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发布时间：2023-11-22 13:23:00
第ｌ５卷第１期 重庆交通大学学报（社会科学版） ２０１５年２月 Ｖｏ１．１５ Ｎｏ．１ ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＣＨＯＮＧＱＩＮＧ ＪＩＡＯＴＯＮＧ ＵＮＩＶＥＲＳＩＴＹ（Ｓｏｃｉａｌ Ｓｃｉｅｎｃｅｓ Ｅｄｉｔｉｏｎ）Ｆｅｂ．２０１５ 沈宜修词的愁思怨缕 孙 鸣 （西北大学文学院，陕西西安７１００６９） 摘要：明代词人沈宜修以她典雅秀丽、温婉沉郁的词风，抒发出闺阁女子的愁绪心结，表达出思夫怀远的惆 怅与寂寥，其雅质清丽的词作独树一帜，成为明末闺怨词的代表。 关键词：沈宜修；婉约词风； 闺怨词 中图分类号：Ｉ２０７．２３ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７４－０２９７（２０１５）Ｏ１—００７２～０４ 沈宜修（１５９０－－１６３５）字宛君，明末吴江人（今江苏苏 落西墙，看看移伴回廊寂。往事堪嗟，闲愁重觅。阑珊竹纸 可怜尽被风吹人。”（《踏莎行・ 州）。沈氏在吴江属名门望族，其家族史上先后出现了１４０ 行行墨。子规枝上自声声， 多位文学家，明代著名戏曲理论家、作家，被称为万历年问 夜月感旧》）“词坛盟主”的沈 （１５５３一ｌ６ｌ０）即是沈宜修的从伯父。 清晨晓起，窗外烟雨迷蒙，小蕊茸茸，嫩柳轻桃，诗人听 一１６岁，沈宜修嫁于同籍叶绍袁为妻。叶家与沈氏齐名，同 夜细雨入帐，娇鸟数声催醒香梦，只好懒起梳妆，对镜感 又是春愁来伴，荣华已在玉镜嗟叹中慢慢消尽。而月上 为吴中望族。婚后，沈宜修共养育八男五女，个个皆有文 叹，采，尤以长女叶纨纨、季女叶小鸾文才最盛；六子叶燮即是 枝头，寒夜将至，更是伤心时。花影摇落，草烟凝碧，愁情更 明代著名诗论家、文学家，在清初文坛久负盛名。沈宜修 重。听子规哀啼，残漏更滴，诗人只能研墨提笔，诉说衷肠。 著有《鹂吹集》，后由叶绍袁结辑在《午梦堂全集》中流传后 李清照作比，实际相去远甚，而相近者当推沈宜修。”…可 见，沈宜修诗词作品所体现出的水准和影响力非同一般。 一日之中，诗人听雨看花，观云望月，用细腻的笔触写尽无 世。张仲谋在《明词史》中评价：“明人称道女性诗人，动以 限愁情，融情于景，情景交融，别是一番心际。 二、春意阑珊，无意赏春春却驻 “宜修的令词，含思宛转，清轻流丽。”… 当春天来 临，万物复苏，正是一年好光景。“淡薄轻阴拾翠天。细腰 一、愁情满怀。只为相思离别苦 历来闺怨词皆以幽怨深情，委婉含蓄为胜。沈宜修的 柔似柳飞绵。”（《浣溪沙・春情》） ”“此‘细腰’一句稍 生活背景及环境造就其细腻的心思、温婉的个性。她的诗 觉艳冶，然有下一句则闲静不伤品格。” 词中，描写最多的是感怀与闺愁之情。 诗人在大好的 春光中，却满腹愁肠，无心看花问柳。“谁送春风特地来。 沈宜修与叶绍袁婚后３０年，聚少离多，叶绍袁为仕途 漫怜情思怨花猜。”（《浣溪沙・春日》） 谁把春风送来， 奔波，长年在外，沈宜修操劳家务，哺养子女，在贫寒中苦 惹得满地花开？花儿不解人意，猜出诗人心思。去年正春 守等待。作为一个多愁善感的女子，怀有一世才情，与丈 时，不见夫君归来，今年春又到，花儿又开放。“旧恨无人 夫长久别离，必然生出满腹的惆怅与思念。在心意寥落、 能捉摸，新愁独我未安排。眼前何处可忘怀。” 旧愁未 徘徊踟蹰的漫漫长夜中，在伤春悲秋的默默期盼中，表达 去又添新愁，新愁旧恨，如何能忘怀？“休问楼前柳色匀。 对丈夫的期盼与思念。午梦堂的夜月寒秋，疏香阁的灯影 只应赢得镜中颦。可怜无处觅无春。”（《浣溪沙・早春感 摇坠，汾湖边摇曳的垂柳，厅堂前绽放的梅花，都勾起她无 悼》） 限的往事，诉诸笔端。 芳红。一片烟丝弄晓风。小蕊长茸茸。又是春愁萦不了， 忡忡。减尽容华玉镜中。”（《南乡子・晓起感怀》） 这春光乍泄的景致诗人根本无心欣赏，只能感叹 “莫问燕台曾落日，休怜吴地有飞花。春风总不属依家” 无论诗人心情如何，春风依旧吹皱一池春水，送来清 明。“柳丝笼雨摇纤腰。画帘飞燕愁春宵。”（《忆秦娥・春 柙丝在春雨中纤腰摇摆，被春雨惊吓的燕子匆匆 “细雨寂疏栊。绣帐熏篝翠影重。娇鸟数声香梦杳． （《浣溪沙和仲韶寄韵》）［２ ３８７。 “叶露浮青，草烟凝碧。月明一片伤心色。无端花影 愁》） 收稿日期：２０１４—１１—１４ 作者简介：孙鸣（１９６９一），女，河北深县人，西北大学文学院硕士研究生，高级政工师，研究方向：中国古代文学。
孙呜：沈宜修词的愁思怨缕 ７３ 飞入画帘中。烟雨蒙蒙中，草叶上笼上一层薄烟，花梢头 后两句则完全是景物的自然描写，玉漏，残灯，小窗，斜月， 罩上一层薄雾，“愁春宵。淡烟草叶，薄霭花梢”＿２ 。站在 空自庭前。这首诗的微妙处即在于，诗人并不用萧瑟的秋 画帘前的女诗人看着眼前的一切，是不是也和这飞燕一 景来渲染感情，而是用看似闲言淡语、自然景物来营造了 样，愁着这一个雨夜如何度过呢？诗人借景物表达出自己 凄风苦雨中的寂寞与难耐。 一种思念的气氛，反衬自己的空落寂寞，读之更有落寞孤 寂之感，极具感染力。《立秋夜感怀》中，“高林一叶人出 短梦三更感乍生”Ｌ２１３８一句，被誉为“高亮之词”。这首 雨过天晴，“啼鸟娇春，细风吹向愁边近”。女诗人“断 去，肠难问，梦绕天涯”，无奈“落红成阵，买尽东风恨”，也不 词用字造境极为贴切，凉夜悲秋中却有旷远之气，令人读 见“黄昏信”来（《点绛唇・春闺》）［２］８３。“啼鸟不知人恨， 之回味无穷。还有的诗能另僻蹊径，借满怀豪气，表现似有 声声唤落斜阳。”（《清平乐・春暮》） 夕阳西下，愁绪更 鸯。” 一腔愁情又奈我何的悲壮，如《江城子・重阳感旧》Ｅ２］ｌｌｏ诗 长。“倚遍阑干对夕阳。柳条闲自挂愁长。小池新绿卧鸳 人借西风晚照，望长江雪霁，感秋风瑟瑟，顾月影帘钩，将一 诗人面对柳枝飘飘，鸳鸯自卧，根本无人理会诗人 腔愁怨化作长江流水～去千里，将登高望远、“遍插茱萸少 一的怅惘。“黄鸟啼惨怜夜月，梨花吹瘦惜余香。”只有黄鹂 人”的惆怅，借残雪芳洲演化成一去遂了无行踪。这种 鸟儿可怜诗人夜月独守空床，啼鸣伴君，梨花怜惜诗人日 情景交融、直抒胸臆的痛快淋漓，与其一以贯之的潜吟低 渐消瘦的身影，吹来半点余香。诗人心中刚有少许安慰， 唱大相径庭，满身豪壮之气宣泄而出，读之倍感舒畅。 可怜东风不解风情。“东风不管断人肠”，风起潇湘，这一 回文诗是体现一个诗人用词与意境气韵融合的文学 夜风冷夜凉，断肠人如何度过？无奈“午窗人寂喧翻蝶”， 样式，一首好的回文诗不仅读之朗朗，更能表现出不同的 无尽的“闲愁闲闷何时歇”？诗人自问却无法回答，只好看 诗境与画意。沈宜修的诗词中有多首回文诗，其将回文运 “梨花飘雪”，在“鹧鸪声断”忆闲愁旧恨，难以歇息（《忆秦 用得自如潇洒，功力非同寻常。如《秋闺（回文）》，通过写 娥・春愁》）［２ｊ９６。 秋来抒发思夫之情：“秋暮愁行客，日斜飞柳烟。流云归远 春天即将过去，远行人走得更远了，窗前的人儿更消 岫，薄雾淡高天” 。。诗人借流云、山峦、薄雾、高天来抒 瘦了，“春归人去远。春去人归晚。夜声啼子规”（《菩萨蛮 发自己思念丈夫的心情，意境优美，淡雅如烟，情怀圣洁，没 ・春闺》）［２１９１。夜里子规哀鸣，更让女诗人寂寞难熬，心生 有丝毫的哀怨之情。反之，虽是抒发思夫之情，却是另一番 悲凉。“人去河梁生寂寞，燕归帘幕自呢喃。可怜对酒湿 滋味在心头。“天高淡雾薄，山远归云流。烟柳飞斜日，客 青衫。”（《浣溪沙・暮春感别》）［２］８４无奈何，孤灯棹影中， 行悲暮秋。”山远云高，雾薄烟抑，斜阳夕照，一片萧瑟景 诗人只能顾影自怜，对酒垂泪，盼着远行人早日归来。诗 象，丈夫远游了，诗人只能在这深秋时节忧愁满怀。天空、 人借春风、春雨、柳枝、杏花，将鸳鸯、春燕、绿窗、子规信手 薄雾、远山、浮云、烟雾笼罩的柳树，既渲染了愁情，又营造 拈来，揽入自己眼帘，用清新的语言，不着痕迹写出愁思万 了虚无飘渺的意境，读之幽然感怆之气顿生。又如《菩萨 缕，不蔓不枝，不怨不艾。随着诗人的笔尖，我们深深体会 蛮・秋思》：“月圆空自长离别。别离长自空圆月。虫露泣 到诗人心中的无限惆怅，难以释怀。 残红。红残泣露虫。竹敲风弄菊。菊弄风敲竹。愁夜一声 秋。秋声一夜愁。” 读之一波三叹，秋声愁怨共生。 三、秋风萧瑟。卧听秋雨愁更愁 伤春悲秋，永远是才子佳人不老的话题。诗人感叹自 四、赠答唱和，聚少离多更添愁 沈宜修与丈夫叶绍袁同为文人才女，都喜吟诗赋词， 己“生成一副悲秋骨，泪滴西风半世余”（《暮秋感 怀》）［２］６４。在沈宜修的诗词中，有大量写秋的词句，秋风秋 在生活中更是互相赠和，相互切磋。远行之际，总免不了要 叶秋雨在沈宜修的作品中频繁出现，如《长相思・秋夜》 送别赠答，互表牵挂；两地相隔，也会鸿雁传书，聊表慰藉。 “风萧萧，雨萧萧，四壁吟蛩人梦遥”［２］８３。秋夜里，风雨萧 在沈宜修的赠答诗中，多数是写给叶绍袁的，如《送仲韶北 萧，四壁吟蛩聒噪，诗人无法入眠，只能随着灯影的摇动， 上戊辰》《送仲韶北上・丁印春》《和仲昭燕中寄韵》《和仲 “听尽窗前一夜蕉”。雨夜，诗人愁思更长，“愁怀欲遣 韶燕中忆家》《如梦令・别恨》等多首诗词。沈宜修在闺中 难” ’，诗人缠绵悱恻，掩抑低沉的情怀，在秋天的清冷月 寄情别恨，抒写自己的闺怨愁情，表达对夫君的思念，泣泪 夜中、凄风苦雨里，更觉悲凉难耐。 沾巾，但在给丈夫的书信或赠答中却表现出女性的善解人 沈宜修诗词中的悲秋除写哀怨感伤的秋风秋雨外，有 意，真心宽慰。如《送仲韶北上・丁印春》，诗人借灞上柳、 写出“阳关一曲愁云起，花落花开逐水 时也以清新文笔表现出推陈出新、超古脱俗的韵味，如七 青山外的送别景色， ” 的不舍之情，将对丈夫的依依不舍表达得深沉含 言绝句《秋夜》：“悲秋不是断肠初，风景依依云影疏。玉漏 流”自残灯自落，小窗斜月半庭虚”［ 