韩愈《早春呈水部张十八员外》

早春呈水部张十八员外①

韩愈【唐】

其一：

天街②小雨润如酥③，草色遥看近却无。

最是一年春好处④，绝胜烟柳满皇都⑤。

其二：

莫道官忙身老大，即无年少逐春心。

凭君先到江头看，柳色如今深未深。

字词翻译

①呈：恭敬地送给。张十八员外：指张籍（766—830）唐代诗人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部员外郎（工部官名，主管水利建设）。”早春呈水部张十八员外“，就是说这首诗的主题是早春，是题赠给张籍的（给张籍赏读、鉴赏，就像西方人写好诗后献给某某某）

②天街：京城街道。

③酥：乳汁，这里形容春雨的滋润。

④最是：正是。

⑤绝胜：绝，绝对；胜，胜过。（一说为：最美的景色，编者注）

《早春呈水部张十八员外》全文翻译

其一：

京城大道上空丝雨纷纷，它像奶油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。这是一年中最美的季节，远胜过绿杨满城的暮春（一说为：早春皇都长安烟柳满城的景色是绝美的，从诗意上看编者同意此说，详见附文）。

其二：

不要说官事冗杂，年纪老大，已经失去了少年时追赶春天的心情。请你忙里偷闲地先到江边游春散心，看看如今的柳色是否已经很深。

《早春呈水部张十八员外》赏析范文

早春呈水部张十八员外二首（其一）

韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

这首小诗是写给水部员外郎张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。原来他的“平淡”是来之不易的。

全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。试想：早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处？连影儿也不见。但若是下过一番小雨后，第二天，你瞧吧，春来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人象一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再象也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。

这设色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色还能不新吗？又有这样的背景来衬托，那草色还能不美吗？

临了，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳呢？已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。象这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。

“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。

所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”是呀，一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。

这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。

附：“绝胜烟柳满皇都”诗意辨析

备课备到“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”时，资料上的解释是：“这正是一年当中春景最好的时刻，远胜过满城烟柳的晚春皇城景色。”读到这儿，心里感到有点疑惑。查课本，课下注释基本一致。按资料分析和课下注释讲完课，心里疑惑并未释然，再查资料，心中疑惑似乎得到某些印证。

“绝胜烟柳满皇都”一句，关键词语有两个，“绝胜”、“烟柳”。对于“绝胜”的解释，“远远胜过”、“最美的、独一无二的景色”两者都有。对于“烟柳”，有两种解释，一是初春刚展叶露芽的柳树，远望若有若无，如烟似雾，是为“烟柳”；二是烟雾笼罩中的柳树，若隐若现，朦朦胧胧。结合古诗文理解“符合逻辑、古已有之”的原则来分析，“绝胜”在唐宋诗文中作为两个单音词理解为“最美景色”的用法似乎更多。“东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华”，“予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖”，“胜”都做美景理解。而“远远胜过”这个意思，唐宋以前古文中鲜有发现，即使在现代汉语中，这样的用法也不多见。所以，我认为“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”一句，理解为“这正是一年当中春景最美的时刻（地），最美最美的烟柳随风摇曳在整个长安城”似乎更好，理由如下：

其一，这样更符合古诗文理解“符合逻辑、古已有之”的原则。“绝胜”一词用法，两个意思似乎都能讲得通顺，也就是符合逻辑，但作为“最美景色”讲，在古诗文尤其是唐宋古诗文中更为常见，尤其是逻辑上毫无牵强。而作为“远远胜过”理解，不管如何理解“烟柳”的含义，其实在逻辑上是有问题的，因为晚春就没有了“烟柳”，至少“烟柳”不能成为晚春代表性的景物，所以这样理解，逻辑上多少有不足之处。

其二，这样理解写景意象更集中，更优美。一首七言绝句，集中描写早春长安城景色，新奇、新鲜。按“最美景色”理解，全诗从头到尾，内容集中，浑然一体，画面感很强：一场蒙蒙春雨过后，长安城街道上湿漉漉的，空气湿润，有春天的气息，皇城内外，远远望去，隐隐约约浅黄淡绿，仔细观察，刚出土的小草几乎就看不见，这正是长安城一年当中景色最美的时候，刚长出新芽的柳枝在雨后的微风中摇曳。这是多么清新优美的景色！而按课本注释理解，在写初春长安城景色的同时，突然以同一地点晚春景色作对比，一方面显得头绪过多，似乎完全没有必要，同时整个诗歌意象表现得支离破碎，第四句诗的意境就没法在同一画面中来呈现。在写美景的同时又以相对“不美”的景色作对比，不管在写法上还是内容上，几乎就是画蛇添足了。

其三，这样理解更符合绝句“起、承、转、合”的写作规律。近体诗创作，不管是律诗还是绝句，都特别讲究内容和形式两方面的“起、承、转、合”创作思路和规律。相比于律诗，绝句篇幅更短，内容要求就更要精练集中，浑然一体。第四句诗作为本诗“合”的部分，作为“独一无二的最美烟柳飘摇在整个长安城”理解，当然“合”得更好，而“远远胜过”的理解不仅不能称之为“合”，而且显得有点”散“了。

其四，这样的理解显得诗歌语言更简洁精练，更有诗意。把“绝”作为“最美的”、“独一无二的”理解，把“胜”作为“胜景、美景”理解，这样的语言是写景的语言，精练优美，而“远远胜过”这是一种叙述、判断，甚至带有议论性的的语言，不符合诗歌语言精练、含蓄、形象感、抒情性的特点。尤其是在唐代近体诗歌中，很少有这种叙述性、议论性的语言表述。

其五，这样的理解更符合唐诗凝练、鲜明、少议论的风格。纵观唐代诗歌，抒情性、“诗中有画”的画面感、写景的集中生动鲜明性，都成为整个唐代诗歌突出的特点。“你看吧，这是皇城一年当中最美的景色，细雨迷蒙，烟柳飘摇”，和前面的“小雨”、“草色”搭配得天衣无缝，作者对长安城美丽春景的赞美也表现得淋漓尽致。

其六，这样的理解展示了“烟柳”最美的意象，也与自然规律相适应。“烟柳”理解为柳叶刚绽未绽时的柳树，更有诗情画意，也更接近“烟柳”的本意。而作为“烟雾溟蒙中柳树”理解，词义延伸的痕迹更明显，对“景中之情”的一般理解，也与诗歌前面内容所表现的情感融合得不够完美。最主要的，“烟柳”理解为柳叶刚绽未绽时的柳树，符合长安初春景色特点，也具有代表性，而到了晚春，第一“烟柳”肯定已经过时，而第二“烟柳”除了“美感”上的折损，至少也不具有季节代表性。

韩愈《早春呈水部张十八员外》原文及译文