《南极之恋》：不仅仅是爱情

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《南极之恋》：不仅仅是爱情
作者：紫琢
来源：《综艺报》2018年第04期
电影《南极之恋》由吴有音执导、关锦鹏监制，赵又廷、杨子姗主演。讲述一场空难后，富商吴富春（赵又廷饰）和高空物理学家荆如意（杨子姗饰）相互帮助，在极地生存并逐渐相爱的故事。两个身份截然不同、性格迥异的人被自然外力强行捆绑于狭小空间，不仅要面对恶劣生存环境，还要忍耐和接受另一个人，携手挑战困境、寻找出路。在这种环境中，主人公面临着三重矛盾——与大自然的对抗，与另一个人的对抗与合作，以及最重要的，与痛苦、孤独、绝望等负面心理进行博弈。
几乎所有的生存挑战片都遵循相同的叙事模式，主人公常常被自然外力摔入与世隔绝的地方，需要通过自身强大的意志和生存技能在险象环生的环境中生存下去。这种类型的产生囿于电影市场对受众的迎合，它不仅能最快地利用对灾难和异域风情的展示抓住受众，还能屡试不爽地运用编剧天马行空的想象力给主人公求生道路上设置种种怪物和磨难。心惊肉跳的紧迫感、惊险刺激的冒险之旅、绝望与希望交织的复杂心态，都能紧紧抓住每个受众，最后主人公死里逃生也能让所有人长舒一口气。生存挑战片有许多不同的延伸类型，早年的冒险片《金刚》《夺宝奇兵》系列和《木乃伊》系列，爱情片《远山恋人》，科幻片《地心引力》《火星救援》，惊悚片《荒岛惊魂》《万能钥匙》《逃出绝命镇》等，但真正严格意义上的生存挑战片当属汤姆·汉克斯主演的《荒岛余生》，随后的《少年派的奇幻漂流》《人狼大战》也秉持着在绝境中求生存的叙事结构，借此来探讨人在绝境中的内心挣扎。
“希望”是生存挑战片中不可或缺的表现元素，它驱使着主人公在绝境中一次次尝试，它虽无具象的外在形态，却又无时不在。《南极之恋》中，“希望”完成了两次转化——最开始驱使吴富春去探索的动力，是“找到中国南极站”的希望；随着一次次搜索石沉大海，希望逐渐转化为“让荆如意活下去”，当他坠入冰窟，冰底世界几乎宣告了他的死亡，当时他心里喊的是荆如意的名字；接受荆如意已死的事实后，他的希望再次转化，成为人类最本能的“求生欲”，凭借着这一强大本能，他爬到南极站，用最后一丝气息敲打油桶，此时他的希望变得更为简单而纯粹——“活下去”。
在《南极之恋》中，“希望”是致命的，它给两位主人公带来了生存的喜悦，却又一次次缺席。它“杀死”最初来到这里的所有人，重塑了他们对生命的认知，但它的“决绝”又以另一面激发出人类最本能的生存欲望。
女主人公荆如意在片中并未承担太多叙事作用，更多是作为符号存在。没有她，吴富春的角色会缺少很多复杂性。他从最初偷偷将食物多分自己一份的自私自利，到主动让出食物给荆如意，到最后为挽救荆如意不惜舍弃性命，这些转变的合情合理正在于荆如意这一角色的设置。她承载了吴富春的信念和情感，她是“希望”的实体化，她就是《荒岛余生》里的排球

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wilson，是《少年派的奇幻漂流》里的老虎帕克，不可或缺。因为她，吴富春才足够完整立体。
也正因于此，她在吴富春找到南极站后便失去了存在的价值。我们可以将他们之间累积起来的情感称为“爱情”，但又绝不仅仅是爱情。


《南极之恋》：不仅仅是爱情

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