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北宋范宽的《溪山行旅图》,是中国绘画史中的杰作。据了解,《溪山行旅图》是范宽传世的惟一真迹,右下角树叶丛中有“范宽”二字题款。《溪山行旅图》是幅设色绢本,属长宽都过米的巨大挂轴。根据有关资料说明,这幅画为绢本墨笔,纵206.3厘米,横103.3厘米.收藏于台北故宫博物院。并被其视为目前馆藏北宋山水画珍品中的“无上神品”。据介绍,《溪山行旅图》与郭熙的《早春图》、李唐的《万壑松风图》并称为“三宝”。范宽和他的《溪山行旅图》对中国山水画的发展做出了杰出贡献,特别是《溪山行旅图》将其特有而独树一帜的笔法发挥得淋漓尽致,备受历代艺术爱好者的尊崇。《溪山行旅图》上面有不少收藏者的题款,这些题款成了揭开名画流传千年的唯一线索。
网上资料显示,据有关专家考证,上面的“御书之宝”方玺的印文和印色有明显的宋代特点。由此推出这幅名画曾经被收藏于北宋的皇宫。但是随着历史变迁,金兵南下,北宋灭亡,皇宫里的所收藏的各式珍宝绘画开始流散于民间之手,其中也包括范宽的《溪山行旅图》。同时上面的印鉴看得出此图曾经清内府收藏,史书《石渠实笈初编》著有此录。
以上便是我所查找的关于这幅名作的历史背景。下面我依据有关网络资料谈谈关于作者的个人情况。
范宽(约950-1027),北宋人,名中正,字中立。北宋前期著名画家,长期生活在陕西山林之中捕捉北方山川各种景观面貌。非常擅
长画山描水,重视对自然景物的写生。有关书籍介绍范宽“为人风仪峭古,磊落不拘世俗。”其作品大多气魄雄伟,境界浩莽,雄阔壮美,墨韵浓厚,笔力鼎健。晚年独居终南、太华,置身自然,尽得画意。其画风对后世影响极大。
范宽是北宋初期山水画的代表人物,他用笔雄劲而浑厚,笔力鼎健,而善用黑沉沉的浓厚墨韵,厚实而滋润。尤其他的《溪山行旅图》受到了历代评论家的称赞。如徐悲鸿在世时曾高度评价此画:“中国所有之宝,吾所最倾倒者,则为范中立《溪山行旅图》,大气磅礴,沉雄高古,诚辟易万人之作。此幅既系巨帧,而一山头,几占全幅面积2/3,章法突兀,使人咋舌!”中国山水画始于五代时期,而真正崛起却是在北宋。身为北宋画家的范宽,先后拜师五代时期具有影响的大画家李成、荆浩。范宽的画留传至今的只有极少一部分,如《溪山行旅图》、《雪景寒林图》、《雪山萧寺图》、《雪山楼观图》、《临流独坐图》等。
范宽发展了荆浩的北方山水画派,并能独辟蹊径,因而宋人将其与关仝、李成并列,誉为“三家鼎峙,百代标程”。后人将范宽与李成、董源二人合称“宋三家”,之后的“元四家”、明朝的唐寅,以至清朝的“金陵画派”和现代的黄宾虹等大师,都受到范宽画风的影响。宋元两代,大师级的画家都以范宽的绘画为典范。南宋初期的李唐,稍后的一些像马远、夏圭元代的倪云林、王蒙,都对范宽的画风大加赞赏。但米芾对范宽的绘画风格曾作过这样的描述:“范宽山水丛丛如恒岱,远山多正面,折落有势。山顶好作密林,水际作突兀大
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