苏轼《定风波》全诗解析

　　古代文人经常借诗咏怀，苏轼的《定风波》表现出旷达超逸的胸襟，充满清||旷豪放之气，寄寓着独到的人生感悟，读来使人耳目为之||一新，心胸为之舒阔。为帮助大家更好的理解这首词，小编今天给大家带来的是苏||轼《定风波》全诗解析，一起来学习吧!

宋神宗元丰二年(107||9)八月，苏轼于湖州知州任上，以作诗指斥乘舆、讥切时政的罪名下御史台，酿成有名的||“乌台诗案”。年底，诏责水部员外郎黄州团练副使，本州安置，翌年二月至||黄州(今湖北黄冈市)。这首《定风波》词就作于到黄州第三年的春天||。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕?一蓑烟雨任

平||生。 料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处||，归去，

也无风雨也无晴。

词前小序云：“三月七日，沙湖道中||遇雨，雨具先去，同行借狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此”。据《东坡志林》记载||：“黄州东南三十里为沙湖，亦曰螺师店，予买田其||间，因往相田”。全词紧扣途中遇雨这样一件生活中的小事，来写||自己当时的内心感受。篇中的“风雨”、“竹杖芒鞋||”、“斜照”等词语，既是眼前景物的实写，又不乏比兴象征的意味，是||词人的人生境遇和情感体验的外化。全篇即景抒情，语||言自然流畅，蕴涵着深刻的人生哲理，体现了东坡词独特的审美风格。

词的上片写冒雨||徐行时的心境。首句写雨点打在树叶上，发出声响，这是||客观存在;而冠以“莫听”二字，便有了外物不足萦怀之意，作者的||性格就显现出来了。“何妨”句是上一句的延伸。吟啸，吟诗长啸，表示意态安闲，在这||里也就是吟诗的意思。词人不在意风雨，具体的反||应又怎样呢?他在雨中吟哦着诗句，甚至脚步比从前还慢||了些哩!潇洒镇静之中多少又带些倔强。“竹杖||芒鞋”三句并非实景，而是作者当时的心中事，或者也可||看作是他的人生哲学和政治宣言。芒鞋，即草鞋||。谁怕，有什么可怕的。平生，指平日、平素。作者当时是否真的是||“竹杖芒鞋”，并不重要;而小序中已言“雨具先去”，则此际必无披蓑衣||的可能。所应玩味的是，拄着竹杖，穿着草鞋，本是闲人||或隐者的装束，而马则是官员和忙人用的，所谓的“行||人路上马蹄忙”。都是行具，故可拿来作比。但竹杖芒鞋虽然轻便，在||雨中行路用它，难免不拖泥带水，焉能与骑马之快捷||相比?玩味词意，这个“轻”字并非指行走之轻快||，分明指心情的轻松，大有“无官一身轻”之意，与“眼边无俗物，||多病也身轻”(杜甫《漫成二首》之一)中的“轻”字亦同。词人想，只要怀着||轻松旷达的心情去面对，自然界的风雨也好，政治上的风雨(指||贬谪生活)也好，又都算得了什么，有什么可怕的呢?况且||，我这么多年，不就是这样风风雨雨过来的吗?此际我且吟诗，风雨||随它去吧!

下片写雨晴后的景色和感受。“料峭春风”三句||，由心中事折回到眼前景。刚才是带酒冒雨而行，虽衣裳尽湿而并不觉冷。现在雨||停风起，始感微凉，而山头夕阳又给词人送来些许暖意||，好象特意迎接他似的。“相迎”二字见性情。作者常常能在逆境中看到曙光||，不让这暂时的逆境左右自己的心情，这也就是他||的旷达之处了。“回首”三句复道心中事，含蕴深邃||。向来，即方才的意思。“回首向来萧瑟处”，即是指回望方才的遇||雨之处，也是对自己平生经历过的宦海风波的感悟和反思。词人反||思的结果是：“归去”。陶渊明的退隐躬耕，是词人所仰慕的，但||终其一生，词人从未有过真正意义上的退隐。“未成小隐聊||中隐”(《六月二十七日望湖楼醉书》其五)。质||言之，他所追求的并非外在的“身”的退隐，而是内在的“心”的退隐;所欲归之处，也||并非家乡眉州，而是一个能使他敏感复杂的灵魂得||以安放的精神家园。“此心安处，即是吾乡”。也正因如此，词人以“也无风||雨也无晴”收束全篇，精警深刻，耐人寻味。方才遇雨时，词人没有盼晴，也不认||为风雨有什么不好;现在天虽晴了，喜悦之情也淡得近乎没||有。因为自然界和仕途上有晴有雨，有顺境有逆境，但在词人心中却||无晴雨，因为“凡所有象，皆是虚妄。应无所住，而生其心”(《金刚经》)||。词人始终是泰然自若的。结句透过一层来写，||是篇中的主旨，也是苏轼诗歌的典型风格——“坡仙化||境”的很好体现。所谓的“坡仙化境”，就是在||深挚、迫切、执著之后，忽然能够回转、放开，有类释家的先“执”||后“破”。在此词中，“一蓑烟雨任平生”，潇洒镇静中不免带些抗||争之心，也仍是另一种形式的“执”;“也无风雨也无晴”，则是对之的升华。如果||将上片的结句比喻作禅宗里神秀和尚的偈语“时时勤拂拭，勿使惹尘埃”，则苏轼此||时“回头自笑风波地，闭眼聊观梦幻身”(《次韵王延老退居见寄二首》其一)，似乎||顿悟到了方才的冒雨徐行也多少有些作态。现在雨过天晴，一切||都象什么也没有发生似的，有如六祖慧能的“本来无||一物，何处惹尘埃?”词人这才回到真我，体悟到生命的真谛，这也才是真正的彻||底的“破”。

在苏轼现存的360多首词作中，“归”字竟||出现了100馀次，这是深可玩味的现象。李泽厚先生说：“苏轼一生并||未退隐，也从未真正’归田’，但他通过诗文所||表达出来的那种人生空漠之感，却比前人任何口头上或事实上的’退隐’、’归||田’、’遁世’要更深刻更沉重。因为，苏轼诗文中所表达出来的这种’||退隐’心绪，已不只是对政治的退避，而是一种对社会的退避||”(《美的历程》)。在《临江仙·夜归临皋》一词中，由于结尾“小舟从此||逝，江海寄馀生”两句所表达的弃官归隐之念，以至于“翌日喧传子||瞻夜作此词，挂冠服江边，拿舟长啸去矣。郡守徐君||猷闻之，惊且惧，以为州失罪人，急命驾往谒。则||子瞻鼻鼾如雷，犹未兴也”(叶梦得《避暑录话》卷二)。“本来，又何||必那样呢?因为根本逃不掉这个人世大罗网”(《美的历||程》)。无论是人间天上，抑或是廊庙江湖，对于苏轼来说均是“外部世界”，本无区别||。他最后的归宿只能是自己的“内心世界”。所谓的||“也无风雨也无晴”和“小舟从此逝，江海寄馀生”，实际只是词人希望获得精神解||脱的一种象喻而已。

旷达——顿悟——感伤，是苏轼文学作品中所特有的一种情感模式||。他一生屡遇艰危而不悔，身处逆境而泰然，但内心深处的感伤却||总是难以排遣。这种感伤有时很浓，有时又很淡，并常常隐藏在他爽朗或自嘲的笑声的||背后。他的《蝶恋花》(花褪残红青杏小)一词的下片：“墙里秋千墙外道。墙外||行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼”。行人(||指作者自己)自知无法看到墙内佳人的身姿容貌，只想再驻足聆听一会儿，孰料佳人此际已||荡罢秋千离去，尚不知墙外还有一个多情的行人，这怎不令人懊恼呢!佳人之“无情”，||乃因不知有墙外“多情”行人的存在，而世间带有普遍性||与必然性“人世多错迕”之事，又何止此一件呢?苏轼一||生忠而见疑，直而见谤，此际落得个远谪岭南的下场||，不也正是“多情却被无情恼”吗?他嘲笑自己||的多情，也就是在嘲笑那些加在自己身上的不公的命运，在笑一切悲剧||啊!

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