浅析柳永词中的“雅”

摘 要：柳永是北宋专力于写词的大家，他的词可以分为俗词和雅词两大类。其中，他的雅词独特，在雅情雅境中融入俗语，往往呈现出一种雅俗交错的面貌，形成了别具一格的柳词。他的雅词之“雅”主要表现在题材、表现手法和语言等三个方面，本文主要从这三个方面来分析柳永词中的“雅”。

关键词：柳永；词；“雅”； 题材；表现手法；语言

柳永是我国北宋词坛上一位杰出的词作家。他前期流连于市井坊曲、秦楼楚馆，接触的多是底层百姓，尤其是歌妓舞女，词的描写内容也常常以他们为主；在表现手法上，他善于使用铺叙，叙事抒情不求含蓄、袒露直率；在语言上，他采用大量通俗易懂的民间口语和俚语。因此人们普遍认为他的词多为俗词，显得俗艳妩媚。然而，他的词还有“雅”的成分存在。

“雅”作为一个文学和美学中的概念，最早见于《诗经》，它本是《诗经》六义之一。《诗经》之大、小雅是区分音乐的。雅，本指高，《毛诗序》称：“雅者，正也，言王政之所由废兴也。”王朝首都所在地的歌诗称为雅，进而政治等级的最高层，发号施令的权利中心即为雅的引申义。[1]至魏晋南北朝时期，“雅”才逐步成为文艺理论的一个重要范畴，如曹玉曾把“辞义典雅”视为不朽之作的标志，刘勰《文心雕龙•体性》篇列文章风格为八种，首列“典雅”。综合起来看，雅者，指内容雅正或高雅，语言典丽含蓄，长于比兴等。下面笔者将分别从题材、表现手法、语言三个方面来谈论柳词之“雅”。

一、从题材看柳词之“雅”

柳永的词作常取材于日常生活，根据词作的内容，可以将他的词分为怀古词、羁旅词、写景词、咏物词和都市词五大类。而笔者认为柳词之“雅”更多地隐藏于羁旅词、写景词、都市词这三类中。

1.羁旅词

柳永一生仕宦失意，命运多舛，他一方面喜欢过自由浪漫、饮酒听歌的生活，另一方面又不能放弃对功名的幻想和追求，不得不为求名利而浪迹四方，因此创作了大量的羁旅行役词。这类题材成为柳永后期词作的主要内容。

如《八声甘州》中：“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”词中“霜”、“关河”等意象分别对应“凄紧”、“冷落”、“残照”等无一不带有词人强烈感情色彩的词，长期的漂泊让他对霜风、关河、残阳等极为敏感，叹时光流逝、岁月蹉跎。词的下片有两组对比，排列得极有情韵：不忍看眼前景色，不愿想“年来踪迹”！尖锐的心理矛盾加深了“归乡”情结，把无法解脱矛盾的抒情主人公，推向伤感的极顶—“归思难收”，宦途的步履更难收！万般无奈之下，还得寻求另外一种排解方式：只有想想那位期待慰藉的“她”了，可是，在最后一组对比中，词人却不得不失望的告诉自己：世上实在不可能有人真正体悟我这个仕进无门的落魄文人！在这种尖锐的矛盾冲突中，词人的心灵得到了一种真正的属于自己的升华。清代冯煦在《蒿庵论词》中评道：“耆卿词，曲处能直，密处能疏，奡处能平,状难状之景,达难达之情,而出之以自然,自是北宋巨手。” 其羁旅行役词大多喜欢以秋暮意象为核心，形成了一个独特的审美空间。在这样一个枯寂萧索的意境中，渗透着词人失志落魄的、漂泊凄楚的人生感怀，隐含着他对人生道路的反思，对个体生命的忧患意识，反映了人生的无常。

2.写景词

作者在羁旅途中，也描写沿途景色，写景细致清丽，极有层次性，写出了眼前真切的感受,没有一句陈腐滥言，柳永词作中没有单纯的写景词，而是在词中附带有作者的悲凉和感慨。如其《夜半乐》（“冻云黯淡天气”）词分三段，分别叙写舟行所经之地，描述舟行所见，抒发离乡怀人之情，内容安排细密。第一段叙写舟行过程，写了层云叠聚的泛舟天气，次写“乘兴”泛舟的心情和泛舟的起点——江渚，然后写所见山水佳胜之多。“渡万壑千岩,越溪深处。…避行客,含羞笑相语”把沿途景色非常有层次地写下来。“怒涛”句，细致地写出从怒涛的江面到风顺水平的溪水不同水段的变化。第二段写景，先以“望中”二字笼罩全段，再逐次展现“望中”景物：“酒旆”的“闪闪“，“烟树”的“一簇“，“霜树”的“数行”，这是远景；“渔人”俱去又是水上所见较近的景；“败荷”二句，写岸边近景；最后写岸上的浣纱女子。由远而近，从江上到岸边，描述极为细腻。最后第三段再进行抒情，初念抛家漂泊，继叹后约无凭，终恨岁月难归，最后又由情入景，以双眼泪光滢滢的特写镜头和长天断鸿的寥廓背景，配以悠远雁唳的画外音，组成一幅情韵悠长的画面。由此可见，柳永词的叙事、写景、抒情都能“形容曲尽”、“细密妥溜”，极尽精细之能事。

3.都市词

在词史上，柳永是较早地把城市题材写进词里的人。他的都市词细分为两类，一类是描绘都市壮丽容貌和社会富庶景象的，另一类则描写都市中的市井娱乐。后者等而下之则是市井言情词，故不在所述之列。他的这类词有四十多首，约占全部词作的五分之一左右，数量之多，罕有其比。北宋的汴京、扬州、苏州、杭州等几座主要的名城，都在柳永的词笔下做过充分的描绘。

柳永最著名的一首便是歌咏杭州的《望海潮》，这是他城市词的扛鼎之作，在艺术上几乎超过了前人所有歌颂杭州的诗词。作者在此词中从自然美景到市民生活到镇帅的日后夸耀，层层渲染杭州的繁盛。此词如下：

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕。参差十万人家。云树堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。

重湖叠魇清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

此词相传是词人为求见两浙转运使孙何而作。当时柳永功名失意，流浪江湖，欲见孙何而无由，乃作《望海潮》词遂即日迎柳永与宴。

起首便以大开大阖的笔法对杭州作一笔总叙：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。”作者用饱蘸激情的笔墨，从概括性的直陈到细细的描绘铺写。上片主要勾画钱塘的“形胜”和“繁华”。“烟柳画桥“三句写的是“都会”美丽的风景和人烟的茂密，这里垂柳、画桥、风帘、翠幕相互掩映，“十万人家”错落其间。“云树绕低沙”三句侧重刻画“形胜”，写出钱塘江的“天堑”气势雄伟，波涛卷雪，一望无际，堤岸上云树缭绕，更增添了大好江山的妩媚风情。“市列珠玑”突出了杭州城的富庶繁华，这里集市上多“珠玑”之类贵重商品的行列，家家户户有“罗绮”之类的奢侈享受。下片侧重于描绘西湖的美景与游人的欢乐。“重湖”三句描绘西湖美景。正如杭州之美在西湖，白居易曾言：“未能抛得杭州去，一半勾留在此湖。”西湖周边，有连绵重叠、造型各异的翠绿山峰环绕，妩媚中别具峻峭。这里还有“三秋桂子”飘香，“十里荷花”盛放， 逢到花期便有“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的美景。“羌管弄晴”三句写湖面上游乐欢乐的情景。晴日里，湖面上随处“羌管”悠悠，入夜里，西湖边仍然“菱歌”悠扬，熙熙攘攘，往来不绝的是“钓叟莲娃”。这就给我们展示了一幅太平盛世下的百姓游乐图。词人抓住富有表现力的事物，用任情挥洒，寥寥数语便笔底生风，将迷人的西湖与钱塘胜景展现在读者面前。

柳永的此类词篇，不仅勾画了都市的风物景色，更主要的是通过一幅幅具体画面，透视出当时社会安定、经济繁荣的真实面貌。显示出了作者的才情。他的都市词对城市风光的描写填补了诗歌史上专写山水田园景色的空白，丰富了诗词的表现内容，扩宽了词人的眼界。

柳永词的内容不拘限于风月恋情的传统疆界，而是依随生活的变化，从闺阁转进都市游乐和江湖漂泊。他大胆如实地反映自己所接触到的现实生活，大到整个社会风貌的描述，诸如皇朝盛世的升平景象、都市的声色繁华、纵情歌酒风月的浪子情调、江湖羁旅的宦游况味，小到一草一木的形态，都能形之词笔。这是作者丰富的人生经历使得他既能写出通俗浅显的的冶艳情事之作，又能具有开阔的胸怀吸取前人留下的珍贵文化遗产来提升自己。下面我们再来看看他的表现手法又有哪些方面体现了“雅”。

二、从表现手法看柳词之雅

柳永的雅体词，历来为士大夫所一致赞赏。与俗体词多用白描不同，这类词多使事用典，且不避奥僻生涩。柳永精通音律，又能构造情景交融，耐人寻味的意境，这与他的俗词趣味完全不同，因而能带给人的美的艺术享受。

1.使事用典

柳词善于使事用典，化俗为雅。柳词中化用或引用古代名人语句的现象非常普遍,这些语句即为语典。前引“悲秋情绪,当时宋玉应同”(《雪梅香•景萧索》)化用宋玉《九辩》中之首句“悲哉秋之为气也”；“人面桃花、未知何处,但掩朱扉悄悄。”(《满朝欢•花隔铜壶》)用的是崔护《题都城南庄》中的“人面不知何处去,桃花依旧笑春风”之句；“连云复道凌飞观”(《倾杯乐•禁漏花深》)用的就是杜牧《阿房宫赋》中的句子“复道行空,不霁何虹”； 《倾杯》中的“泪流琼脸,梨花一枝春带雨。”后一句化用的是白居易《长恨歌》当中的原句，“巧笑依然”(《长相思•画鼓喧街》)中“巧笑”二字取《诗经•卫风•硕人》“巧笑倩兮,美目盼兮”中的头二字。还有他的‘误几回天际识归舟’(《八声甘州》)则是来自南朝谢朓的‘天际识归舟,云中辨江树’(《之宣城郡出新林浦向板桥》。“ 千里火云烧空” （《过涧歇近》）出自岑参的《送祁乐归河东》“五月火云屯,气烧天地红”；“陇首云飞”（《曲玉管》）出自柳挥《捣衣诗》“亭皋木叶下,陇首秋云飞” ；“ 对酒当歌,强乐还无味。”《凤栖梧》语出自曹操《短歌行》“ 对酒当歌,人生几何” ；“衣带渐宽终不悔” 出自《古诗十九首行行重行行》“ 相去日已远，衣带日已缓”。

从柳词所用典故涉及的时代及其人物上说,几乎包括了柳永之前的所有时代,上及远古及春秋战国时代,下至唐代,各典故涉及柳永之前的众多名人,涵盖面非常广。如春秋战国时代的夫差、范蠡、屈原、宋玉，以及汉代的汉武帝，唐代的唐玄宗与杨贵妃。从柳词所用典故涉及的作品来说,有《诗经》、《楚辞》、《国语》、《尚书》、《史记》、《汉书》、《世说新语》、《旧唐书》等各类书籍,无法一一列举。从以上柳词所用典故内容和涵盖面来看,柳永确实是博学多才,所以他那种“定然魁甲登高第”(《长寿乐•尤红殢翠》)的自信与自负还是有一定道理的。

2.抒情方式：情景交融、融情入景

东坡云:“世言柳耆卿词曲俗,非也。如“《八声甘州》云:‘霜风凄紧,关河冷落,残照当楼’。此语于诗句,不减唐人高处。” 柳七亦自有唐人妙境,今人但从浅理处求之,遂使金荃、兰碗之音,流人挂枝、黄莺之调,此学柳之过也。 既然说柳词有“雅’的一面,那么其具体体现在哪些方面呢?这我们就得从柳词的“不减唐人高处”“亦自有唐人妙境’,来分析。什么是‘唐人高处’,‘唐人妙境”呢?严羽曾在《沧浪诗话》中说:‘盛唐之诗唯在兴象。”兴,是一种感发,象,是形象。唐人的好处就是情中有景,景中有情,情景交融。并且通过情与景的交融产生一种感发的力量。具体来赏析他笔下的满含情感的诗作，如《雪梅香》：

景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。

临风想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。可惜当年，顿乖雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。无聊意，尽把相思，分付征鸿。

词的上片写词人登楼之所见：高远的晴空，映衬着萧条冷落的秋景，深深触动了词人的悲秋之情。“渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红”中的“孤烟”、“寒碧”、“残叶”、“愁红”勾画出一幅江边的萧索秋景：碧色的烟柱孤独地飘忽在深秋的寒气里，如血的夕阳染红了斑斓的落叶，红色的叶片随着萧瑟秋风上下飞舞，这些意象均带有强烈的主观色彩，既写出眼前萧瑟之景，又传达达出词人心中的凄苦孤独。词的下阕又是虚写，想佳人，曾经的欢娱难再，愁绪自又绵延不断，词尾有“鸿雁”一词，断鸿声中，出现的都是词人最珍贵的回忆，对佳人、对往事的回忆；展现的都是词人最真实的心情，孤独、寂寥、伤感的心情，期望鸿雁能把自己相思带给佳人。在这种抒情方式中，客观景物明显地涂染上了诗人浓郁的主观感情色彩，情景交融合二为一。

再如柳永的那首《八声甘州》中“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”苏轼评价为“不减唐人高处”。 在“清秋”的季节背景下，“霜风”、“关河”、“残照”等意象,辉映成意,共同构成雄浑苍莽的境界。上片写景，境界阔大，将文人的悲秋襟怀抒写得如江水般深广浩淼，雄迈豪壮，气势不凡。作者运用铺叙艺术，将雨后的江天，清秋的萧索，群芳的凋谢，晚景的寂寥，进行层层渲染，“是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流”，深沉的感慨洗去了柳词之前的绮罗香艳，豪放中寓有悲凉之气，气象开阔，由景生情，喟叹颠沛流离的无奈，写出了人生如逆旅、似匆匆过客的悲哀感慨。下片抒情，曲折委婉，跌宕多姿，波澜迭起。“不忍登高临远”六字，结上开下，亦承亦转，以反笔提起，给文章增添了翻腾之势。

这种写作方法在柳词中很普遍：“柳耆卿融情入景之作，除《雨霖铃》、《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天）、《少年游》(长安古道马迟迟）三首外，尚有《玉蝴蝶》(望处雨收云断）、《竹马子》(登孤垒荒凉）等。此外还有融情入景的“夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。”（《少年游》）、“凝情望断泪眼，尽日独之斜阳。”（《临江仙引》）、“断鸿声里，立尽斜阳。”（《玉蝴蝶》）“”等句，皆情文并茂，写得来，不知何处是情，何处是景。

三、从语言看柳词之“雅”

黄裳《书乐章集后》评曰：“予观柳氏乐章……如观杜甫诗，典雅文华，无所不有。”道出了柳词通俗而不失典雅的语言风格，于此词可见一斑。柳词语言的雅正得益于他精通音律、善于用典、词语高妙，与众不同。

1.知音识曲，音律典雅

柳永具有音乐天赋,精通音律，如《雪梅香》“景萧索,危楼独立面晴空。动悲秋情绪,当时宋玉应同”。这一词调结合了两种不同的句法形式,即单式、双式互相结合。例如“景萧索”三字,单式。“危楼独立面晴空”七字,单式。“动悲秋情绪”五字,但其为一四结构,故为双式。“当时宋玉应同”六字,双式。这样就集单式的流利和双式的顿挫于一体,音律谐和动听。

此外，作者注重字声与音声的配合，擅长运用去声远扬的特点，如《八声甘州》一词上片以去声“对”字领起，词情一振；紧接着又以一去声“渐”字领两个四言偶句、一个四言单句，音节流动。下片第二句以去声“望”字挺接，同时领起两个四言句作一小顿；随后再以一去声“叹”字领一个四言句、一个五言句，笔意转进一层。作者还特别注重双声叠韵词的运用，如《竹马子》词中“登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟”数句，其中“荒凉”、“旷望”、“静临”均为叠韵，；“极目霁霭霏微，瞑鸦零乱，萧索江城暮。南城画角，又送残阳去”数句，其中“霏微”二字叠韵，“零乱”、“萧索”、“南楼”等则为双声，字声音浏亮动听。此外，双声词还有：“萧疏”、“零乱”、“凄楚”、“孤馆”、“清浅”、“夜永”等叠韵词有：“微雨”、“残烟”、“望江”、“黯淡”、“潺溪”、“婵娟”、“帝里”等等。

在用韵上，注重韵位的疏密间隔和句式的长短参差，表现曲调的复杂变化。柳词于起韵、换头处多喜用短韵，如《二郎神》起韵“炎光谢”，换头“闲雅”；《留客住》起韵“偶登眺“，换头“旅情悄”。还善于使用句中韵，如《木兰花慢》中“倾城”、“盈盈”、“欢情”，均为句中韵。韵律合拍的优美有助于情感的抒发，具有深厚的感染力。柳永还根据慢词多用疏拍以合长声的特点，在韵位安排上也都以疏韵为主。如《斗百花》词：“飒飒飘鸳瓦，翠幕轻寒微透，长门深锁悄悄，满庭秋色惊晚。”自“晚”字起韵，长达二十三字。《凤归云》词：“恋帝里，金谷园林，平康巷陌，触处繁华，连日疏狂，未尝轻负，寸心双眼。”自“眼”字起韵，长达二十七字，可谓曼声之极致。

2.词语典雅精炼

柳永不仅爱使用典故，而且凭借自己的博学多才，创造了一些令人难忘的语言，构成一种别具韵味的雅情雅境。柳永《醉蓬莱》一词天下流传，“天下皆称秒绝”照杨缇的看法，就在于“钩摘好语”（《古今词话》）。邓廷桢称“渔市孤烟袅寒碧”(《雪梅香》)句“差近风雅”（《双砚斋词话》），黄蓼园《蓼园词评》评赞《望远行》“清雅不俗”，评赞《黄莺儿》“自然清隽”。柳永的《女冠子》句“银河浓淡，华星明灭，轻云时度。莎阶寂静无睹。幽蛩切切秋吟苦。疏簧一径，流莺几点，飞来飞去。”语词何等清雅。

我认为根据柳词的题材类型，他的语言又细分为三种：绮丽、清丽、宏丽之语。这是作者在不同题材的书写中所用到的不同语言，能带给人以美的享受。写离愁别恨，则绮丽妩媚；写城市繁华，则富丽堂皇；写羁旅行役，则清丽高雅。

他的绮丽之语炼字精巧，写景好用拟人，移情入景，使景物皆脉脉含人情。而写人又好拟物，使人情又具有优美动人的物态。无论写景抒情，其色泽容态，无不旖旎妩媚；情调声吻，无不艳荡缠绵，如写风雨：“雌霓挂雨，雄风拂”；写烟雨：“冷烟凄雨”、“堤柳愁烟”；写桃杏：“艳桃天杏”、“艳杏暖、妆脸匀开”；写花柳：“柳抬烟眼，花匀露脸”、“衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰”。以上词语，一般绝大多数都是用来形容人的心理情感的动词或形容词，个别名词如“眼”、“腰”也是表示人的身体部位，柳永却把它们巧妙地镶嵌在描写自然景物名词之中，遂化无情静态的景物为有情动态的景物。

他还有一些我认为是清丽典雅之语的，正如苏轼赞赏“不减唐人高处”中《八声甘州》的“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”。《雨霖铃》中的“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”；《卜算子慢》里的“江枫渐老，汀蕙半凋，满月半红衰翠。”；《夜半乐》中的“凝泪眼，渺渺神京路。断鸿声远长天暮。”；《诉衷情近》中：“暮云过了，秋光老尽，故人千里。尽日空凝睇。”等多为羁旅行役词作中的词语，作者感叹前程渺茫，意境苍凉而又寥阔，感情凄婉而又沉郁。

在柳永描写城市繁华的太平景象这类词当中，他所使用的词语大多具有高华深茂、富贵堂皇的宏丽气派。如写汴京的宫殿：“端门消昼，斛棱照日，双阕中天”；街道的气象：“九衢三市光丽，正万家，急管繁弦”（《看花回》）；有写节日的流光溢彩：“金丝玉管咽春空，蜡炬兰灯烧晓色”（《玉楼春》）；有写元宵节的热闹的：“列华灯，前门万户；遍九陌，罗绮香风微度”（《迎新春》）；还有清明节春游：“水戏舟动，楔饮筵开，银塘似染，金堤如绣”（《笛家弄》）。也其他的如写杭州的豪富：“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”（《望海潮》），写苏州的繁荣有：“鸣珂碎撼都门晓，旌旗拥下天人。马摇金轡破香尘。壶浆盈路，欢动一城春。”所有的这些都是富于才情的作者精心熔铸的，这些在其俗词之外别开生面。

3.妙用对偶

柳永雅词的感染力又得力于他擅于使用对偶，巧妙地将唐代近体诗里面的对偶、对仗运用到词中，使得语言精练高妙。其特色在于:

第一, 在整齐句子的对式上比他以前的词更加丰富多彩, 对修辞的使用可谓空前突出: 包括正对、反对、扇面对、鼎足对、流水对、叠字对、复沓对等等。收集整理并举例句如下:

（一）正对是指上下句并列对称，字数相等，语意相近, 但无相反关系。

如其《昼夜乐》中：“层波细剪明眸, 腻玉圆搓素颈。”，《雪梅香》中：“渔市孤烟袅寒碧, 水村残叶舞愁红。”，《夜半乐》中：“怒涛渐息，樵风乍起”、“败荷零落，衰杨掩映”、“绣阁轻抛，浪萍难驻。”。

（二）反对指上下句意思相反、相对。有例句如下：当此好天好景, 自觉多愁多病。(《安公子》)；断弦尤续, 覆水难收。(《八六子》)

（三）扇面对是诗词中第一第三句相对, 第二第四句相对，且看下面：艳杏暖, 妆脸匀开；弱柳困, 宫腰低亚。（《抛球乐》)，芳草连空阔, 残照满；佳人无消息, 断肠（《迷仙引》)

（四）鼎足对是指三句并列相对，字数相等如三足鼎立。如：玉宇无尘, 金茎有露, 碧水如天。(《醉蓬莱》)，银河浓淡, 华星明灭, 轻云时度。(《女冠子》)

（五）叠字对是说上句和下句各有重叠词且位置也相对应。如：杳杳神京, 盈盈仙子。(《曲玉管》)，冷风淅淅, 疏雨潇潇。(《临江仙》)

（六）复沓对指上下句在某一个位置会重复一个字词。如：空有相怜意, 未有相怜计。(《婆罗门令》)

（七）流水对指上下句语意贯穿如流水, 意思连贯自然。如：况绣纬人静, 更山馆春寒。(《临江仙》)，金波银汉，潋滟无际。（《佳人醉》），斜阳暮草茫茫，尽成万古遗愁。（《双声子》）

第二, 一般人运用对偶, 特别是在唐代近体诗使用较广泛之后，要求诗句必是上下句字数完全相等整齐、表意一般也要相近， 而词开始形成时多为长短句, 对偶就很困难。柳永的创新在于使用取前截后的方法, 构成不同的对偶形式, 并能奇偶相生地运用自如：

（一）取前对偶：市列珠玑, 户盈罗绮(竞豪奢) 。(《望海潮》)；舞袖飘雪, 歌响行云(止) 。(《长寿乐》)；江山如画，云涛烟浪，（翻输范蠡扁舟）。《双声子》）

（二）截后对偶：(因念) 秦楼彩凤, 楚观朝云。(《满朝欢》)；（叹）断梗难停，暮云渐杳。（《轮台子》）；(是处) 丽质盈盈, 巧笑嬉嬉。(《抛球乐》)；（夜雨滴空阶）孤馆梦回，情绪萧索。（《尾犯》）

（三）取前截后：(除是恁) 点检笙歌, 访寻罗绮(消得) 。(《尾犯》)

（四）先偶后奇构成先分后总式：（后面的词句又是关合前面两个偶句）孤棹烟波, 小楼风月, 两处一般心。(《少年游》)；云树绕堤沙, 怒涛卷霜雪, 天堑无涯。(《望海潮》)

（五）先奇后偶构成先总后分式：（前面的词句对后两个偶句具有总提作用）向此成追感, 新愁易积, 故人难聚。(《竹马子》)；重湖叠山献清嘉, 有三秋桂子, 十里荷花。(《望海潮》)

（六）首尾奇, 中间偶, 构成“总、分、总”式：别有盈盈游女, 各委明珠, 争收翠羽, 相将归远。(《破阵乐》)；地胜异, 锦里风流, 蚕市繁华, 簇簇歌台舞榭。(《一寸金》)

以上对偶技巧不仅丰富多彩, 曲尽人情物态;；且多是线形平面, 避免了词意跳跃间断, 有助于长词的语气贯穿, 而长调正“难于语气贯穿” 。其奇偶错综运用，又产生出偶句植骨而劲健铿锵, 奇句荡气而情韵悠长的声情与节奏效果。

柳永作为宋词史上的一位具有开拓意义的作家，其坎坷的人生经历，使他的词作形成俗与雅的两种艺术风格。他的《乐章集》中占主导地位的虽是俗词，但柳永的雅词却是不可忽视的一部分，柳词的“雅”，不似晏殊之闲雅平和，也不似周邦彦之醇雅典丽，形成了且雅且俗，雅俗共赏的审美范式，带给我们两种与众不同的审美体验，他词作的独特艺术魅力值得学者们继续研究。

参考文献

[1]李炳海.诗经品鉴[M]中国人民大学出版社,2010 P10

[2]清代冯煦:《蒿庵论词》[M]北京：人民文学出版社，1998

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浅析柳永词中的