古诗迷神引·红板桥头秋光暮翻译赏析

发布时间：2023-03-31 03:17:47

古诗迷神引·红板桥头秋光暮翻译赏析
《迷神引·红板桥头秋光暮》作者为宋朝诗人柳永。其古诗全文如下：红板桥头秋光暮。淡月映烟方煦。寒溪蘸碧，绕垂杨路。重分飞，携纤手、泪如雨。波急隋堤远，片帆举。倏忽年华改，向期阻。时觉春残，渐渐飘花絮。好夕良天长孤负。洞房闲掩，小屏空、无心觑。指归云，仙乡杳、在何处。遥夜香衾暖，算谁与。知他深深约，记得否。【前言】《迷神引·红板桥头秋光暮》是北宋词人柳永的一首词。词的上片写词人与妻子秋日离别的情景；下片写妻子因思念词人而无心欣赏春景。总观这首词，上下片各有四个层次，全从女子的角度着笔，自秋至春，由景及情；自分别至独处，由实境及前程，层层推进，多侧面地表现了一位相思中的女子，且写得疏淡雅静、含蕴深沉。【注释】⑴迷神引：词牌名，柳永自制曲，《乐章集》注“中吕调”。双调九十七字，上片十一句六仄韵，下片十三句六仄韵。⑵红板桥：有泛指和专指，泛指谓红色栏杆之桥，专指则谓汴京顺天门外之板桥。从词中所写，知其为专指。秋光暮：秋天的夜晚。⑶烟：雾气。煦（xù）：温暖；暖和。⑷寒溪蘸碧：寒冷的溪水如同蘸了染料一样清澈。寒：微微的秋寒。⑸垂杨：即垂柳，古人将杨柳混称，故云。欧阳修《浪淘沙·把酒祝东风》：“垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。”⑹重（chón）分飞：重新回忆起当初分别时的情景。分飞，分别。⑺隋堤：汴河大堤，因筑于隋代，故名。刘禹锡《柳絮》：“何处好风偏似雪，隋河堤坝上古江津。”⑻倏忽：忽然，时间过得很快。杜甫《百忧集行》：“即今倏忽已五十，坐卧只多少行立。”⑼向期阻：怎奈归期却被阻隔。向，怎向。⑽花絮：柳絮。梁简文帝《咏柳》：“花絮时随鸟，风枝屡拂尘。”⑾孤负：辜负。孤，古同“辜”。李陵《答苏武书》：“功大罪小，不蒙明察，孤负陵心。”⑿小屏：即小屏风，室内陈设物，亦有置于炕头者，谓之炕屏，能映人影。⒀仙乡：仙人所居处，借称所爱者的居处。韦庄《怨王孙·锦里蚕市》：“不知今夜，何处深锁兰房，隔仙乡。”⒁遥夜：长夜。谢灵运《燕歌行》：“调弦促柱多哀声，遥夜明月鉴帷屏。”【翻译】
红板桥头秋天的夜晚。月色映着淡淡的雾气。堤边垂柳映照在水中，显出一片碧
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色。重新回忆起当初分别时的情景，拉起妻子的手，泪水不停的流下来。水中波浪很急隋堤很远，船帆举起来。时光过得很快，怎奈归期被阻隔。现在春天快过去了，渐渐的飘起了柳絮。美好的光景总是无心欣赏。房门虚掩，空有小屏，却无心去看。归心似箭，但恋人在何处呢？漫漫长夜香被很暖，但谁能与共呢？与他深切的约定，他还记得吗。【赏析】这是一首女子思念恋人的词，与《乐章集》中同类题材不同的是，它从秋日的水边分别写到春日的洞房遥念，以时间的推移为线，时间的跨度相当大。上片主要写秋日离别。着重谊染惨淡、冷寂的自然景色，以及分别时的凄惨情景。首句“红板桥头”是分别之地，“秋光暮”是分别之时。以下三句是分别之景：夜雾笼罩，月色惨淡，水边大路垂杨成行，柳枝悬垂，沾浸着寒冷的碧水。淡月、寒溪、垂杨等意象，渲染着凄凉、依恋的气氛。在上述的氛围之中，以下二句、九字，直写分别情景：“重分飞，携纤手、泪如雨”。这“携纤手泪如雨”与《雨霖铃·寒蝉凄切》之“执手相看泪眼”形似而实不同。“执手”二句是从双方落笔，二人相互执手，相看泪眼；而此二句，从一个“纤”字可知，这情景所写的是女子眼中的男人，他正紧紧地握住女子的“纤手”，泪落如雨。这是动态与悄思的描写；而前面的“重分飞”三字则是女子对这位恋人内心的认知，自古道：“商人重利轻别离。”这位男子显然不同，他是重情重义重别离的人，绝不会为名为利而轻易弃置爱情。柳词中有不少词作是从自身的角度抒写与爱人分离的无奈，这一首却是从所爱女子的口吻道出，分量自是不同，它反映出彼此之间心心相知之深，因而也可以说这女子是哀而无怨的。但无论怎样伤别，“分飞”毕竟是无法改变的事实，于是以下二句再从女子的眼中写男子登上水路行程。波之“急”，帆之“举”，意味着舟行之速，促使离人速速远去，离人的身影也就迅速地从送别人的眼前消失，离恨自在其中。堤之“远”，使人体味到其中包蕴着离恨的绵长、悠远；这里又运用了“隋堤”的意象，遍植垂柳的“隋堤”作为一种送别“符号”，自然更加重了离恨中的不舍之情，依恋之意。至此，秋日离别已写尽。最后以岁月的飞速流逝与旧日期约的受阻结束上片，“倏忽年华改，向期阻。”这虽是两个叙述句，但此中包含了一个较长的时间流程，成为连接秋日分别与下片春日相思的过渡。
过片换头“时觉春残”一句，明写出时光已自秋暮进入残春，呼应上片，由后句可知，恋
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