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发布时间：2023-11-27 16:30:08
论《红楼梦》中人物形象的塑造《红楼梦》是我国古典小说中现实主义的一座高峰。整部书涵盖的内容相 当广，包括当时的官僚制度，教育制度，封建礼教宗法制度，努力制度等各个 方面，对各种制度的描写对主题的阐释自然离不开人物的描写。 《红楼梦》中共 写了 400 多个人物，通过对生活在这种特殊的小说世界中的人物形象的精心刻 画，曹雪芹批判了那个黑暗、荒谬、腐朽的社会，写出了在那种制度下人性受 压抑，美好被摧残，丑恶丛生，黑暗肆行的生活状态。可以说，人物形象的塑 造是关乎作品成功与否的最重要的一环。 《红楼梦》成为中国古典小说中的一座 巅峰，与小说中鲜活的人物形象的塑造密不可分。中国所有的古典小说中，没 有哪一部可以像《红楼梦》那样写出如此多性格鲜明，令人难以忘怀的人物形 象。这些人物似乎都是一个个真实地生活在世界上，演绎着他们的悲欢离合， 诉说着他们的喜怒哀乐，可感可亲，而不像《三国演义》里的人物，虽然也鲜 明但总让人觉得遥不可及。那么，作者又是怎样为我们创造了这些真实可感的 艺术形象的呢？
《红楼梦》中的人物真实可感最重要的因素是作者刻画人物时始终以现实生 活为基准，人物形象完全生活化。中国古典小说中刻画人物形象一般都是“爱 之欲其生，恨之欲其死” ，人物扁形化，要么就是彻底的好人，近乎仙界之神， 让人敬而远之，要么就是彻底的坏人，坏得让人几欲扑杀之，人物形象绝对化， 单一化。鲁迅先生在评《三国演义》时说到“欲显刘备之长厚而似伪” ，意为《三 国演义》中对刘备这个人物形象的塑造太理想化，绝对化了，一味地突出他的 “长厚”，反而让人觉得虚伪，不真实。而《红楼梦》中曹雪芹对自己笔下的人 物进行描写时，对基本肯定的人物，肯定中有否定，对基本否定的人物，否定
中有肯定，喜爱的并不掩饰其缺陷，讨厌的也并不一味书其可恶。贾宝玉是他 的代言人，寄托了曹雪芹的思想及追求，是他心爱的人物，但是他却并不掩饰
宝玉贪图享乐，
奢侈任性，生活中懒散空虚的贵族公子陋习； 宝玉痴情于林黛
玉，在精神上与林妹妹相契合，可是也会贪恋女色，调戏金钏，欣赏宝钗雪白 的臂膀，甚至想去摸一摸，与袭人关系暧昧。凤姐干过很多的狠毒事情，私自 克扣月钱，弄权铁槛寺，逼死尤二姐，但是凤姐同时又言谈爽利，心机深细， 说话诙谐，还是苦苦撑起摇摇欲坠的荣国府的中心人物，真是叫人“骂之恨之， 一日不见又念之”。林妹妹是曹雪芹喜爱的人物，聪慧、才华出众，心思细腻， 是宝玉的知心人，但是同时又敏感多疑，多愁善感，说话尖酸刻薄。总之，在 曹雪芹的笔下，没有一个人物形象是完美无缺的，也没有一个人物形象是丧尽 天良的。这样的人物形象更加符合现实生活，人本来就具有复杂性，性格有多 方面的表现，并非是扁形的单一化的，所以这种球形的人物形象使人觉得更加 贴近生活，贴近现实，似乎一闭上眼睛人物就会鲜活地跳出来。曹雪芹塑造的 人物形象使真正地有血有肉的文学典型，而不是带有说教味道的道德符号，他 写的是真真切切的人。
曹雪芹笔下的人物形象使真真切切的人，具有很强的生活气息，这些可感 可亲的人物形象又是在日常生活场景的描绘中徐徐展开的，日常生活场景的描 写是人物形象展开的基础。《三国演义》中的人物形象往往结合巨大的战争场面 的描写得以展开，在悲壮宏伟的历史叙事中写人物，突出历史人物类型化的一 面。毛宗岗先生评本中提到《三国演义》中有“三绝” ，即“奸绝”曹操，“义 绝”关羽，“智绝”诸葛亮，通过上百个具体的战斗场面的描写反复强调突出历 史人物的“绝”的一面。而《水浒传》虽然也写了一百零八个个性各异的好汉 形象，但这些好汉们的形象又是通过传奇性的故事的展开而进行描写的，以奇 取胜，在曲折的传奇性的英雄叙事中刻画好汉形象。 《红楼梦》完全打破了中国 古典小说的传统宏大的叙事模式，通过各种日常生活场景来刻画人物形象。这 种叙事模式可以说是取法于《金瓶梅》 ，但是《红楼梦》又明显是青出于蓝而胜
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