标 题: 我心里有一种很古的东西[阿城《棋王》]

发信站: 饮水思源 (2011年09月25日22:26:36 星期天)

阿城的小说不多，知名的是三王。《棋王》、《树王》、《孩子王》，棋王是最有名的一

部。读来《棋王》最简，简笔简单故事，用词造句也少刻意。很奇怪读阿城的文字，很容

易被感动。故事没有什么波澜，最终也未有曲折离奇的感情纠葛，说的极端点，近似白描

。但每每读到有些段落，总容易鼻头一酸，泪涌上来。

王一生是个棋呆子，对吃极执着，而这执着不在于享受，按他的话说，在于饱。对他来说

，吃饱是要义，比一切其他的要求更直接也更有道理。这点上他是不在意的，但“我”觉

得人总要有点不一样的东西。他和“我”对话时说，小说、电影、音乐那都是多余的东西

，“我”隐隐不赞同，但讲不出为什么，只知道之余生活饱足之外的一定有一些是“我”

和“我们”该追求的。

我喜欢棋王里阿城的描述，尤其是最后的车轮大战时，对王一生的描述。那里面有一种道

不明近乎无形的道。“王一生的姿势没有变，仍旧是双手扶膝，眼平视着，像是望着极远

极远的远处，又像是盯着极近极近的近处，瘦瘦的肩挑着宽大的衣服，土没拍干净。。。

。。。”

“王一生孤身一人坐在大屋子中央。。。。。。高高的一盏电灯，暗暗地照在他脸上，眼

睛深陷进去，嘿嘿的似俯视着大千世界，茫茫宇宙。那生命象聚在一头乱发中，久久不散

，又慢慢弥散开来，灼得人脸热”。

还有一段描写王一生下棋时喝水的段落：“。。。。他把嘴定在碗边儿，半晌，回报了棋

步，才咽一口水下去，“咕”的一声，声音大的可怕，眼里有了泪花。”

阿城描写人物时有画面感，他用的词和句很明显带着传奇小说和话本小说的味道。刚读来

我一直找不出为什么，只觉得他看人很精准，眼睛毒又少机巧，读起来朗朗上口，有处庙

堂之远的惬意和熨帖。记得之前读《金瓶梅》，短短两回，世俗风情跃然纸上，而阿城的

小说给我的就是这种感觉。

“灼得脸热”、“眼神凄凄的”，如此的描述还有很多处，我私下觉得阿城在《棋王》里

用词已经较之前有所收敛。他早期的短篇小说，那种话本小说的语体和遣词造语极为明显

，参照他在《八十年代随想录》里接受查建英的访问，也可知道，他的语言体系的故土是

那些老书旧体书。

极喜欢那种味道。很贴近平头老百姓，很乡土却又高拔出来，形成一种夹杂着侠气、草莽

气与生活气息的独特韵味。《棋王》里，阿城已经甚少过多描摹，比之前期短篇，更清减

。他没有说教，少意识流，最多也就是对环境和人物寥寥数笔的点缀，余下的都交给故事

和人，而相比较寡淡消瘦没有波澜的故事，阿城最擅长的我觉得是对人物的刻画。

他的三王里，共通的，在我看来，是一种侠和古。侠是说，主人翁骨子里有中国古代的侠

士情结，并非是有意形成，而是贯穿在他们朴素世界观中、执行在他们简单行为里的一种

侠气。王一山不愿意参赛、肖疙瘩守护着大树、“我”对孩子们的守护，这些都是侠义精

神的观照。尤其重要的是，这种“侠”，不是士大夫、武士的侠，而是柴米油盐生活里摸

爬滚打的最普通的人的侠。

古则是一种朴素的老庄精神的渗透。我猜想，阿城其人，定是平和的、冲淡的，温良的、

冷静的。我喜欢这样的人，才会喜欢这样的人写出的文字。阿城是生命里的一个观察者，

稍稍远离，不似沈从文般遥远。他是入世的，是热爱俗世生活的，但这种热爱并不影响他

冷静的观察和体验周遭的一切生命经验。阿城在《棋王》里，有一句话，我以为点到了他

文字的题眼：“我心里忽然有一种很古的东西涌上来，喉咙紧紧的往上走。”

他的古，他所尊崇且眷恋的这种自然主义和老庄超拔的人生价值，都化作他笔下的人物。

其实，说实在话，阿城所写的那些人，不够丰富，不过灵动，但他汲取自中国传统文化中

的那种道法自然、天人合一的灵性，却是很少有人可以做到的。王一生执迷棋道，但又对

吃怀有极简单直白的观念，他就是阿城骨子里在世俗中超脱却又不离不弃的观念的外化。

肖疙瘩、《孩子王》里的王七桶，都是这种很执着又单纯、朴素却笃定、不求不争但不怨

不伤的代表人物。

早期的《树桩》也很喜欢，类似传奇故事，没什么难度，但很难找到那个韵味。《周转》

略简单苍白，《卧铺》明显是人物素描，大概是他初期的习作。《傻子》的故事差了点火

候，最后显得慌乱了点。

阿城的文字初看很简单，没什么技巧和花俏的各种流派，就是简简单单的平实的写人物。

看他的文字，像瞧一个古典美女，举手投足、坐卧行立之间，那种微微熏染出来的韵味，

无一处不妥帖，无一处不得体，越看越耐看，仿佛眉宇间、脸庞里都辉耀一种叫人喜欢的

光芒。

沈从文写人离的远，阿城写人离的近，相同的是他们都有一种无为而为的洒脱和善意。不

评判，不指责，永远对这个世界抱有淡淡的温暖和默默的爱意。阿城的古掺杂着他的善，

大概是他的文字如此动人的原因吧。

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