新时期的小说

发布时间：2013-11-21

第十七章
“新时期”的小说（上）
本段需重点阅读的小说（中短篇）
刘心武《班主任》 卢新华《伤痕》
蒋子龙《乔厂长上任记》 高晓声《陈奂生上城》
古华《爬满环肥青藤的木屋》 张洁《爱，是不能忘记的》 张贤亮《灵与肉》《绿化树》《男人的一半是女人》 阿城《棋王》 韩少功《爸爸爸》 王安忆《小鲍庄》《流逝》 铁凝《哦，香雪》
张承志《黑骏马》《北方的河》 路遥《人生》 史铁生《我的遥远的清平湾》《命若琴弦》 汪曾祺《受戒》《大淖记事》
当代电影中叙事学
姜文《太阳照常升起》时空、神秘 张一白《好奇害死猫》视角、色彩 贾樟柯《二十四城记》采访、纪录
《好奇害死猫》
时间：2006年 类别：悬疑、惊悚 导演：张一白
主演：刘嘉玲 胡 军 宋 佳 廖 凡

《太阳照常升起》
年份：2007年 类别：剧 情 导演：姜 文
主演：陈 冲 周 韵 黄秋生 崔 健 孔镱珊 房祖名
80年代小说潮流演进

伤痕小说—反思小说—改革小说 知青小说 1976.11 1979.2 1979.7
寻根小说—现代派小说—先锋小说—新写实小说
1985 1985 1985 稍后
一、伤痕小说
1.伤痕小说概念
1976年10月“四人帮”倒台，“文革”宣告结束，大量揭批“四人帮”。 刘心武的《班主任》（《人民文学》 1977.11）成为新时期文学“伤痕文学”的开山（发轫）之作。 卢新华《伤痕》（《文汇报》1978.8.11）把“伤痕文学”推向高潮，“伤痕文学（小说）” 源名于此。

主题：揭示了“文革”给无数普通中国人的生活和心灵带来的无法弥合的创伤。
意义：伤痕文学是新时期出现的第一个全新的文学思潮。在中国当代文学史上具有不可或缺的开拓性意义。它冲破了“四人帮”极左文艺的种种清规戒律，突破了一个个现实题材的禁区，提出了一系列重要社会问题，开启了80年代文学现实主义深化的道路。


2.刘心武的《班主任》
代表作有中篇小说《如意》、《立体交叉桥》等，长篇小说《钟鼓楼》、《四牌楼》、《风过耳》等。
《钟鼓楼》是刘心武的第一部长篇小说，荣获第二届茅盾文学奖。

《班主任》：“伤痕”的开山作

• 小说围绕光明中学班主任张俊石老师接收小流氓宋宝琦事件展开，主要塑造了宋宝琦、谢惠敏两个心灵被严重戕害和扭曲的中学生形象，并发出了振聋发聩的“救救孩子”的焦灼的呐喊。
宋宝琦：文盲+流氓
一个小流氓，刚从拘留所里放出来。脏物中有一本撕掉了封皮的小说《牛虻》。凡有女主角琼玛的插图一律添上了八字胡须。宋宝琦说是“牛亡”，并认为是“黄书”。 从这一细节入手，小说着重解剖了宋宝琦畸形的灵魂，突出了他空虚、愚钝和无知的特点。是“四人帮”推行的极“左”路线的受害者。
谢惠敏：“品学兼优”式学生
班上团支部书记，身体健壮，品行端正。她出身于一个劳动家庭，具备“强烈的无产阶级感情”和“劳动者后代的气质”。但她精神上很苍白，穿着保守，思想僵化，几乎没有什么业余爱好。
通过这两个畸形儿形象深刻地揭露了极“左”路线给青少年的心灵带来的内伤，喊出了“救救被四人帮坑害的孩子”的振聋发聩的呼声。
“救救孩子”
鲁迅《狂人日记》：中国现代文学的伟大开端。
“没有吃过人的孩子，或者还有？ 救救孩子……”

刘心武《班主任》：新时期文学的开山之作。
“救救被„四人帮‟坑害的孩子！”
《班主任》的文学史意义
《班主任》是刘心武的成名作，也是“伤痕文学”的开山之作。《班主任》具有最不寻常的意义，它是中国当代文学史中的一个坐标点，标志着“文革”结束后中国文学的真正转机。
3.卢新华的《伤痕》
生于江苏如皋。1973年入伍，1977年退伍，到江苏南通柴油机厂当油漆工人。1978年2月入读复旦大学中文系文学评论专业。1978年8月11日，在《文汇报》发表《伤痕》，开创当代文学的“伤痕文学”思潮，并引发全国有关文学创作的大讨论和文学思潮的更迭。 女儿留下字条离家出走
《伤痕》分析
从母女伦理角度入手，表现了文革给母女间留下的无法弥补的伤痕。 离间了亲情：母女关系。
妈妈（没有一个“送行”） 女儿（真正成为了孤儿） 艺术方面：切入心理、感情真挚
大学毕业任《文汇报》编辑，不久下海经商，随后赴美，事业上几起几落，曾在拉斯维加斯的赌场以发牌为生。
04年长篇小说《紫禁女》



伤痕重要其他作品：
张洁《从森林里来的孩子》 宗璞《弦上的梦》
从维熙《大墙下的红玉兰》 郑义《枫》

长篇：
周克芹《许茂和他的女儿们》（农村伤痕） 竹林《生活的路》
老鬼《血色黄昏》二、反思小说
1.反思小说概念
“反思文学”创作潮流略后于“伤痕文学”，可看作“伤痕文学”的深化。“反思文学”不仅仅停留在“文革”的批判上，而是从政治、社会层面上还原“文革”的荒谬本质，从一般地揭示社会谬误上升到历史经验教训的总结，比之伤痕小说，其目光更为深邃，主题更为深刻，带有更强的理性色彩。
反思小说代表作
茹志娟《剪辑错了的故事》（1979.2《人民文学》）是“反思文学”起步的标志。
代表作：《天云山传奇》（鲁彦周）、《李顺大造屋》（高晓声）《被爱情遗忘的角落》（张弦）、《芙蓉镇》（古华）、《犯人李铜钟的故事》（张一弓）、《人到中年》、《内奸》（方之的）、《灵与肉》《绿化树》《男人的一半是女人》（张贤亮）等。
2.古华与《芙蓉镇》
原名罗鸿玉，湖南嘉禾人，小说家。其作品有鲜明的地方色彩。 1981年长篇《芙蓉镇》
（获1982年首届茅盾文学奖） 短《爬满青藤的木屋》
（获1981年全国优秀短篇小说奖）

《爬满青藤的木屋》（《十月》1981.2）
一个与世隔绝的山林 一九七五
王木通、盘青青 “一把手”李幸福（知青）
以十年动乱为背景，揭露极左思想的荼毒以及人民以真善美的追求。 “没有文化的教育改造有文化的。这是当今一项发明创造呢。”
《芙蓉镇》（《当代》1981.1）
“寓政治风云于风俗民情图画，借人物命运演乡镇生活变迁。”
小说将社会政治风云的变幻与乡村风俗民情的变迁结合起来，对极左路线破坏下的中国农村生活进行深入描绘，从文化层面上深刻地反思历史，唱了一曲严峻而深情的乡村之歌。 作品以“芙蓉姐”胡玉音的悲欢遭际为主线，描写了从1963年到1979年湖南农村的社会变迁：农村经济复苏时期、“四清”运动时期、“文革”时期、党的十一届三中全会前后，揭露了左倾思潮的危害，歌颂了十一届三中全会路线的胜利。

《芙蓉镇》主要人物关系
《芙蓉镇》：谢晋的扛鼎之作
年代：1986年 导演：谢晋

主演：刘晓庆 姜文
第七届中国电影金鸡奖最佳故事片、最佳女主角奖等四项大奖
第十届电影百花奖最佳故事片、最佳男演员、最佳女演员奖等四项大奖

第三十三届西班牙瓦亚多利德国际电影节评委特别表彰奖和观众奖 法国第五届蒙特利埃国际电影节金熊猫奖

3.谌容与《人到中年》
原名谌德容。原籍四川巫山，生于湖北汉口。57年毕业于北京俄语学院，任中央人民广播电台音乐编辑和翻译。后当过中学俄语教员。曾三次到农村体验生活和劳动。 1980年中篇《人到中年》而蜚声中外。
1991年长篇《人到老年》（《收获》第4期）
《人到中年》（《收获》1980.1）
谱写了一曲中年知识分子的深沉颂歌。通过陆文婷悲剧性的命运和遭遇，对知识分子的生存状态进行反思，剖析了围绕中年知识分子问题所反映的种种社会疾患，并发出尊重知识、尊重人材的强烈呼吁。

陆文婷与秦波
陆文婷：一个毫无怨言地把自己奉献给社会主义事业的典型形象。（因长年超负荷运转导致心肌梗塞病发，几近死亡）
秦波（“马列主义老太”）：满口革命词语、满脑子特权思想，成为社会上到处打官腔、拉关系、走后门的高干夫人的代名词。
艺术特色
• 意识流写法的尝试 • 浓郁的诗情
电影《人到中年》
年代：1982年
出品：长春电影制片厂 编剧：谌容
导演：王启民 孙羽
主演：潘虹 达式常 赵奎娥 郑乾龙
获1983年第3届金鸡奖最佳故事片奖、最佳女主角奖； 1983年第6届百花奖最佳故事片奖； 文化部1982年优秀影片奖。

3.张贤亮
江苏盱眙县人，生于南京。1957年因发表长诗《大风歌》而被列为右派。1979年重新写作。曾任宁夏作协主席等职。90年代，创建华夏西部影视城。 中篇《灵与肉》《邢老汉和狗的故事》《肖尔布拉克》《龙种》《绿化树》；长篇《男人的风格》《男人的一半是女人》《习惯死亡》《我的菩提树》

张贤亮的小说创作
一、以自身二十年“苦难生活”经历为素材：《灵与肉》《绿化树》《男人的一半是女人》

长篇《习惯死亡》90年代长篇《我的菩提树》 自传性经验：许灵均、章永璘
二、80年代中国社会经济变革：长《男人的风格》中《龙种》《河的子孙》

社会性经验
叙事模式：“才子佳人”
“才子落难，小姐养汉。”
受难者形象：许灵均、章永璘、刑老汉

“在清水里泡三次，在血水里浴三次，在碱水里煮三次”（阿·托尔斯泰） 手捧着《资本论》
拯救者形象：李秀芝、黄久香、马缨花、逃荒女人 “梦中的洛神” 马缨花——是一种植物，又名“绿化树”
“食”与“性”的双重饥渴
《绿化树》：“吃”
《男人的一半是女人》：“性”
性能力的丧失（荒谬社会对人性的阉割） 性能力的恢复（女性对落难男人的拯救） “大胆地也是第一次在当代严肃文学中描写了性” 比较阅读：王小波《我的阴阳两界》
《刑老汉和狗的故事》 • 巴金《小狗包弟》
• 20世纪中国文学中的狗形象
另可参看：《伤逝》《边城》《围城》《远村》（郑义）老村（傅太平）《红高粱》《白狗秋千架》（莫言）《去西藏找狗》（何立伟）《藏獒》（杨志军）
当代文学中的“吃” • “民以食为天”，饥饿，吃食
• 参考篇目：《绿化树》《棋王》《美食家》《狗日的粮食》《米》《许三观卖血记》等
4.其他反思小说
• 鲁彦周《天云山传奇》
• 张弦《被爱情遗忘的角落》
鲁彦周与《天云山传奇》（《清明》1979.1）
是粉碎“四人帮”以后第一部对“反右”扩大化以后的整个历史过程进行批判性反思的文艺作品。它大胆地触及长期的政治运动给人们带来的沉重的伤害,真实再现了各具特质的个体生命被抛进政治漩涡后的坎坷命运,缓解了长期浇铸在人们心中的壁垒,成为文坛回春年代“反思文学”的代表作。
电影《天云山传奇》
时间：1980年 导演：谢晋 出品：上海电影制片厂 主演：石维坚 王馥荔 施建岚 编剧：鲁彦周 仲星火 洪学敏 牛犇
荣获第1届金鸡奖最佳故事片奖、最佳导演奖、最佳摄影奖、最佳美术奖；第4届百花奖最佳故事片奖；文化部1980年优秀影片奖；第1届香港电影金像奖最佳影片奖。
《天云山传奇》的叙事分析
现在的故事：周瑜贞： 遭遇罗群、冯晴岚夫妻
宋微：给罗群平反的阻碍（吴遥）及抗争 过去的故事：宋微：与罗群美好的初恋及对他的背叛 冯晴岚（信）：她与罗群后来的故事 主叙述层：宋微的讲述
次叙述层：周瑜贞、冯晴岚（信）的讲述


《被爱情遗忘的角落》（《上海文学》1980.1）
作品写了菱花、存妮与荒妹母女两代人三个女性在近30年的不同时期的爱情和婚姻。形象而尖锐地告诉我们：社会主义的新中国成立近30年了，但是封建主义的残余势力和陈旧的道德习俗仍然顽固地存在着，仍然明目张胆地吞噬着年轻的生命，扼杀着人们美好的爱情、正常的人性。
电影《被爱情遗忘的角落》 • 年代：1981年
• 导演：张其 李亚林 • 编剧：张弦

三、改革小说
1.概念
• 背景：1978年，党的十一届三中全会召开，全党的工作重心开始由原来的抓阶级斗争转移到•
经济建设上来。文学走出“伤痕”之后，几乎是在“反思文学”崛起的同时，又掀起了“改革文学”的大潮。
内容：凡是反映我国各个领域的改革进程以及由此而引起的社会文化、人的心理变化的文学作品，都应属于改革文学。

改革小说的特征及代表作品
特征：创作方法上以现实主义为主，注重人物形象特别是改革者（英雄主义）形象的塑造，改革与反改革的二元对立 代表作品：
《乔厂长上任记》（蒋子龙）《沉重的翅膀》（张洁）
《花园街五号》（李国文） 《龙种》《男人的风格》（张贤亮） 农村改革
《古船》（张炜）《腊月·正月》《浮躁》（贾平凹）《人生》（路遥）“陈奂生系列”（高晓声）
2.蒋子龙与《乔厂长上任记》
河北沧县人。1958年初中毕业后进天津重型机器厂工作，当过兵。1965年发表第一个短篇《新站长》。1979年发表的短篇《乔厂长上任记》（《人民文学1979.7）被看作是开“改革文学”的风气之先。 短篇《一个工厂秘书的日记》中篇《开拓者》、《赤橙黄绿青蓝紫》、《阴错阳差》等。其作品题材重大，有强烈的时代气息，风格刚健雄浑。
乔厂长：经济改革中的英雄形象
塑造了乔光朴工业改革家形象。（主动请缨，果敢坚毅，精简机构，任人唯长。在步履维艰的逆境中锐意进取、开拓前进）
这是新时期文学中一个“崭新”的艺术形象。 “开拓者家族”：
车篷宽（《开拓者》）、高盛五（《人事厂长》）、牛宏《锅碗瓢盆交响曲》等
3.张洁的小说
原籍辽宁抚顺，生于北京，幼年丧父，从母姓。1960年毕业于中国人民大学计划统计系，到第一机械工业部工作。翌年加入中国作协。现为国家一级作家、国务院授予的特殊贡献作家、中国作家协会理事、北京市作协副主席、北京市政协委员。享受政府特殊津贴。
张洁的代表作品
短《从森林里来的孩子》《爱是不能忘记的》

中《祖母绿》《方舟》 长《沉重的翅膀》《世界上最疼我的那个人去了》《无字》

是迄今为止全国唯一获得短篇、中篇、长篇小说三顶国家奖的作家，并创全国优秀短篇小说奖“三连冠”纪录。是迄今为止全国唯一获得两次茅盾文学奖的作者。 《沉重的翅膀》获第二届矛盾文学奖 《无字》（三部）获第六届矛盾文学奖

张洁:迄今为止全国唯一获两次矛盾文学奖的作者
《沉重的翅膀》（《十月》1981.4-5）
是中国反映四化建设、工业改革的第一部长篇小说。小说着重描绘国家重工业部及其所属曙光汽车制造厂的改革进程和纠结纷纭的矛盾。 郑子云：新时期改革者、创业者的形象。
工业现代化是带着沉重的翅膀起飞的，或者说，是在努力摆脱沉重负担的斗争中起飞的。

女性视角
• •
女性视角：爱情婚姻视野下的女性命运的思考。
《爱，是不能忘记的》《祖母绿》《方舟》《世界上最疼我的那个人去了》《无字》（三卷本）
《爱，是不能忘记的》：一曲理想爱情的悲歌
一生在一起不足二十四小时，连手都不曾拉过的爱成为钟雨心中的永恒的爱，也是张洁的理想爱情。 对无爱婚姻的批判。
《无字》：以主人公吴为的人生经历为主线，讲述了她及其家族几代女性的婚姻故事，描摹了社会大动荡、大变革中各色人等的与世浮沉、坎坷人生，展现了中国近百年间的时代风云，对20世纪的中国进行了独特的记录与审视，写出了整整一个时代。小说分三部，计80余万字，1998年曾由上海文艺出版社出过第一部，后张洁又修改了数万字，2002与第二、三部一并，由北京十月文艺出版社出齐。太深重的苦难恐怕难以表达，太饱满的感情恐怕无法言说，是曰《无字》。



4.高晓声的小说
江苏武进人。1949年入苏南新闻专科学校，次年毕业。先后在苏南文联、江苏省文化局、《新华日报》任职。1954年，以新的婚姻法为背景的小说《解约》（《文艺月报》1954.2）引起文坛注意。1957年6月发表小说《不幸》，被划成右派。1979年平反，任中国作协理事、江苏作协分会副主席。
新时期刻画农民性格的高手
擅长描写农村生活，善于在普通农民的日常生活中发现并揭示具有重大意义的社会问题，探索我国农民坎坷曲折的命运与心路历程的变化。 反思：《李顺大造屋》（1979全国优秀短篇小说奖） 改革：“陈奂生系列”（《“漏斗户”主》《陈奂生上城》《陈转业》《陈包产》《陈出国》）《陈上城》（获1980全国优秀短篇小说奖）是系列中最精彩的一篇。

上城：陈奂生的心理图
自卑、纯朴（怕脚弄脏了被子，把鞋子拎在手里怕把地板弄脏，沙发椅子不敢坐） 破坏欲（用脚踏沙发， 不脱鞋钻进被窝，睡足时间）
自我安慰（索性买个新帽子戴戴，用“精神胜利法”来达到心理上的平衡和 满足 ）

陈奂生性格及其意义
展示了改革开放初期中国农民共有的心理倾向，即作为小农生产者性格心理的两个侧面（一方面勤劳善良纯朴憨厚，一方面又愚昧无知狭隘自私），典型的表现了中国广大的农民阶层身上存在的复杂的精神现象。

作者对其既抱有同情，又对他的精神重荷予以善意的嘲讽，“哀其不幸，怒其不争”。


四、知青文学（小说）
1.相关概念介绍：
“知青”：普通名词——专有名词
1968年12月，毛泽东发布最高指示：“知识青年到农村去，接受贫下中农的再教育很有必要。要说服城里干部和其他人，把自己初中、高中、大学毕业的子女，送到乡下去，来一个动员。” “插队落户”“上山下乡”

经济落后的省份（新疆陕北云贵内蒙东北北大荒）
“老三届”，指“文革”开始的1966年已在中学就读的，在1963年、1964年、1965年入学的初、高中学生。这批人后来基本都当了知青,一般都当过红卫兵。
2.什么叫“知青文学”
• 第一，作者曾是“文革”中“上山下乡”的“知识青年”；第二，作品的内容，主要有关知青在“文革”•
中的遭遇，也包括知青在后来的生活道路和思想情感，如他们返城以后的情况。 在文革期间已存在，但概念在80年代才提出，也就是说真正形成潮流还是在80年代。
3.“知青”文学的代表作品
《伤痕》（卢新华）《生活的路》（竹林）《血色黄昏》（老鬼内蒙）《爬满青藤的木屋》（古华？）
《我的遥远的清平湾》（史铁生陕西）
《本次列车终车》《69届初中生》（王安忆安徽）
写作知青题材的作家：叶辛（贵州）《我们这一代年轻人》《蹉跎岁月》《孽债》
梁晓声（黑龙江）：中篇《今夜有暴风雨》短篇《这是一片神奇的土地》 长篇《雪城》《年轮》等
4.梁晓声：从北大荒走来的理想战士
表现一代知识青年在那场荒谬的历史运动中所显示出的理想追求和人格精神，热情讴歌了在动乱年代和艰苦环境中的英雄主义精神。
《今夜有暴风雪》被视为“知青小说”里程碑式的作品。气势雄浑、沉郁悲壮，英雄主义和浪漫主义气息浓郁。
《雪城》电视剧的改编给梁晓声带来了极大的声誉。刘欢《心中的太阳》
5.叶辛 (叶落海上任蹉跎，辛勤文坛度岁月
1949年10月出生于上海。69年“上山下乡”赴贵州插队，在遥远乡寨整整呆了十年。77年发表处女作《高高的苗岭》。此后笔耕不辍，二十多年来，共出版四十余本书籍。其代表作有长篇小说《蹉跎岁月》、《孽债》等
1990年，在远离故乡21年之后，叶辛又回到了上海。

6.史铁生：轮椅上的知青作家
北京人，中国当代著名作家、思想家。 67年毕业于清华大学附中初中，1969年去陕西延安插队。1972年因双腿瘫痪返回北京医疗。病后致力于文学创作。

短《我的遥远的清平湾》《命若琴弦》长《务虚笔记》《我的丁一之旅》散文《我与地坛》。 《我的遥远的清平湾》、《奶奶的星星》分别获1983年、1984年全国优秀短篇小说奖， 《老屋小记》获首届鲁迅文学奖。
作品《秋天的怀念》被选入小学六年级冀教版下册课本18课。 90年代最有影响的十大作家、作品 入选《务虚笔记》《我与地坛》
作品分类
一类对知青生活的回忆和反思，一类是对残疾人命运的描摩。 作品呈现平淡质朴而意蕴深沉的“散文化”倾向。
我的遥远的清平湾
• 作者用平实而浪漫的笔法描绘了一幅令人憧憬的插队生活的画卷，并从清平湾这片古老而贫•
《我与地坛》

• 是因为作者对生死有了感悟——一个人，出生了，这就不再是一个可以辩论的问题，而只是上帝交给他的一个事实；上帝在交给我们这件事实的时候，已经顺便保证了它的结果，所以死是一件不必急于求成的事，死是一个必然会降临的节日。
瘠的土地中，发掘出了整个民族生存的底蕴。本文感情深厚，娓娓叙来，令人回味无穷。 “哦，我的白老汉，我的牛群，我的遥远的清平湾……”
• 一个人的生死不是由自己决定的，是自然的安排；就像我们的出生不是由自己决定的一样，死亡也不应由自己决定。我们不该刻意去追求死亡，我们应该好好的活着，珍爱自己的生命。
《命若琴弦》：对人生存在的哲理思考
讲述两个瞎子的悲剧故事。 老瞎子：复明 小瞎子：恋爱
“记住，人的命就像这琴弦，拉紧了才能弹好，弹好了就够了。”……不错，那意思就是说：目的本来没有。

目的虽是虚设的，可非得有不行，不然琴弦怎么拉紧；拉不紧就弹不响。
艺术特点
• 充满哲理意味，借纸笔以悟生死，给人以生命的启示。 • 采用了一种开放式的叙述结构，意喻生命的延续与轮回。 过程即目的：《命》与《西西弗斯神话》比较
主体 过程 目的

瞎子 弹琴 复明（虚设） 西西弗斯 推石头 推到山顶（荒诞）
比较阅读：人生及其意义
• 史铁生：《命若琴弦》
• [法]加缪：《西西弗斯神话》 • [德]伯尔：《优哉优哉》
• [奥]茨威格：《看不见的收藏》
边走边唱 （根据史铁生《命若琴弦》改编）
导演：陈凯歌 时间：1991年
主演：刘仲元（饰老瞎子）
黄 磊（饰小瞎子） 许 晴（饰兰秀）

史铁生语录
人所不能者，即是限制，即是残疾。
我们生来孤单，无数的历史和无限的时间因而破碎成片断。
左右苍茫时，总也得有条路走，这路又不能再用腿去趟，便用笔去找。 在奥运口号“更快、更高、更强”之后，应该再加上“更美”。
死是一件无须乎着急去做的事，是一件无论怎样耽搁也不会错过了的事，一个必然会降临的•
• 人生最根本的两种面对，无非生与死。对于生，我从基督精神中受益；对于死，我也相信佛说。通常所谓的死，不过是指某一生理现象的中断，但其实，宇宙间无限的消息并不因此而有丝毫减损，所以，死，必牵系着对整个宇宙之奥秘的思悟。对此，佛说常让我惊佩。顿悟是智者的专利，愚顽如我者只好倚重一个渐字。
节日。
“使一个人愿意活着比使一个人活着重要得多，也有效得多……”
7.近年电影中的知青叙事
天浴——根据严歌苓同名短篇小说改编
上映：1998年 导演：陈冲 编剧 ：陈冲 严歌苓 主演：李小璐 洛桑群培 获金马奖最佳影片等七项大奖。

美人草——根据美籍华人石小克的小说《初恋》改编
时间：2004年 导演：吕 乐 主演：舒 淇 刘 烨
巴尔扎克与小裁缝
年份：2002年 导演：戴思杰 主演：周迅 陈坤 刘烨
其他
• 《青春祭》（张暖忻，1985 张曼菱小说《有一个美丽的地方》改编） • 《青红》（王小帅，2005）
• 《高考1977》（江海洋 ，2009）
新时期小说创作（下）需重点阅读的篇目 • 刘索拉《你别无选择》 徐星《无主题变奏》 • 残雪《山上的小屋》 莫言《红高粱》（家族） • 马原《冈底斯的诱惑》《虚构》
• 余华《十八岁出门远行》《现实一种》《在细雨中呼喊》《活着》《许三观卖血记》 • 苏童《妻妾成群》《米》
• 方方《风景》 池莉《烦恼人生》 • 刘恒《伏羲伏羲》《狗日的粮食》 • 刘震云《一地鸡毛》《单位》



五、寻根文学（小说）
1.概念 背景：
文化热、方法论的兴起 文学走向“世界”的冲动 世界文学的“寻根”潮流
滥觞（前奏）：
文化“寻根”意识萌动始于80年代初。汪曾祺、邓友梅等的风俗画小说可看作寻根小说的前奏。
文化风俗小说：
汪曾祺：《受戒》《大淖记事》（苏北水乡） 邓友梅：《那五》《烟壸》（清末老北京） 冯骥才：《神鞭》（天津）
陆文夫：《美食家》《井》（“苏州文学”“小巷文学”） 林斤澜：《矮凳桥风情》（温州）
过程：
1983-1984年间，以“知青作家”为主的中、青年作家如韩少功、郑义、阿城、李杭育等，围绕“寻根”问题，进行探讨。
1985年 韩《文学的“根”》（《作家》85年4期） “宣言”认为“文学有根，文学的根应该深臵于民族文化的土壤里，根不深，则叶不茂”，认为我们的责任，就是“释放现代观念的热能，来重铸和镀亮”“民族的自我”。
其他文章(理论倡导）：
郑万隆《我的根》
李杭育《理一理我们的“根”》 阿城《文化制约人类》
郑义《跨越文化新断裂带》
共同点：中国文学应该建立在广泛而深厚的“文化开掘”之中，开掘这块古老土地的“文化岩层”，才能与“世界文学”对话。

代表作家作品：

韩少功《爸爸爸》《女女女》 阿城《棋王》《孩子王》《树王》 王安忆《小鲍庄》 郑义《远村》《老井》
张承志《黑骏马》《北方的河》 扎西达娃《系在皮绳扣上的魂》
寻根小说的特点：
以现代意识观照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性； 作品题材和呈鲜明的地域特点；
在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法，丰富和加深了作品的文化意蕴。




2.阿城和《棋王》
原名钟阿城，北京人，十二三岁时就已遍览中外著名作家作品。中学未读完，“文革”开始，去山西农村插队，后转往内蒙、云南建设兵团。现旅居国外。
1984年开始创作，《棋王》是其处女作，也是其代表作。获全国“最佳中篇小说奖”。

《棋王》
小说着重写了王一生的两件事：吃和下棋。
作品揭示了我们这个民族凭借着极其简陋的“吃”和“下棋”，亦即物质与精神的最低层次需求度过了许多动乱的年代。作品中的那个十年动乱只不过是中国上无数动乱年代的一种，而“吃”和“下棋”贯穿其中，充分让我们领略到了民族的韧性。 道家文化传统是中国人应付乱世的有效工具。
文化虚空下的偏质选择
——《棋王》与《象棋的故事》比较 (经典的模仿？
特殊的历史时期：文革和二战（纳粹监狱） 文化虚空
偏质选择：下棋（癫狂）
叙事的雷同：角度、开场，盲棋、车轮战
《棋王》与电影改编
导演：徐克、严浩 主演：梁家辉、岑建勋 年份：1991年
阿城的小说《棋王》与台湾作家张系国的长篇小说《棋王》徐克将两篇小说溶合成一部电影。 • 导演:滕文骥

• 演员:谢园,李辉,牛犇 • 年份：1988年

3.韩少功和《爸爸爸》
湖南省长沙人。1968年初中毕业后下乡至湖南汩罗县；1978年入湖南师范大学中文系继续学业；1982年毕业分配至湖南省总工会《主人翁》杂志任编辑，副主编；1984年调湖南省作家协会任专业作家；1988年调海南省，历任《海南纪实》杂志社主编，海南省作协副主席，主席、并兼《天涯》杂志社社长。
韩少功与“寻根文学”
• 韩少功是知青作家，也是文学“寻根”的主要倡导者。
• 《文学的“根”》（《作家》85年4期） 被认为是寻根文学的“宣言” • 《爸爸爸》《女女女》《归去来》是其“寻根”主张的实践。 《爸爸爸》
塑造了一个名叫丙崽的白痴人物形象。 “爸爸爸” “×妈妈”
他长相丑陋，思维混乱，言语不清，行为猥琐。象征着人类丑恶、顽固，民族文化“劣根性”。 丙崽作为一个象征性的形象，显然意味着传统与当代现实之间的某种联系，丙崽死不了，也就表明那些古老文化的丑陋之处是难以根除的。
神秘色彩，魔幻现实主义-[哥]马尔克斯 《百年孤独》



《马桥词典》
马桥是个村子的名字，小说收集了马桥人150个日常使用的词汇，给予独特的解释。 “词典体”，以编撰词典的体例来结构小说，由各个词条组成。
张颐武：“粗陋的模仿”
《马》是塞尔维亚作家米洛拉德·帕维奇的《哈》“粗陋的模仿”“它无论形式或内容都很像，而且是完全照搬《哈》” 中国文学——西方文学
鲁迅《狂人日记》-果戈理《狂》 高行健《车站》-贝克特《等待戈多》 张承志《黑骏马》-施托姆《茵梦湖》
4.王安忆和《小鲍庄》
生于南京，次年随母茹志鹃迁至上海， 1970年初中毕业后赴安徽淮北农村插队，1972年考入徐州地区文工团工作，1978年回上海，任《儿童时代》编辑。1987年进上海作家协会专业创作至今。现为上海市作家协会主席，复旦大学教授。

王安忆的主要创作
• 中篇《流逝》、《小鲍庄》、“三恋” （《荒山之恋》《小城之恋》《锦绣谷之恋》）、《叔•
• 论著《心灵世界——王安忆小说讲稿》等 《小鲍庄》
• 作者借对淮北一个虚化了时代特征的小村庄的描述，来表达作家对儒家文化的“仁义”精神与•
对这一精神崩溃的理解。
“捞渣”形象：仁义的化身，小说中这一形象有着巨大的象征意义，他的身上集中了我们民族全部的美德、传统，而他的死亡正是我们民族文化中“仁义”观念走向消亡的象征。 叔的故事》《米妮》等
长篇小说《69届初中生》、《纪实和虚构》、《长恨歌》、《富萍》、《启蒙时代》等
《流逝》：“文革背景下女性心理的展示”
• 小说描写的是文革十年对欧阳瑞丽一家造成的动荡，塑造了欧阳瑞丽这个上海女子的形象，•
• 王德威：《海派文学，又见传人——王安忆的小说》 《长恨歌》：女性、城市、历史 • 上海小姐：王琦瑶
• 机械复制的三段式：青年、中年、老年
获选90年代最有影响力的中国作品、 第五届茅盾文学奖

演绎了她从只顾吃喝玩乐的资本家阔太太到自食其力并辛勤持家的普通家庭妇女的蜕变。 人们在时光中慢慢蜕变，在社会变革中逐渐流逝。
《长恨歌》：小说—电影—电视剧




5.汪曾祺
江苏高邮人。1939年入西南联合大学，得沈从文亲传。1940年开始发表小说。1943年大学毕业后在昆明、上海任中学国文教员和历史博物馆职员。
1950年后在北京文联、中国民间文学研究会工作，编辑《北京文艺》和《民间文学》等刊物。1962年调北京京剧团任编剧。1979年重新开始创作。短篇《受戒》和《大淖记事》是他的获奖小说。
汪曾祺与《沙家浜》


《沙》：“文革”中八个“革命样板戏”之一 ，交响音乐《沙家浜》也位列八个“革命样板戏”之中。 江青指派北京京剧团将沪剧《芦荡火种》改编成现代京剧，汪曾祺成为主要执笔者。
京剧《芦荡火种》参加了1964年夏天的全国京剧现代戏观摩演出，毛泽东对《芦荡火种》予以肯定，同时也提出了意见：

“芦荡里都是水，革命火种怎么能燎原呢？再说，那时抗日革命形势已经不是火种而是火焰了嘛……戏是好的，剧名可叫《沙家浜》，故事都发生在这里。”

汪曾祺在文学史上的地位
“真正使新时期小说步入新的历史门槛的，应该是手里擎着《受戒》的汪曾祺。”
（马风：《汪曾祺与新时期小说》）


一、延续了现代散文化小说传统 二、开当代“寻根文学”风气之先
《受戒》
• 用抒情的笔调描写了一个小和尚（明海）与村姑（英子）的恋爱故事，展现了一副明丽的田•
汪曾祺小说的艺术特色 • 文体：诗化（散文化）小说 • 风俗画卷：江苏高邮水乡风情 • 风格：阴柔和谐
• 语言：新鲜而单纯的口语美 诗化（散文化）文体
园牧歌式的水乡世俗生活画卷。
这是一首人性的赞歌，赞颂了纯朴健康的人性之美。

“我年轻时曾想打破小说、散文和诗的界限。”

“散文诗和小说的分界处只有一道篱笆，并无墙壁……我一直以为短篇小说应该有一点散文诗的成分。”
《受戒》的散文化结构 风俗画卷
当和尚风俗：半宗教半世俗的生活情态
“受戒” ——荸荠庵

这个庵里无所谓清规，连这两个字也没人提起。 娶媳妇、杀猪吃肉、赌、 烧戒、散戒
对联、民歌、俚语


阴柔和谐的小说风格 • 水气扑鼻
• 避开矛盾和冲突，淡化情节，追求文字的平淡、和谐与宁静。 • 女性化的阴柔气质
我的作品缺乏崇高的、悲壮的美。我所追求的不是深刻，而是和谐。这是一个作家的气质所决定的，不能勉强。
《汪曾祺自选集》自序
新鲜而单纯的口语美

• 语言：平白无奇却富有内蕴的特色，富于新鲜而单纯的口语美。对话简洁。

• “明子！”/“小英子！”/“你受了戒啦？”/“受了。”/“疼吗？”/“疼。”/“现在还疼吗？”/“现在疼过去了。”/“你哪天回去？”/“后天。”/“上午？下午？”/“下午。”/“我来接你！”/“好！”

• 小英子…小声地说：“我给你当老婆，你要不要？”/明子眼睛鼓得大大的。/“你说话呀！”/明子说：“嗯。”/“什么叫„嗯‟呀！要不要，要不要？”/明子大声地说：“要！”/“你喊什么！”/明子小小声说：“要——！”/“快点划！”
6.陆文夫与《美食家》
江苏泰兴人，毕业于苏州中学，1949年毕业于苏北盐城华中大学。同年赴苏北解放区参加革命。1956年发表短篇《小巷深处》一举成名，后被打成右派。1978年才返苏州从事专业创作，有《献身》、《小贩世家》、《美食家》、《井》、《围墙》等小说。

“姑苏风味小说”（“苏州文学”“小巷文学”）
• 以苏州为背景，表现苏州的市井风俗和有历史沿革，具有独特的文化意味和民俗气息。 • 善于将市井风俗与时代政治风云相结合，在风俗人情的描写中寄寓着对时代政治的思考。 《美食家》
• 小说通过对一位嗜吃如命的吃客朱自冶的描绘，艺术地概括了建国以来几个历史阶段的经验教训，具有深广的历史内涵与社会内容。
• 作品以人们的美食权利为切入口，通过朱自冶吃客生涯的一波三折，反映了国家历史命运的变动脉搏，具有深远的社会历史意义。

朱自冶“吃”的传奇
朱自冶是房产资本家，一生以吃为业，乃至吃成了“精”。 • 因好吃而幸存一命。
• 肚子是生活的晴雨表。（亦是社会政治的晴雨表了。） • “饭店革命”后与烧得一手好菜的孔碧霞结婚。 • “文革”后，“美食家”、烹饪学会会长、专家
“我”（高小庭）：反对吃、革命性、对自身的审视。
“苏州文学”“小巷文学”
• 作家在《美食家》和其他作品中也精致描摹了古城苏州的风土人情，园林风景、吴越遗迹、风味小吃、吴侬软语、石板小巷、小桥流水……无不栩栩如生。这些苏州特有的文化与风俗，成为他小说中的重要的情节要素，具有独特的文化地域魅力，使其小说赢得了“小巷文学”和“苏州文学”的美称。


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