心有灵犀一点通 ——李商隐《无题》原文、译文及

赏析

无题二首

李商隐

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

闻道阊门萼绿华，昔年相望抵天涯。

岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花。

昨夜的星空与昨夜的春风，在那画楼之西侧桂堂之东。

身虽无彩凤双翅飞到一处，心却有灵犀一点息息相通。

隔着座位送钩春酒多温暖，分幵小组射覆蜡灯分外红。

叹我听更鼓要去官署应卯，骑马去兰台心中像转飞蓬。

当年常听到人们谈论萼绿华，但总觉得她在那遥远的天涯。

可到像萧史那样参加盛宴后，没想到竟然可以偷窥宫内花。

⑴昨夜”句：《尚书洪范》 星有好风。”此含有好会的意思。

⑵画楼：指彩绘华丽的高楼。一作 画堂”桂堂：形容厅堂的华美。

⑶灵犀：犀角中心的髓质像一条白线贯通上下，借喻相爱双方心灵的感 应和暗通。

⑷“隔座 ”二句：送钩、射覆，均为古代酒席间游戏。分曹：分组。

⑸嗟：叹词。余：我。鼓：报更的鼓。唐制，五更二点，鼓自内发，诸 街鼓承振，坊市门皆启。鼓响天明，即须上班。

⑹兰台：汉代藏图书秘籍的宫观，这里借指诗人供职的秘书省。类：类 似。转：一作 “断”。

⑺阊门：阊阖，传说中之天门。萼绿华：传说中之女仙名。《真诰运

象》： “萼绿华者，自云是南山人，不知是何山也。女子，年可二十上下，青衣， 颜色绝整。以升平三年十一月十日夜降于羊权家，自此往来，一月辄六过。来 与权尸解药。 ”《零陵县志》： “秦萼绿华，女仙也，以晋穆帝升平三年，降于羊 权家。自谓行道已九百年，授权道术及尸解药，亦隐影化形而去。好事者比之 九疑仙人萼绿华。 ”

⑻抵：至，至叽《广雅释诂》： 抵至也。"《史记秦始皇本纪》： 遂从

井陉抵九原。 ”一作 “尚”。相望：期盼伊。相，偏指一方，即一方对另一方有所 施为；望，盼望，期待。《楚辞九歌湘君》： “望夫君兮未来，吹考差兮谁思。 此言昔年期盼一见伊人，乃咫尺天涯，难得一见。

⑼秦楼客：用《列仙传》萧史事。

⑽看：一作 著”。吴王苑内花：冯浩注： 暗用西施。”李商隐《病中早访 招国李十将军遇挈家游曲江》： “莫将越客千丝网 ,网得西施别赠人。 ”可与此同 参。

李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参

与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。 其中第一首无题诗（ “昨夜星辰昨夜风 ”）更是脍炙人口。

这首七律，首联由今宵之景触发对昨夜席间欢聚时光的美好回忆。在这 个星光闪烁、和风习习的春夜里，空气中弥漫着令人沉醉的幽香，一切似乎都 与昨晚在贵家后堂宴饮时的景况相同，而席间与意中人相遇的那一幕却只能成

为难以重现的回忆了。诗人并未直接叙写昨夜的情事，而是借助于星辰好风、 画楼桂堂等外部景物的映衬，烘托出昨夜柔美旖旎的环境气氛，语句华美流转， 富于唱叹的情致，将读者带入温馨浪漫的回忆中。颔联抒写今夕对意中人的思 念。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅，得以飞越重重阻碍与意中人相会，但相 信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通。 身无”、心有”，一退一进，相互

映照，是间隔中的契合与沟通，怅惘中的喜悦与慰藉，表现了诗人对这段美好 情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切，剖划深刻细致，展示了诗人抒写微妙 矛盾的心理感受的高超才力。颈联具体追忆昨夜与意中人共预盛会的场景，而 诗人此际落寞抑郁情怀自在言外矣。诗人回想昨晚宴席之间，灯红酒暖，觥筹 交错，藏钩射覆，笑语喧阗，场面是何等热烈醉人啊！ 春酒暖”和蜡灯红”，不

但传神地刻画出宴会间热烈融洽的欢乐气氛，也使读者联想到烛光掩映下女子 的红晕面颊，彼此的目成心会已不言自明，真是酒不醉人人自醉。尾联回忆今 晨离席应差时的情景和感慨。昨夕的欢宴彻夜到晓，楼内笙歌未歇，楼外鼓声 已响，诗人自叹像随风飘转的蓬草，身不由己，不得不去秘书省应差，幵始了 又一天寂寞无聊的校书生涯，而与席上的意中人则后会难期了。岂独相思苦， 长叹业未成。恋情阻隔的怅惘与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中，使此诗的内 涵和意蕴得到了扩大和深化，在绮丽流动的风格中有着沉郁悲慨的自伤意味。

第一首七律确实是很出色的爱情诗，而其内容是通过第二首七绝补充说 明的。第二首无题诗（闻道阊门萼绿华”）大致意思是说：当年常常听到人们谈 论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦，但总是觉得在天边那么遥远，去卩 没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后，竟然产生了偷窥的冲动。诗人说 的是吴宫苑内花，当然不会是花园里的花卉植物，而是如花似玉的美女。秦楼 客，用萧史典故，显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨，又有艳情，但主要 还是表达男女之间心心相印的恋情。

这组诗在艺术上有极高的价值，尤其的第一首七律，感情深挚缠绵，炼 句设色，流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情，以华艳词章反衬困顿失意情 怀，营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃，又使其主 旨带有多义性和歧义性，诗人对心灵世界幵掘的深度和广度，确实是远迈前人 的，其在文学史上的地位，很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持 久的影响。

李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参 与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。 其中第一首无题诗（昨夜星辰昨夜风”）更是脍炙人口。

对这首诗的理解和看法历来众说纷纭，有人说是君臣遇合之作，有人说 是窥贵家姬妾之作，还有人说是追想京华游宴之作 ……但羁宦思乐境也好，觊 觎貌美女郎也罢，诗中所表达的可望而不可即的皆然心态显是力透纸背，那些 寻常或普通的意象，被有规律的置放在短短八句五十六字当中，表现了一种追 寻的热切和悲哀的失落。

起联两句，交明时间和地点。叠言昨夜，更有追思不止的意思，同时给 人阅读上的审美享受。这七个字，表现了一种高寒旷远、清丽婉转之感，诗作 展现的是一片静谧的星空，清风泠然而至，似乎从墨蓝色的天幕后吹来。再往 深处看，诗人独独写到星辰和风这两个概念性意象，是简单的随性拈来，或是 具有某种丰厚的内蕴和象征。星辰在古代不仅是星星的意思， 中夜登高楼，忆

我旧星辰”（孟郊《感怀》），夜晚登上高楼思念往昔的美好，有岁月的意思； 新欢继明烛，梁栋星辰飞”（杜甫《奉送魏六丈佑少府之交广》），喻指辉煌的 灯火；古人还称入朝为郎为 上星辰”。自然界的风有暖风、凉风、冷风、阴风等， 与人类社会联系起来，又有了风化、风度、风骨、黑风，甚至还暗合了男女情 爱之意。这样一来，仅幵头这一句，就带出了无限的遐想和疑惑。

画楼西畔桂堂东，雕画的阁楼，以桂木为材的厅堂，极言其奢华绮丽。

画楼为辅，桂堂是主，引画楼西为桂堂东穿针引线， 隐然有一人影在内”，诗人

的眼光转向了桂堂，值得注意的是，诗人是不在桂堂内的，他身处的环境是星 辰高挂的静谧幽深的夜空下。

后二句圆转溢辉，精工富丽，脍炙人口，是一组绝妙的对句，抒写今夕 对意中人的思念。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅，得以飞越重重阻碍与意中 人相会，但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通。 身无”、心有”,

退一进，相互映照，是间隔中的契合与沟通，怅惘中的喜悦与慰藉，表现了诗 人对这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切，剖划深刻细致，展示了 诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力。

颈联写送钩覆射酒暖灯红之乐。送钩覆射两个游戏都是需要多人参加配 合才能完成的，与前两联诗联系起来，前面还是星辰高挂，泠然清风的空旷夜 幕，这里却人影憧憧，酒暖灯红。 暖”字和红”字，一个形容春酒，一个形容蜡

灯，充溢着恣荡欢笑，一派和谐景象。前后对比，令人心生不安。林庚在《唐 诗综述》中说： 红是暖色，它是流动的，热闹的，所以近于复杂 ”，颜色的暗示

性在文艺上最富感染力，诗歌中的红色有时是反着说的，古有 寥落古行宫，宫

花寂寞红”（元稹《行宫》）， 斜拔玉钗灯影畔，别幵红焰救飞蛾 ”（张祜《赠 内人》），红花后面有人寂寞，红焰影中只能与飞蛾作伴，枯索之况弥观，惋 伤之态弥切。满堂的红影衬托出作者的萧索孤独，一个世界中竟有反差如此大 的两种景象，诗人的寂寞，是深藏在热闹里的寂寞，红，是和谐外表下的激流 涌动。

尾联回忆今晨离席应差时的情景和感慨。 “走马兰台类转蓬 ”，转蓬一作： 断蓬。昨夕的欢宴彻夜到晓，楼内笙歌未歇，楼外鼓声已响，诗人自叹像随风 飘转的蓬草，身不由己，不得不去秘书省应差，开始了又一天寂寞无聊的校书 生涯，而与席上的意中人则后会难期了。岂独相思苦，长叹业未成。恋情阻隔 的怅惘与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中，使此诗的内涵和意蕴得到了扩大和 深化，在绮丽流动的风格中有着沉郁悲慨的自伤意味。

在此诗中，诗人的情感运势十分自然流畅，但如果定要深究诗里说的具 体的事情，便又有了好多种想象且个个都合情合理。叶嘉莹说，诗是显意识活 动，词则是隐意识的。李商隐的无题诗近乎词的情境，在工整的诗歌格式下抒 发的是一种词所擅长的隐约难言的显意识表达。单看这首无题诗，全诗在哀婉 凄凉的乐调下有一种似解非解的感觉，既像是写给不能长久相伴的恋人的，又 像哀叹君臣遇合，却似乎没有这么世俗，如此，就是李义山无题诗的妙处所在 了。

第一首七律确实是很出色的爱情诗，而其内容是通过第二首七绝补充说 明的。第二首无题诗（ “闻道阊门萼绿华 ”）大致意思是说：当年常常听到人们谈 论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦，但总是觉得在天边那么遥远，却 没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后，竟然产生了偷窥的冲动。诗人说 的是吴宫苑内花，当然不会是花园里的花卉植物，而是如花似玉的美女。秦楼 客，用萧史典故，显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨，又有艳情，但主要 还是表达男女之间心心相印的恋情。

这组诗在艺术上有极高的价值，尤其的第一首七律，感情深挚缠绵，炼 句设色，流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情，以华艳词章反衬困顿失意情 怀，营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃，又使其主 旨带有多义性和歧义性，诗人对心灵世界开掘的深度和广度，确实是远迈前人 的，其在文学史上的地位，很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持 久的影响。

李商隐，字义山，号玉溪生、樊南生，唐代著名诗人，祖籍河内（今河 南省焦作市）沁阳，出生于郑州荥阳。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高， 是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称 “小李杜 ”，与温庭筠合称为 “温李 ”，因诗 文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并 称为 “三十六体 ”。其诗构思新奇，风格 ?丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠 绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有 “诗 家总爱西昆好，独恨无人作郑笺 ”之说。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不 得志。死后葬于家乡沁阳（今河南焦作市沁阳与博爱县交界之处）。作品收录 为《李义山诗集》。

诗歌成就

李商隐通常被视作唐代后期最杰出的诗人，其诗风受李贺影响颇深，在 句法、章法和结构方面则受到杜甫和韩愈的影响。许多评论家认为，在唐朝的 优秀诗人中，他的重要性仅次于杜甫、李白、王维等人。就诗歌风格的独特性 而言，他与其他任何诗人相比都不逊色。但用典相对较多，有晦涩之嫌。赞赏 李商隐诗歌和批评他的人，所针对的都是他鲜明的个人风格。后世许多诗人模 仿李商隐的风格，但没有一位被认可。根据刘学锴、余恕诚的整理研究，李商 隐流传下来的诗歌共 594 首，又《集》外诗 16 首，陈尚君《全唐诗补编》录 入 4 首，共存诗 614 首，但是有的诗显然为误入。其中 381 首已经基本确定了 写作的时间， 213 首无法归入具体的年份。此外，还有十来首怀疑是李商隐的 诗作，不过证据欠充分。

从吟咏的题材来看，李商隐的诗歌主要可以分为几类：

政治和咏史。作为一个关心政治的知识分子，李商隐写了大量这方面的 诗歌，留存下来的约有一百首左右。其中《韩碑》、《行次西郊作一百韵》、 《随师东》、《有感二首》等，是其中比较重要的作品。李商隐早期的政治诗 指陈时局，语气严厉悲愤，又含有自我期许的意味，很能反应他当时的心态。 在关于政治和社会内容的诗歌中，借用历史题材反映对当代社会的意见，是李 商隐此类诗歌的一个特色。《富平少侯》、《北齐二首》、《茂陵》等，就是 其中的代表。

抒怀和咏物。李商隐一生仕途坎坷，心中的抱负无法得到实现，于是就 通过诗歌来排遣心中的郁闷和不安。《安定城楼》、《春日寄怀》、《乐游 原》、《杜工部蜀中离席》是流传得较广的几首。值得注意的是，这类内容的 作品中许多七言律诗被认为是杜甫诗风的重要继承者。

感情诗。包括大多数无题诗在内的吟咏内心感情的作品是李商隐诗歌中 最富有特色的部分，也获得了后世最多的关注。《锦瑟》、《燕台诗》、《碧 城三首》、《重过圣女祠》等，保持了与无题诗类似的风格。而《柳枝五首》、 《夜雨寄北》、《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》等，则反映出李商隐感情诗另 一种风格的意境。

应酬和交际。在李商隐用于交际的诗作中，写给令狐 ?的几首（《酬别令 狐补阙》、《寄令狐郎中》、《酬令狐郎中见寄》、《寄令狐学士》、《梦令 狐学士》、《令狐舍人说昨夜西掖玩月因戏赠》）特别引人注意，为解释他与 令狐?的关系提供了直接的证据。李诗广纳前人所长，承杜甫七律的沉郁顿挫，

融齐梁诗的华丽浓艳，学李贺诗的鬼异幻想，形成了他深情、缠绵、绮丽、精 巧的风格。李诗还善于用典，借助恰当的历史类比，使隐秘难言的意思得以表 达。李商隐《东还》诗脍灸人口，赏读该诗，可看出李商隐所表露归去寻师学 仙只是一句托辞，所谓学道不过借此疏解自己内心不平与感叹自己命运的不幸， 更有面对朝政种种荒淫无道的愤慨以及对正一步步走向衰败的唐皇朝的哀叹。

《东还》

自有仙才自不知，十年长梦采华芝。

秋风动地黄云暮，归云嵩阳寻旧师。

注：郑板桥十分喜欢这首唐李商隐《东还》诗，常用其独特的 “板桥体 ” 题写赠送亲友，故后来误把这首李商隐《东还》诗认为是郑板桥写的，在 “郑板 桥集-诗词”、《书七绝十五首长卷》等书箱中都被收录。《东还》诗作者是李商 隐！

诗歌风格

李商隐的诗歌体现了他的思想，其人基本思想基本属于儒家，但看中实

用，对儒学有一定的批判精神，认为不必规规然以孔子为师，不必以 “能让 ”为贤

等。他还有佛道思想，主张以 “自然 ”为祖。

李商隐的诗具有鲜明而独特的艺术风格，文辞清丽、意韵深微，有些诗 可作多种解释，好用典，有些诗较晦涩。现存约 600 首，特别是其中的无题诗 堪称一绝，而最为突出的便是他的爱情诗。李商隐擅作七律和五言排律，七绝 也有不少杰出的作品。清朝诗人叶燮在《原诗》中评李商隐的七绝 “寄托深而措 辞婉，实可空百代无其匹也。 ”

他的格律诗继承了杜甫在技巧上的传统，也有部分作品风格与杜甫相似。 与杜甫相似，李商隐的诗经常用典，而且比杜甫用得更深更难懂，而且常常每 句读用典故。他在用典上有所独创，喜用各种象征、比兴手法，有时读了整首 诗也不清楚目的为何。而典故本身的意义，常常不是李商隐在诗中所要表达的 意义。例如《常娥》（嫦娥），有人直观认为是咏嫦娥之作，纪昀认为是悼亡 之作，有人认为是描写女道士，甚至认为是诗人自述，众说纷纭。

此外，李商隐的诗辞藻华丽，并且善于描写和表现细微的感情

诗歌影响

施蛰存认为，李商隐的诗的社会意义虽然不及李白、杜甫、白居易，但 是李商隐是对后世最有影响力的诗人，因为爱好李商隐诗的人比爱好李、杜、 白诗的人更多。在清代孙洙编选的《唐诗三百首》中，收入李商隐的诗作 32 首， 数量仅次于杜甫（ 38 首），居第二位，而王维入选 29 首、李白入选 27 首。这 个唐诗选本在中国家喻户晓，由此也可以看出李商隐在普通民众中的巨大影响。

晚唐时期，韩？？⑽馊诤吞蒲迩？ 丫 ??甲跃跹?袄钉桃？氖？璺绺瘛5搅怂 未？?？袄钉桃？氖？司透？嗔恕〉菀钝扑担骸八稳似呔？？蟾叛鸥呤擦？撸？钉桃？呤 踩？摹！保对？？罚厂彼纬跗诘难钜淞17躞蕖⑶ ？丁莸热俗诜钉桃？？？；八喑？停？ 非蟠窃寤？馈6•哉坦？？ 15. ？辛艘徊俊段骼□瓿？？罚？怀莆？骼刘睢T诘笔逼挠杏 跋欤？？俏囱嚼钉桃？？杈？瑁？删头浅S邢蓿？跋炝菜孀排费粜薜热俗呱衔奶扯 ？？ 4送猓？醢彩？岳钉桃？财兰酆芨撸？衔？？囊恍T ？鳌八淅隙盼抟怨？病保恫炭矸蚴？ 啊罚？ M醢彩？救说氖？璺绺褚裁飨允艿嚼钉桃？挠跋臁？BR>

明朝的诗人从前、后七子到陈子龙、钱谦益、吴伟业，都受到李商隐的 影响。明清二朝喜欢写艳情诗的人更是专学李商隐的无题诗，例如明末诗人王 彦泓的《疑云集》和《疑雨集》》（注：《疑云集》是否为王彦泓作品集，学 术界存在较大争议）。民国时期鸳鸯蝴蝶派小说中的香艳诗也是受到他的影响。

无题诗

李商隐以无题诗著名。根据《李商隐诗歌集解》里所收诗歌的统计，基 本可以确认诗人写作时即以《无题》命名的共有 15 首：

《无题》（八岁偷照镜）

《无题》（照梁初有情）

《无题二首》（昨夜星辰；闻道阊门）

《无题四首》（来是空言；飒飒东南；含情春畹晚；何处哀筝）

《无题》（相见时难）

《无题》（紫府仙人）

《无题二首》（凤尾香罗；重帷深下）

《无题》（近知名阿侯）

《无题》（白道萦回）

《无题》（万里风波）

另有 5首在通行的诗集中经常被标为 “无题”的（五律 “幽人不倦赏 ”、七绝 “长眉画了 ”、“寿阳公主 ”、“待得郎来 ”、“户外重阴 ”），经冯浩、纪昀等人考订， 认为多半是由于版本问题而产生的原题丢失情况，并非真正的无题诗。

有些研究者（如杨柳 [14] ）认为李商隐诗集中部分有题目的诗也应该属 于无题诗一类，理由是这些诗的题目往往是从诗的首句中取前几字为题（如 《昨日》、《日射》等），或者诗题与内容本身毫无联系（如《为有》、《一 片》等）。但如果以这样的标准来看，李商隐诗集中可以归入无题诗的就有近 百首之多。所以此说并没有得到多数人的支持。

另一方面，许多人倾向于将《锦瑟》、《碧城三首》、《玉山》等诗与 无题诗相提并论，认为它们在写法和意境有相似的地方，都是通过隐晦的笔触 表现一种微妙复杂的感情。事实上，正是这种一言难尽的情形，使得无题诗吸 引了众多的研究者，都试图对这些诗的真正含义作出解释。然而没有一个人的 注解能够非常令人信服的阐明诗中的涵义。

觉得李商隐的《无题》诗等肯定是男女之情的诗句，而且不是一般的男 女之情。唐人对于男女之情没有太多的约束，如果李商隐是和一般的歌女什么 的来往，就可以像杜牧一样大大方方地说什么 “楚腰纤细掌中轻 ”之类的话。联系 到电影《 2046 》上那个周慕云最后也是一腔郁闷，想说又无处说，只好无奈地 挖个树洞，把话说到树洞里，猜想李商隐多半是爱上了一位有夫之妇，而且这 位有夫之妇的身份很不寻常，甚至可能是皇妃之类高贵的人，因为大家一会看 下《碧城三首》那几首，暗喻了女主角的身份之高，恐怕只有皇室中人才够得 上。在唐代，未婚男女间的私情以及官宦才子们和风尘女子的私情都是比较能 被社会容忍的，像《莺莺传》和《李娃传》什么的都是这样，但有夫之妇和人 偷情也是很危险的，像《非烟传》上，步飞烟和书生陆象私通，就被她老公绑 在柱上活活打死了。所以李商隐这些《无题》诗作只能认为就是和那位和李商 隐有情的美丽的女子来往的诗作，并非全是李商隐所写。之所以这样说，是觉 得《无题》诗中有一句 “晓“镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒 ”，只有美丽的女子 才会这样细致地注意到镜中鬓改的细节，唐朝还有位美丽的诗人叫做薛媛，有 首诗也不错，她诗就是这样写的： “欲下丹青笔，先拮宝镜寒。已经颜索寞，渐

觉鬓凋残。泪眼描将易，愁肠写出难。恐君浑忘却，时展画图看。 ”倒和 晓镜但

愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”同一机杼。

冯浩在《玉溪生诗集笺注》总结了前人关于无题诗的笺注工作，从中可 以看出诸家观点之大不同： 自来解无题诸诗者，或谓其皆属寓言，或谓其尽赋

本事。各持偏见，互持莫决。余细读全集，乃至实有寄托者多，直做艳情者少， 夹在不分，令人迷乱耳。”

心有灵犀一点通 - 李商隐《无题》原文、译文及赏析