听香--论电影《香水》的音乐运用

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听　香　
论电影《香水》的音乐运用　
１１７０００辽宁省本溪市高级中学
辽宁
本溪
孙
墨　
的手法，特写了她的秀发、酥胸，美目，却　迟迟不给出全景，因为这是嗅觉的凝视，而　不是普通的观感，当他终于整个映入眼帘之　际，环境声被有意识的取舍了，此处的音乐　可以视为主人公心灵世界的外化表现：由人　【摘要】德国导演汤姆．提克威２００６　能获得大范围上映的机会，路透社评价此片　
年执导的电影《香水》，是一部拥有畅销元　“视觉丰富，剧情紧凑”而在烂番茄网上有近　素而又带有鲜明艺术电影风格的作者电影，　四分之三的普通观众将此片评为烂片。　其中的视听元素全部由导演一手包办。在音　十八世纪，在巴黎最肮脏的鱼市上，格　
乐运用上，罗拉第一次出现时导演对环境声　
雷诺耶出生了，他天生有惊人的嗅觉，能够　有意识的取舍，人声与木管乐、打击乐、弦　
乐的交替出现是对主人公心灵世界的外化表　现。导演大胆的用赞美诗似的女高音去表现　一
个男性的内心世界，而环境音也在导演的　运用中与音乐“无缝对接”。张力十足的段　落却配以极简的音乐音响，使观众的情绪始　终处在微妙的震颤之中。尤其在格雷诺耶自　我意识觉醒的段落中，宏大的弦乐伴随着雷　鸣响起，低音乐器演奏出节奏平均的和弦，　电子乐在高声部演奏诡异的滑音，随着画面　节奏的加快，乐句越来越短促，让人感到密　不透风，最后戛然而止。导演准确的抓住了　自我意识觉醒之际的无法言语的细微心理变　化。德国导演的音乐不只是电影的装饰，更　是电影骨骼、肌肉、灵魂的一部分。　【关键词】听香；德国导演；电影灵魂；　极简的音乐音响　片名：《香水——个杀人犯的故事》　年代：２００６　制作：德国康斯坦丁影业公司投资４７ｏ０　万欧元　国家：德国／法国／西班牙　级别：Ｒ级（不良举止，裸露，暴力，性，　扰人的画面）　语言：英语　片长：２：１５：３５（美国１４０分钟，英国１４７　分钟）　导演：汤姆・提克威ＴｏｍＴｙｋｗｅｒ　汤姆提克威是德国导演，生于１９６５年，　１９９８年因拍摄《疾走罗拉》成名天下。２００６　年执导电影《香水》，这部电影的剧情是根据　德国作家帕特里克聚斯金德创作于的小说《香　水——个杀人犯的故事》改编而成。《香水》　的上映让人们期待了二十年。年聚斯金德完成　于１９８５年的小说被文学界称为“一个重要的　事件、一个奇迹”。当时，无数制片商争购电　影版权，而聚斯金德认为，只有《闪灵》和《发　条橙》的导演，英国大师斯坦利．库布里克才　能执筒。由于这部小说的表现集中在嗅觉，而　这正是电影用视听语言难以展现的抽象观感，　斯坦利．库布里克认为它是不可能改编成电影　的小说。１９９９年，库布里克去世，最终没能　进行这部电影的创作。到２００６年，这部小说　终于在全球范围内被汤姆提克威搬上银幕。　本片处处充满矛盾，构成了一部拥有畅　销元素而又带有鲜明艺术电影风格的作者电　影，其中的视听元素全部由天才的提克威一手　包办，而这部视觉盛宴的核心内容却是嗅觉。　这种矛盾似乎也影响到了它的发行，该片在全　球获得—亿美元票房，红遍欧洲，在美国却没　都市家教２４２　
判断和记住每一种气味，他成年后第一次来　
到城市，惊讶于城市中形形色色的气味，并　迷恋上了一位少女，结果不慎失手将她杀死，　从此迷恋上了寻找和保存完美的气味。随后，　他跟一位香水制造商学习了配置香水的方法，　并了解到了一个神秘的配方。传说这种香水　香气千年不散，其中的１２位配料已经被破解，　只有一种仍然是迷，格雷诺耶为了学习保存　人体香的方法，来到了香水的圣地——格拉　斯。格雷诺耶偶然发现自己没有任何气味，　于是他决定制作出传说中的香水，在世间留　下独属于自己的气味，继续自己的旅程。　在格拉斯镇，他学会了保存人体香的方　法，并接连谋杀了ｌ２名处女，弄得小镇人心　惶惶。治安官李奇的女儿罗拉是小镇上最美　
的姑娘，也是杀手的终极目标，李奇敏锐的　感觉到第１３宗谋杀迟早要降临在女儿的头上。　
他连夜离开了小镇，把女儿送到了前临大海，　
背倚绝壁的城堡，自己住在女儿的隔壁，但　是杀手还是凭借嗅觉找到了罗拉。第二天，　当李奇打开女儿上锁的房门时，他看见的是　女儿美丽的尸体在一片绚烂的晨光中。格雷　
诺耶终于完成了他的杰作，而此时格拉斯镇　的警察也赶到了……　格雷诺耶被判处酷刑，全镇百姓都聚集　
在广场观看行刑。格雷诺耶身着华服走上刑　台，意外的事情发生了，刽子手和军人们都　跪倒在了他脚边，高喊他是无罪的，原来他　
们只是闻到了格雷诺耶的第一滴香水，而他　的第二滴香水，让整个广场陷人的沸腾，人　们忘记了伦理道德，忘记了自我，纵隋交欢。　连发誓要坐在凶手身边，亲眼看他死去的李　奇也手持宝剑走上刑台，跪在凶手的脚边。　然而征服了所有人的格雷诺耶，此时却黯然　泪下……　这个恐怖怪诞而又凄美动人的故事得以　成立，外在的原因是对嗅觉的天才表现，内　在的原因则是对人性的精准刻画。格雷诺耶　的嗅觉天赋靠着铺张奢华的画面得到生动的　表现：为了忠实于原著的场景，他辗转德国、　西班牙、意大利、法国，用ｌ７吨的鱼和动物　尸体淹没外景地的街道，２０几次的鼻部特色　和深呼吸镜头、以慢镜调动近千名群众演员　再现香水魔力下纵欲狂欢的人群……而主人　公关于存在问题的哲学思考则更多的依靠电　
影音乐来表达。　视觉艺术虽然具体，但如电影所说，真　正能给人以天堂的感受的是无形的艺术。你　看罗拉第一次出现的片段，她之于画面是本　片一个美丽的元素，而之于主人公则是实现　自我价值的最终棋子，导演用娴熟的蒙太奇　
声的低吟引入，木管过渡，再由打击乐推向　高潮，而高潮部分却只剩下弦乐和女高音的　独唱。在接下来的段落中，水声、衣服的寒　窄之声、摘花的声音被加强，在主人公月夜　瞻仰着女神的场景中，音乐的调性发生了转　换，最终，短促的低音乐器打破了和谐，结　
束了乐段。　
导演大胆的用赞美诗似的女高音去表现　
一
个男性的内心世界手段出人意料，而环境　
音在导演的大胆运用中，似乎召之即来挥之　即去，与音乐“无缝对接”。　
这段音乐对于音响设备的要求及其苛刻，　因为这个段落在三个音区的元素都非常丰富　并且层次分明，汤姆提克威在一次接受采访的　过程中坦言他并不考虑家庭音响的放映效果，　而只追求自己心目中最理想的效果。作者电影　的欣赏门槛似乎很高，但也正是因为这样的高　门槛，让作者电影有了独特的魅力与神秘。　
表现自我意识觉醒的段落是各种艺术门　
类中最激动人心的段落，它们贯穿了人类哲　学史上永恒的主题：认识你自己。　
在电影世界中这样的段落在音乐的选取　上，导演往往表现出绝对的大师崇拜，在《２００１　太空漫游》中，原始人类工具理性萌发的段落，　伴随着大施特劳斯震耳欲聋的交响诗——《查　拉图斯特如是说》；在《阳光灿烂的日子》里，　马小军的初恋伴随着《乡村骑士》优美的序曲；　在《现代启示录》中美军士兵聆听着瓦格纳　的《女武神》，把人类的伦理道德砸得粉碎。　
在格雷诺耶自我意识觉醒的段落中，导演　亲自操刀了这段音乐，在崇山峻岭中格雷诺耶　疯狂的寻找着自己的气味，宏大的弦乐伴随着　雷鸣响起，低音乐器演奏出节奏平均的和弦，　电子乐在高声部演奏诡异的滑音，随着画面节　奏的加快，乐句越来越短促，让人感到密不透　风，最后戛然而止。古典大师表现的是尼采式　的超人体验，而电影艺术具有鲜明的个人化特　征，这个乐段是个体心灵的外化，它与画面、　旁白纠结为一体时表现了可以会意而不能言　传的虚空与狂妄，这与我国美术中写意的手法　遥相呼应。这段音乐有某种恐　、神秘的氛围，　它好像传达着成长所伴随的必然的挫折伤痛，　而人类文明的每一次成长都伴随着杀戮，它的　狞厉也正是它的价值。　
提克威邀请到了拉特尔爵士指挥柏林爱　乐乐团，这是一反他音乐创作惯常手法的一次　尝试，可以说是他突破自我的作品，他认为电　影音乐是“电影中描述人实际体验世界的方　式”，是“格雷诺耶的精神世界”。这也让我　们看到了，德国导演的音乐不只是电影的装　饰，更是电影骨骼、肌肉、灵魂的一部分。　

听香--论电影《香水》的音乐运用

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