浅论钢琴即兴伴奏中常用加花手法及其效果

作者：农以嘉

来源：《黄河之声》2018年第06期

        摘 要：钢琴即兴伴奏编配是一种钢琴伴奏技巧，在当今社会愈发普及和风靡，学习群体也日益增多。钢琴即兴伴奏包含了作曲与伴奏，是由此合二为一的一门表演艺术。笔者将整理出一些常用的加花手法，以及对其表现效果提出一些个人拙见，以达到提升笔者自身即兴伴奏编配水平的目的，并使读者发现即兴伴奏的艺术魅力，有利于进行即兴发挥和创作。

        关键词：钢琴；即兴伴奏；加花手法；表现效果

        当我们为一首歌曲即兴伴奏时，如果仅仅采用适当的和声以及织体去编配，虽说能大致表现该乐曲曲式框架，但听起来则会平庸枯燥，甚至会影响曲目需表达的情感。而想要把一首乐曲的钢琴伴奏弹得出彩，则可适当的添加一些特殊的表现手法，这就需要一个聪明伶俐的大脑和一双灵巧的手，它可使乐曲变得高低起伏，震撼人心，更有力地充分表现乐曲所要讲述的内容，亦能调动起演唱者的激情，起到画龙点睛的作用，这些表现手法可以使一首钢琴即兴伴奏成为一个优秀的、可与正谱媲美的伴奏作品。

        一、适当使用装饰音

        我们都知道一间屋子，如果有了适当的点缀，一定能增加其美感。音乐亦是如此，装饰音能使旋律变得更生动、富有趣味性并且提升了一个层次。我们在钢琴作品中能发现，装饰音也是绝大多数作曲家进行音乐表现的一个常用技术手段。浪漫时期的肖邦便是将装饰音的魅力发挥到了极致，比如《降E大调夜曲》21小节-23小节，此处仅三个小节内便使用了五处装饰音。因此要使乐曲增加动力、拥有悦耳悠扬的美感，装饰音显得尤为重要。

        那么装饰音的种类很多，有颤音、波音、倚音、震音、刮奏……其中又可再细分为：前倚音、后倚音、上波音、下波音、回音……，其种类如此繁多，对于我们应用到即兴伴奏中起来也理应轻而易举。所以我们应养成在即兴伴奏时多灵活运用装饰音的习惯，并且做到信手拈来。那么我们该如何加入装饰音呢，首先其具有灵活性，演奏者要发挥自身创造性造型思维，不必为清规戒律所约束，应根据自身乐感而定，无对错之分，使用处听起来自然悦耳即可，只需注意装饰音种类、使用之处、各种类使用次数的合理布局。同时要遵循适度原则，好比味精，适当添加可丰富口味，但不可多，装饰音添加过多会使之听起来具有矫揉造作之感。

浅论钢琴即兴伴奏中常用加花手法及其效果