逐。

　　四岁的小女儿，是她瞎眼x的唯一的保护者了。

　　她嬉玩了一会，把布带给了她瞎眼的妈妈，她妈妈用来把她背在背上。瞎眼女丐手扶着墙起来，一手拿着竹竿，得得得地点着，向福煦路上走去了。

　　我一面跟随着她们，一面想：唉!人到了这步田地也还是要生活下去!那围在腰间的两件破衣，不是她们母女两人留在晚间用来御寒的棉被吗?

　　人到了这步田地也还是要生活下去!人生的悲剧何必向莎士比亚的杰作里去寻找，何必向川湘等处的战地去寻找，何必向大震后的日本东京去寻找呢?

　　得得得的竹竿点路声是走向墓地去的进行曲吗?

　　马道旁的树木，叶已脱完，落时在朔风中飘散。

　　啊啊，人到了这步田地也还是要生活下去!

　　我跟随她们走到了静安寺前面，我不忍再跟随她们了。在我身上只寻出了两个铜元，这便成了我献给她们的最菲薄的敬礼。　　经典散文欣赏3篇2

　　1、彼岸歌声彼岸歌声，无数次渡我于沉沉夜海。

　　歌声，比忧郁还轻，比相思还浓，比雪花还飘渺。

　　是谁在为谁而唱，如此深情，如此神伤。

　　在时光的隧道里，逆流而上，或顺流而下。

　　穿透了时间和空间，穿透了世俗与宗教，只有单纯的空灵于耳际。

　　每一个音符，每一首旋律投影于我波心。

　　于是我独自沿着雪冻的河流，匆匆而行，去寻，去觅。

　　我想象着某日找到歌声的源头，你我矜持对视，任微风低回，花飘如雨。

　　世间刹那沉入梦里，所有的花朵为我们绽放芳香，所有的歌曲为我们温柔婉转，所有的故事为我们完美结局...这刹那间，生命停滞为永恒。

　　漫长的思念，灵魂透明如水。

　　今夜彼岸歌声悠扬，你将一轮月色，挂在窗前。

　　于是遍地清霜，为我点燃，满地落花，为我嫣红。

　　在孤独中，是否心中有爱，才不会寂寞?!从此，那一轮凝月，落在我心。

　　2、往事随风你的影子无所不在，人的心事像一颗尘埃，落在过去飘向未来，掉进眼里就流出泪来。

　　曾经沧海无限感慨，有时孤独比拥抱实在，让心春去让梦秋来，让你离开，舍不得忘，一切都是为爱。

　　没有遗憾还有我，就让往事随风都随风都随风心随你动，昨天花谢花开不是梦不是梦不是梦。

　　就让往事随风都随风都随风心随你痛，明天潮起潮落都是我都是我都是我。

　　浑厚深沉、质朴灵动的歌声轻轻幽幽，荡漾心田。

　　岁月如歌，往事随风!花自飘零水自流，人生如棋，漫漫长路，爱恨情愁几时休...因为爱我品尝了心痛的滋味，因为爱我习惯了孤独的凄美，因为爱我忍受了相思的煎熬，因为爱我喝干了离别的苦酒，因为爱我望断秋水独自凝眸，因为爱我踏上了漫漫人生征途走过风花雪月的潇洒，醉过月上柳梢的浪漫，尝过人世的酸甜苦辣。

　　花谢花开，往事如烟。

　　喜欢一个人静静的走在海边，任海水涌动我的长裙，任海风吹乱我的秀发，任海上点点渔灯将我的目光延伸，再延伸海水冰凉冰凉，海风清冷清冷，点点渔灯可是海的眼睛，在洞悉了夜的黑暗时，也串起了我眼神飘零的内容，往事再一次澎湃如潮：曾经那个活泼开朗无忧无虑的我，那个一尘不染纯情如水的我，那个心底善良自立自强的我，如水的明眸开始沉淀寂寞，含黛的细眉开始渲染忧郁，烟雨在睫毛上扇动，虚无于唇角边绽开，那一低头的温柔，那再回首的凝眸多少往事沉淀与细细密密的心田，再杰出的读者也无法阅读，再慎密的言语也无法理解。

　　梦一样的生活的开始，就像是梦一样的结尾，永远只有我知道，梦境中虚幻的世界，是我自己才能感觉的到，简单，不需要很复杂，不需要那么多华丽的辞藻，不需要那么多的猜测，不需要那么的揣摩。

　　人可以死很久，一个无人知道的空间中孤寂的独想着一个人的无奈。

　　人可以活得很久，包围在群人之中的世界，同样的享受一个人的虚无我做不了大树的伟岸，也要象小草那样顽强。

　　我做不了艳丽的牡丹，也要象百合那样发出芬芳。

　　我可以不是一名好的船夫，但一定要是一个沉着的舵手，我无法预测风云巨变，但可以正视惊涛骇浪。

　　往事，人生，带来了太多太多的悲伤，却必须面对。

　　随心而变化，欲哭无泪。

　　(还可以吧，你凑合着看卡巴)

　　优美散文摘抄600字左右,最好是名家的..

　　张晓风《春之怀古》我最喜欢的春天必然曾经是这样的：从绿意内敛的山头，一把雪再也掌不住了，噗嗤的一声，将冷脸笑成花面，一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓，从山麓唱到低低的荒村，唱入篱落，唱入一只小鸭的黄蹼，唱入软溶溶的春泥软如一床新翻的棉被的春泥。

　　那样娇，那样敏感，却又那样浑炖无涯。

　　一声雷，可以无端地惹哭满天的云，一阵杜鹃啼，可以斗急了一城杜鹃花，一阵风起，每一棵柳都吟出一则则白茫茫、虚飘飘说也说不清、听也听不请的飞絮，每一丝飞絮都是一件柳的分号。

　　反正，春天就是这样不讲理、不逻辑，而仍可以好得让人心平气和。

　　春天必然曾经是这样的：满塘叶黯花残的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅万户的屋梁受尽风欺雪压犹自温柔地抱着一团小小的空虚的燕巢，然后，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了。

　　柳树把皇室的御沟和民间的江头都控制住了春天有如旌旗鲜明的王师，团长期虔诚的企盼祝祷而美丽起来。

　　而关于春天的名字，必然曾经有这样的一段故事：在《诗经》之前，在《尚书》之前，在仓颉造字之前，一集小羊在啮草时猛然感到的多汗，一个孩子在放风筝时猛然感觉到的飞腾，一双患风痛的腿在猛然间感到的舒活，千千万万双素手在溪畔在塘畔在江畔浣沙的手所猛然感到的水的血脉当他们惊讶地奔走互告的时候，他们决定将嘴噘成吹口哨的形状，用一种愉快的耳语的声量来为这季节命名"春"。

　　鸟又可以开始丈量天空了。

　　有的负责丈量天的蓝度，有的负责丈量天的透明度，有的负责用那双翼丈量天的高度和深度。

　　而所有的鸟全不是好的数学家，他们吱吱喳喳地算了又算，核了又核，终于还是不敢宣布统计数字。

　　至于所有的花，已交给蝴蝶去点数。

　　所有的蕊，交给蜜蜂去编册。

　　所有的树，交给风去纵宠。

　　而风，交给檐前的老风铃去一一记忆、一一垂询。

　　春天必然曾经是这样，或者，在什么地方，它仍然是这样的吧?穿越烟箩与烟箩的黑森林，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天

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　　1.雨天的魅力真喜欢这样绵绵的雨，长长地落着，忘记了晨昏，忘记了时间，也忘了节令。

　　啊，尤其在这五月已过去了一半的初夏，雨像薄纱的帷帘一样突然地放下，立刻为你隔住了很多阳光下的喧腾和扰攘，以及过分明白清晰的事物形象。

　　因为晴天太明亮，声光无尽，脚步杂沓，事情就多得让你做不完;而且它无形中有那种催迫人的力量，使你无法懒惰。

　　一个亮亮的晴天，你家电话铃响的次数，一定比雨天多;门铃被按响的机会，也一定较阴雨的日子多;而且你自己的心也会不停地忙特别是我们女人家，一碰到那久雨后的大晴天，就如同捡到了一块金黄色的黄金似的，非要好好地利用一番不可。

　　又想晒书，又想晒被，更愿痛痛快快洗一次衣物。

　　因为这富有热力的阳光，能将每一件湿漉漉的衣服晒得又干又脆;能使每一样经它暴晒过的物件留下余香;而这等的好天气又是最引诱人要去旅行和郊游的天气;也是处理各种外出事务最方便的天气;当然，也是最适于拜访朋友的好天气了好像一到晴天，诸事就争先恐后蜂拥而至，你竟不知道先做那一件才是?突然间，那盏金黄灿烂的大灯转暗了，在幽黯的气氛里，第一滴雨像珍珠般掉落，然后无数的雨珠串连成线，压抑着飞扬的灰尘虽然雨的步态转柔，但是你仍然听见它清朗的带着金属韵律的步音;当众弦俱奏又不停地增加更多的弦索时，你就可以听到一曲丰富的雨的交响乐了!这时，你整个地被笼罩在雨丝交织成的帘子里。

　　首先，你感到了丝绸触肤的凉爽;炎热退却，烦嚣也跟着远去。

　　隔着一层薄薄的朦胧看世界，不慌不忙，世界是那样宁静可爱;隔着一点距离看人生，人和事都比较好安排。

　　真的，在这静静的下雨天，谁也不骚扰谁，只见雨中的绿意如润玉，蓓蕾们也都有了血色，同样是我们枯旱的心日日沉埋在烟尘和烦嚣中的，竟也获得一些泽润，寻回一点宁静，找着那属于自己的声音和思维。

　　如果雨下得更浓更密，你就更无牵无挂了，很多生活上的杂七杂八都可放下，而且一无愧怍。

　　只有在这时，你可以理直气壮地把不想做的事情统统给推开说："下雨嘛，等天好了再说。

　　"这真是最好的理由，谁也不敢责怪你懒惰;其实你虽懒，心灵却像雨水中的叶开始摇曳起来，尤其是在这五月已过去了一半的初夏，让似甘露的雨带给你一份清凉意，给你从容地酝酿那创造的灵泉吧!2.只要你欣赏有人说，男人和女人最重要的是相爱。

　　而我说，相爱并不是最重要的，重要的是能互相欣赏。

　　曾经与朋友讨论过奉献的问题，她问我：会不会有一天，你将自己的思想和情感，完完整整地奉献给一个男人。

　　我很想反问她一句：为什么不去问一问黄河长江，哪一天她会将自己完完整整地奉献给大海。

　　永远没有枯竭的思想，也永远没有枯竭的情感，只在于，你能不能接纳，会不会欣赏。

　　第一次和朋友去打桌球，他看着我将花球和色球乱打一通，自始至终，没有不耐烦也没有倦意。

　　我相信在这一刻，他明白我从来就没有做一个桌球高手的欲望，而他，却能欣赏我那一种百无聊赖中的消遣和情调。

　　不久前，与朋友去喝咖啡，结账时我说：让我来付款。

　　那位朋友看怪物似地盯了我一眼，连声叫着不行，不行!"，并向我解释了一通男人应该付账女人应该矜持，男人的风度女人的自尊等等大道理。

　　我很想告诉他我并不以为男人付款才有风度而女人付款就无自尊。

　　我很想告诉他，有时付款也是一种乐趣和洒脱。

　　然而我什么也没说，我知道，他欣赏不了一份快乐和洒脱。

　　许多男人对我说，最讨厌女人????嗦嗦，我想，那只是他们无法欣赏那一份蕴蓄在倾诉中的情感而已。

　　有人说忍受不了女孩的浮浅，也有人说忍受不了女人的冰冷。

　　其实，许多时候，是他自己欣赏不了。

　　雪山也冰冷，可她有别具一格晶莹的美：小溪也浮浅，可那潺潺中自有清秀。

　　欣赏你周围每一片树叶，每一寸泥土，每一丝阳光，每一霏细雨，更何况，每一个有血有肉有灵魂的人女人。

　　只要你能，欣赏那一抹背对着高朋满座时的冷落和寂寞，我将把那一扇孤独的窗儿敲开，共享那一空星与月的交溶。

　　只要你能，欣赏那成功时的平淡和失败中的微笑，是非成败便成一江流水，载起你的双桨我的小船你的奋斗我的理解。

　　只要你能，欣赏这世界一半的另一半，你就会毫无保留地拥抱一个完整的世界。

　　这世界树叶有千万片，这世界女人有千万种，不一定都要相守，不一定都要相爱，只是你能欣赏。

　　3.一朵化成千万朵一个貌仅中姿的女人在热恋着她的男人眼里，无异天仙之美。

　　一朵花，甲喜爱得入了迷，乙、丙、丁却不一定欣赏。

　　推而至一支曲、一幅画、一篇文章，际遇莫不如是。

　　这说明美没有一个客观标准，美感因人而发。

　　但是，那个女人、那朵花却的的确确是客观存在的，是不以人们的主观意志为转移的。

　　这又说明了美感不完全是主观因素，而是主、客观纠缠交错的创造。

　　你我欣赏景物而生美感，原因是把内在的自我，外投到景物上去。

　　在漫天冰雪中见到梅花，她那一枝独秀的形象，立时引发你我内心的情意感受又迅即扑回到梅花身上。

　　在这刹那之间，你我的情意与梅花合而为一，交融在一起，无分彼此。

　　美感...　　经典散文欣赏3篇3

　　话说谦让__梁实秋

　　谦让仿佛是一种美德，若想在眼前的实际生活里寻一个具体的例证，却也不容易。类似谦让的事情近来似乎很难得发生一次。就我个人的经验说，在一般宴会里，客人入席之际，我们最容易看见类似谦让的事情。

　　一群客人挤在客厅里，谁也不肯先坐，谁也不肯坐首座，好像"常常登上座，渐渐入祠堂"的道理是人人所不能忘的。于是你推我让，人声鼎沸。辈分小的、官职低的，垂着手远远地立在屋角，听候调遣。自以为有占首座或次座资格的人，无不攘臂而前，拉拉扯扯，不肯放过他们表现谦让的美德的机会。有的说："我们叙齿，你年长!"有的说："我常来，你是稀客!"有的说："今天非你上座不可!"事实固然是为让座，但是当时的声浪和唾沫星子却都表示像在争座。主人摆一张笑脸，偶然插一两句嘴，作鹭鸶笑。这场纷扰，要直到大家的兴致均已低落，该说的话差不多都已说完，然后急转直下，突然平息，本就该坐上座的人便去就了上座，并无苦恼之相，而往往是显得踌躇满志、顾盼自雄。

　　每次遇到这样谦让的场合，我便首先想起《聊斋》上的一个故事：一伙人在热烈地让座，有一位扯着另一位的袖子，硬往上拉，被拉的人硬往后躲，双方势均力敌，突然间拉着袖子的手一松，被拉的那只胳臂猛然向后一缩，胳臂肘尖正撞在后面站着的一位驼背朋友的两只特别凸出的大门牙上，咔嚓一声，双牙落地!我每忆起这个乐极生悲的故事，为明哲保身起见，在让座时我总躲得远远的。等风波过后，剩下的位置是我的，首座也可以，坐上去并不头晕;末座亦无妨，我也并不因此少吃一口。我不谦让。

　　考让座之风之所以如此盛行，其故有二。第一，让来让去，每人总有一个位置，所以一面谦让，一面稳有把握。假如主人宣布，位置只有十二个，客人却有十四位，那便没有让座之事了。第二，所让者是个虚荣，本来无关宏旨，凡是半径都是一般长，所以坐在任何位置(假如是圆桌)都可以享受同样的利益。假如明文规定，凡坐过首席若干次者，在铨叙上特别有利，我想让座的事情也就少了。我从不曾看见，在长途汽车车站售票的地方，如果没有木制的长栅栏，而还能够保留一点谦让之风!因此我发现了一般人处世的一条道理，那便是：无需让的时候，则无妨谦让一番，于人无利，于己无损;在该让的时候，则不谦让，以免损己;在应该不让的时候，则必定谦让，于己有利，于人无损。

　　小时候读到孔融让梨的故事，觉得实在难能可贵，自愧弗如。一只梨的大小，虽然是微不足道，但对于一个四五岁的孩子，其重要或许并不下于一个公务员之盘算简、荐、委。有人猜想，孔融那几天也许肚皮不好，怕吃生冷，乐得谦让一番。我不敢这样妄加揣测，不过我们要承认，利之所在，可以使人忘形，谦让不是一件容易的事。

　　谦让作为一种仪式，并不是坏事，像天主教会选任主教时所举行的仪式就蛮有趣。就职的主教照例地当众谦逊三回，口说"nolocpiscopari"，意即"我不要当主教"，然后照例地敦促三回，终于勉为其难了。我觉得这样的仪式比宣誓就职之后再打通电声明固辞不获要好得多。谦让的仪式行久了之后，也许对于人心有潜移默化之功，使人在争权夺利、奋不顾身之际，不知不觉地也举行起谦让的仪式。可惜我们人类的文明史尚短，潜移默化尚未能奏大效，露出原始人的狰狞面目的时候要比雍雍穆穆地举行谦让仪式的时候多些。我每次从长途汽车的售票处杀进杀出时，心里就想先王以礼治天下，实在有理。

　　【赏析】

　　从小我们就熟知"孔融四岁能让梨"的故事，谦让一直是中华文明得以传承的美德之一，我们都应当尊敬长辈，爱护幼小，不争功，不抢利。谦让，从小处说能帮助我们塑造良好的性格与形象，从大处讲能让我们的社会更和谐。所以，我们要拒绝争抢，互相谦让。但是谦让要有节制，切不可因为谦让耽误时间，浪费资源，这就曲解了谦让的意义了。

　　"谦让是一种美德。"这句话似乎是不变的真理。梁实秋先生的文章告诉我们，谦让应该在合适的场所、合适的时间，否则谦让只是一种虚伪的客套。

　　【作者简介】

　　梁实秋(1903xx)，号均默，原名梁治华、梁秋实，字实秋，笔名子佳、秋郎、程淑等，祖籍邢台市沙河县，出生于北京。中国著名的散文家、学者、文学批评家、翻译家，国内第一个研究莎士比亚的权威，曾与鲁迅等左翼作家笔战不断。代表作品有《雅舍小品》、《英国文学史》、《莎士比亚全集》。

内容仅供参考

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