唐代
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唐文学之一诗初唐
上官体初唐诗人上官仪多奉和之作，工五言，绮错婉媚，是齐梁宫体诗的余风。上官仪贵显，故当时多有效其体者，人称上官体。
上官仪代表了追求形式技巧和声辞之美的宫廷化倾向，但有一种天然媚美的风流。成为当时代表宫廷诗人最高水平的典型范式。促进了律诗发展。
初唐四杰王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。官小才大，名高位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘居人之下的雄杰之气。努力摆脱齐梁诗风的影响。
题材内容的扩大，拓宽诗歌表现领域。描写的场景和题材由宫廷转向市井，卢照邻《长安古意》；从台阁转向江山和塞漠，杨炯《从军行》。
激扬文字的书生意气，增强诗歌感情力量。四杰作诗重视抒发一己情怀，作不平之鸣。其诗歌有壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量。卢骆七言歌行。
总体看来尚未完全摆脱绮靡文风，不免带有雕琢繁缛之病。但对诗歌格律做了有益探索。杨炯五言律完全符合近体诗粘式律，对促成五言诗的定型起了非常重要的作用。反对上官体，倡刚健骨气，为初唐诗坛吹进一阵清新空气，声律风骨兼备的唐诗开始形成，
名句：王勃“海内存知己，天涯若比邻”杨炯“雪暗凋旗画，风多杂鼓声”卢照邻《长安古意》雕琢而有生气，骆宾王“露重飞难进，风多响易沉”。
文章四友继上官仪之后，武后时代的四个宫廷诗人：杜审言，李峤，苏味道和崔融。杜审言是杜甫的祖父，其诗较少雕饰，对近体诗尤其五律的形成和发展有一定的贡献“独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春”。
其他三人都身居高官，其诗多为应制之作，内容空洞。与苏李相比，崔融有些从军诗尚有可取。
沈宋武帝时期台阁诗人沈佺期、宋之问，作诗多为应制奉和之作，内容贫乏，佳作不多。五言律最后定型由两人完成。
诗律方面精益求精，回忌声病，约句准篇。具体做法：一联之中轻重悉异，上联对句和下联出句平仄相粘，并把这种粘对规律贯穿全篇，使通篇声律和谐。完成由永明体的四声律到唐诗平仄律的过渡，在唐代近体诗的演变过程中有关键意义。且具有推导作用，可推出五言绝句及近体七言诗的声律格式。
宋之问《度大庾岭》山雨初含霁，江云欲变霞。但令归有日，不敢恨长沙。《渡汉江》岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。沈佺期《遥同杜员外审言过岭》天长地阔岭头分，去国离家见白云。洛浦风光何所似，崇山瘴疣不堪闻。陈子昂
两点批评概括齐梁诗要害：彩丽竞繁而兴寄都绝；汉魏风骨晋宋莫传。两点文论：兴寄说，风骨说。
1>提倡兴寄，复归风雅。集中体现38首《感遇》诗。其四：“乐羊为魏将，食子殉军功。骨肉且相薄，他人安得忠？”
得：借《感遇》来恢复风雅、比兴美刺，使诗歌创作有较强的思想性和干预现实的作用。失：简单地将抽象思辩附著于感性形象之上，以诗言理易缺乏艺术感染力，重蹈古诗以比兴手法论理寄慨的构思方式。
2>壮伟之情和豪侠之气是子昂的个性色彩，也是他追慕建安风骨而希翼的唐诗风骨。《登幽州台歌》在一己的悲哀里蕴含着得风气之先的伟大的孤独感，透露出抚剑四顾茫茫而慷慨悲歌的豪侠气概。
3>倡导的诗美理想是“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”。
《感遇》35：本为贵公子，平生实爱才。感时思报国，拔剑起蒿莱。西驰丁零塞，北上单于
台。登山见千里，怀古心悠哉。谁言未忘祸，磨灭成尘埃。述怀言志，匡时济世的人生抱负化为慷慨悲歌的情思。
张若虚，刘希夷所创造的诗歌意境美：兴象玲珑试析张若虚《春江花月夜》的艺术特色
为长篇歌行体，虽采用乐府旧题，但作者用词洗尽铅华，赋予全新内容。将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。“替宫体诗赎清了百年的罪”。
思路：美景—人生思索—宇宙意识—游子思妇—绵邈忧伤
1>诗人先从春江月夜的宁静美景入笔：春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。在感受月光下透明纯净的春江美景，沉浸于对似水年华的体认之中，作者由江天月色，引发出对人生的思索：
2>江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似；不知江月待何人，但见长江送流水。由时空的无限，遐想到生命的无限，表现出一种更深沉、更寥廓的宇宙意识。诗人似乎在无须回答的天真提问中得到了满足，然而也迷惘了，因为光阴毕竟如流水，一去难复返。
3>从“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”转而叙写人间游子思妇的离愁别绪，明净的诗境中融入了一层淡淡的忧伤。这种从优美而来的忧伤，随月光和江水流淌于心上，徐缓迷人。全诗以“不知乘月几人归，落月摇情满江树”收束，仍有一种令人回味不尽的绵邈韵味。春、江、花、月、夜，本来就是易于触发人们瞬间永恒之思的自然意象，写在诗中易唤起无限时空的联想，诗人又用化工妙笔把这些意象融为“一片奇光”，诗情画意中弥漫着对宇宙奥秘的叩问，对人生哲理的体察，对游子、思妇、青春和爱情的关怀和向往，在一层淡淡的令人陶醉的伤感中收束，有一种令人回味不尽的绵邈韵味。刘希夷《代悲白头翁》
用乐府古题表现诗人的生命意识，笔调清新明丽。虽然是感叹韶华易逝、青春不永，但叹息背后有诗人对无穷生命和无限时空的倾心向往。花相似而人不同的意象，深藏着诗人对生命的热爱和悼惜之情，这种带有青春伤感的情思贯穿全篇，创造出兴象玲珑而韵文无穷的诗境。
吴中四士以文辞俊秀齐名的四人。贺知章，包融、张若虚和张旭。盛唐
田园：王维孟浩然
字摩诘。早年对功名热情和向往，积极进取。《少年行》孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。《送张判官赴河西》沙平连白雪，蓬卷入黄云。慷慨倚长剑，高歌一送君。《使至塞上》单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。赴河西节度使幕时到塞外作。以英特豪逸之气融贯于出色的景物描写之中，形成雄浑壮阔的诗境。那无尽的长河、广阔地平线上的落日、大漠孤堡上的烽烟，透露出诗人走马西来天尽头的豪迈气概。
★具体分析“诗中有画”的表现（真题：简论王维的诗中有画）。
“诗中有画”指诗情与画意，情感与形象的完美融合，作者用画家的眼睛和诗人的情思，写物态天趣，宁静优美而神韵飘渺。
意境：大到概括地抒写雄奇壮阔的风景，小到细致入微地刻画自然事物的动态，捕捉生活情趣，构成独到意境。诗歌气魄雄伟，意境开阔，白描笔法，角度富于变化。
《终南山》太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。从主峰着笔，总揽全山，写出磅礴气势，正像山水画中常用人身
与山势构成对比一样。
诗境：将自然界的美与心境的美完全融合，创作出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。《汉江临眺》“楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。”先写楚地形势，中写江流浩荡景观，末写流连忘返的情意，全 