史达祖——《绮罗香·春雨》
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史达祖——《绮罗香·春雨》
【年代】：宋【作者】：史达祖——《绮罗香·春雨》【内容】做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。
惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。沈沈江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。
临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。
【鉴赏】:咏物词之成熟在这首词中有充分体现，将情思寄于对自然景物的感情化描写之中，混化无迹。
但这种寄托，仅为作者一种情思，而这种情思乃作者所处之时代、社会所形成的个人思想，若实指某人某事，必不免穿凿附会。词中之濛濛细雨为正当其时，而闇闇情怀则郁积已久，以此适时之雨，遇此凄迷之情，情动于中，乃形于言，乃作成此满纸春愁。春雨欺花困柳，所谓风流罪过，明是怨春，实是惜春情怀。体物而不在形骸上落笔，而确认非人之景有其思想感情，为南宋咏物词中大量采用的写作手法，这就是所谓传神，这是咏物词最见工力的地方之一。
说冷，说烟，说偷催，都使人感到这是春天特有的那种毛毛细
雨，也即沾衣欲湿的杏花春雨。还是传神写照，全在阿堵物中也。
这种细雨，似暖似冷，如烟如梦，情思杳渺难求，正如秦观《浣溪沙》：自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
虽各说各的春雨，各具各的神态，却同借春雨，表现出同样的惜春情怀。
对仗工而精，用字隐而切。
细雨春愁，愁密如雨，甚乱如丝，纷乱如麻的情怀借细雨如茫写出，融合天间，见出其愁如海，斩剪不断。
但即使人的神思立远幽深，而究其实却句句不离所咏之物。春雨之冥迷，实同于人之惆怅，轻到欲飞之细雨，竟至欲飞不能而如此依恋缠绵者，都因为这是一片春愁。体物传神，可谓细致入微，穷形尽相了。
彩蝶眷日来归，春燕踏春而来本为平常，而蝶惊粉重，燕喜泥润，却把春雨这一不知让人是喜是愁的细微的特征，从侧面表现出来了。
上片的最后一韵，仍是围绕春雨来写。
佳约成空，钿车不出，是说春雨对人事的影响，所阻不能过河而又急于过河者，为我耶，为他耶？这种手法，正如姚铉所说：赋水不当仅言水，而言水之前后左右也。
杜陵在长安城南，是唐代郊游胜地，这里是借用。
上片写作者在庭院中所见。
下片第一韵三句，转为写春雨中的郊野景色。
写郊原春雨，唐人韦应物的《滁州西涧》最为知名，这里翻用了他的诗意。
咏物诗词的用典，除了为自己诗情词情敷彩之外，还要标示这一事物曾经为前人所重，在文学史上早有很高的声价。
这双重的作用更表明梅溪作词技巧的缜密，心思细致，咏物诗词如果忽略了这一点，那就是美中不足。韦诗：独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
江头野渡，暮色凄清，微雨欲垂未垂，远水似尽不尽。一片苍茫寂寥，虽非行人，亦难免魂销。看似描写江天景色，实际上却是为春雨画韵。
眉妩两句，写雨中春山，烟雨迷濛，远望处，隐约如佳人眉黛。这里是用卓文君事。
《西京杂记》：文君姣好，眉色如望远山，是以山比眉，这里却又反过来用佳人愁眉比喻远山，且又加和泪两字，以关合雨中远山。妩字韵脚极佳，押韵应这样才好。
所谓我见青山多妩媚（辛弃疾《虞美人》），不仅新颖，亦使青山含情。
谢娘一辞，唐宋诗词家常用语，是对妇女的泛称，这是南朝留下
来的用语上的讲究。
这里的谢娘，不应理解为实指某人。
只是因为把雨中远山比做妇女愁眉，为使文理连贯才引出和泪谢娘一语，词意只在用雨中春山表现春雨的多种风神，重点仍在春雨。句句刻画，不离所咏之事物。
这两句写青山似谢娘之含嚬带愁而愈觉妩媚，都是春雨做将出来的。
春雨能够做到山也含情，蝶也凄怨。
咏物诗词之用典，贵在融化无迹，这就需要作者的刻意锤炼，但用典即使浑化无迹，因是被动，难免与原典颃颉，不如自铸新词，使之淋漓尽致，两者在咏物词中更是缺一不可。
下面两句即作者自己熔铸的新语，既流畅，又独特临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。
这是两句极新颖的对偶句，构成极美的意境，极为当时人及后世读者激赏。
是春雨中景色，亦是春雨中情怀；是作者寄托，亦是作者情怀。词人使用的方法是在文字上句句不离春雨，在结构上以春愁作为情感主线。
